一念無明：由小見大的當代縮影 - 電影

台灣預計四月上映

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電影預告：https://www.youtube.com/watch?v=VbPE0M2vTME

《一念無明》：由小見大的當代縮影

　 《一念無明》是香港「首部劇情電影計劃」第一屆得獎作品，預算僅
有政府補助的200萬港幣，但在如此捉襟見肘的資源下，導演用僅半個多
月的拍攝期，在簡單且侷限的場景內，透過在余文樂與曾志偉飾演的父子
身上發生的故事，道出當代香港面臨的諸多問題，儘管鏡頭下看見的是人
的問題，但實際上卻投射出的是整個社會環境所帶來的諸多影響，透過導
演與編劇的巧思與演員們精湛的演技詮釋，整部電影的呈現是相當讓人驚
艷的。

　曾志偉飾演的大海是位卡車司機，時常載貨往返港陸兩地，這天他來到
精神病院，把得了躁鬱症的兒子阿東領回家。大海的家是劏房，是把一層
樓分割成諸多小房後，再分租給他人的住宅；說是住家，但其實也就不過
是可以睡覺的上下鋪，因為餘下的空間就連錯身都難，這對關係生疏的父
子，勢必要在同一屋簷下，面對自己過去的愧疚，修復彼此的關係，而故
事也就此展開。

　自己被余文樂飾演的阿東打動，因為他的演出太好，把抑鬱患者的狀態
詮釋的相當貼切，這和自己的個人經驗有關，由於曾碰過得了憂鬱症或躁
鬱症的朋友，他們平時看來與大家相同，但發作時，旁人就是不理解他們
為何會變成這樣，這問題只有他們自己才明白，有的人得病說什麼就是不
吃藥，因為他自認就是與常人無異，開頭一場阿東參加好友婚禮的戲道盡
一切，觀影時完全能明白，也相信電影在這部分做了很多研究。

　大海對照顧阿東少有抱怨，儘管什麼也沒說，卻能感受到他糾結於長久
在外工作，而在家庭中缺席的苦，尤其面對兒子的病況與旁人的眼光，他
的選擇除了放棄外只剩悉數承擔。電影在過去與現在的時空中交互剪接，
讓觀眾逐漸隨著故事進行，揭開過去所發生的事件，阿東的心病，原來是
來自久病臥床的母親；當身為家中長子，弟弟離鄉遠赴海外時，阿東和父
親一樣也是沒得選擇，無怨無悔的那個。

　照顧並不苦，因為至少是心甘情願，苦的是阿東的母親總是心繫長年在
外工作的小兒子，一再對工作忙碌之餘還照顧母親的長子阿東惡言相向，
工作與家庭讓阿東給予自身的壓力逐漸加重，「是自己付出的不夠多嗎？
又要多到什麼地步才會滿意？」同一時間，他與未婚妻的置產問題也成為
負擔之一，甚至後來成為壓垮自己的最後一根稻草，這樣的心理狀態，在
過去與現在不斷交錯的剪接中，不斷在逼問、壓迫著這對阿東與大海，在
狹小的劏房形成無可逃避的緊繃關係。

　《一念無明》中的角色關係滿是衝突，他們總是選擇壓抑情緒來面對自
己的生活，黃進導演用收斂節制的方式來表現這些衝突，少有兩方破口大
罵，幾是自我厭惡，電影控訴的不是親近的家人，其實是對整個社會環境
的不平。不光是前述提到的余文樂和曾志偉貢獻精彩表現，飾演未婚妻的
方皓玟與飾演母親的金燕玲也令人印象深刻，她們在電影沒演出來的地方
處處隱忍，讓我們看到她們情感爆發的時刻時，也能貼切的感受到，這樣
的發展，其實也是出自逼不得已。

　大海雖然中途曾要放棄，最後卻用了「畢竟不是每樣東西都可以外判就
可以解決。」這段話，替這段時間的遭遇作結論。許多人認為當自己碰到
無法處理的事情時，都能交給外人處理即可解決，但事實卻並非如此，雖
然真實很殘酷，但總要自己去面對。或許電影沒有告訴觀眾答案是什麼，
但一個轉念，一個信念，相同的生活總會帶來希望與陽光。

　近年有許多香港電影都習慣直接地傳達訊息，表現他們的焦慮情緒，除
了《十年》外，另部同是首部電影計畫的《點五步》雖是棒球電影，但電
影開頭卻用雨傘運動有意無意地傳遞被壓迫的情緒；《樹大招風》三段故
事全匯聚到主權移交在即的香港，而《一念無明》在電影中可看見許多社
會面貌，包括經濟依賴中國大陸的依存關係，高房價為香港人帶來的經濟
壓力，這些都是新一代導演與過去不同的，他們需要更直接表現對所處環
境的憂慮。

　最後再回到片名說的「一念無明」，雖說是片中角色因為未能看到最真
實和最重要的事情，而不夠智慧作出最正確的決定。但其實很多卻也是現
實生活中，許多人嘗試努力，卻欲振乏力之處，縱觀人生雖有很多選擇，
但卻也無從選擇，選擇原諒和解後人生只能繼續，一如電影尾聲阿東父子
的遭遇，縱然令人無奈，但人生總要信，正面直視當下遭遇，相信總會有
變好的那天到來。

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　　∴　　 那張破損的 手製的地圖　即使我已經發現 自己迷了路　　∴ BUMP
　　　循著它的途中來到 現在地點　我也假裝不知情　　　　　 OF
　∵　　　　　一手拿著 靜止的羅盤 遺忘了妳的這個世界 ∵ CHICKEN
　　　　 ∴ 用力凝聚 模糊的視線　如果有一天我能愛它我就會去見妳
　　　∵ 在失去了妳的 這個世界裡 在錯誤的 旅途盡頭 一面祈禱著 ∴
∴ 我究竟在追求著什麼 它是正確的 一面祈禱著 再次相逢 ロストマン

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