一年之初：跨完年後人生就會重新來過嗎？ - 台灣

說一些自己對《一年之初》還有得了百萬首獎的看法。

我不認為《一年之初》有好到可以奪得首獎，縱然敘事的確有新意，
但在內容上卻是碎裂而空泛的，光是一場「未來、現在、過去」的戲，
就拖的太長，大概有十幾分鐘吧！我實在看的很不耐煩。
自我傷懷的傾向實在太過了。

五組不同的人物，說穿了關連性其實很低，
多方主角的「廣」並不能取代劇情的「深」，這是我認為《一年之初》最大的問題。

至於得了百萬首獎，我想《一年之初》還是有值得肯定的地方。

台灣新電影所帶起的敘事美學，在台灣近15年來的確是成了一種「典範」，
也因此有著太多太多電影採取相同的寫實基調風格，
像是《春花夢露》、《台北二一》...等等。

我必須要說這個傾向或許是使得部份觀眾認為國片就是緩慢、沉悶的主因之一。
所以可以發現台灣電影或整個華語電影，在敘事上都很難有創新的風格。
像是《賴小子》就跟賈璋柯的《小武》如出一轍，
無論創作者是否自覺，這現象的確存在。

於是當蔡明亮整個攪亂電影舊有敘事結構，張作驥變出了「魔幻寫實」，
他們也都獲得應有的肯定，姑且不形式新舊，「新意」是值得肯定的。
這代表著開始有創作者認真思考「電影美學」，故事應該怎麼被呈現才合適，
如何走出一條新路。

鄭有傑《一年之初》用的五段故事環環相扣的分頭敘事，
有人說像《羅拉快跑》，有人說像《愛情像母狗》，也有人說有王家衛的影像風格。
假如形式和內容能切合，那就成了一部好電影。(可惜的是內容真的太薄弱了)
有人認為有模仿抄襲的嫌疑，
但所有人不都是一點一滴受到外在、內在環境形塑而成的嗎。
無形或有形的受到某些事物影響本來就是必然的。

(事實上，在《一年之初》之前，1997年柯一正導演的《藍月》就曾經試過將
劇本分寫成紅、橙、黃、綠、藍五本，可以任意排列組合，
號稱會有120種不同的氣氛、節奏和故事線，但似乎評價並不高。)

總之，若不論內容，我是肯定《一年之初》敘事的創新，
以及勇於挑戰舊有典範的企圖。


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