一片限得一大獎 評審陷天人交戰 - 藝術電影

2008.9.8.自由時報 ■特派記者鄒念祖／特稿

威尼斯規定一部片只能得一個大獎，所以評審團必須在金獅獎與影帝獎之間抉擇。去年「
色，戒」得金獅獎，梁朝偉就沒法拿影帝。今年「摔角手」的真正靈魂人物是米基洛克，
但卻是導演戴倫艾洛諾夫斯基拿到最大獎。


歐洲得獎不重複


我們常聽到「本片榮獲奧斯卡7項大獎」，卻很少聽說哪部電影在歐洲影展得到3項以上大
獎。1991年前柯恩兄弟以「巴頓芬克」在坎城得到金棕櫚與最佳導演，評審團被抨擊不公
。5年前葛斯凡桑「大象」得到金棕櫚與最佳導演，也被批評為重複得獎。

為何「一部片只能得一個獎」在歐洲被視為理所當然？歐洲將導演視為電影的作者，功勞
都是導演的，上台領獎的也都是導演，一部影片同時得導演獎與最大獎就是重複。甚至連
演員演得好，都認為是導演對戲的詮釋以及對演員的指導成功。

美國好萊塢是工業體制，將電影視為分工合作的產品，當初決定拍哪本劇本，找哪位導演
，配那些卡司的製片才是成敗關鍵，因此奧斯卡最佳影片是頒給製片，導演得到的最大獎
是最佳導演。許多導演為了掌控自己的作品都兼任製片，李安就擔任了「色，戒」的製片
。

今年評審團特別獎與最佳編劇都頒給了「泰莎」的編導海爾格里瑪，表揚他的編、導能力
。按照演員與影片不能重複得獎的邏輯，好的劇本不也一樣需要靠導演的詮釋，為何演員
演得好不能1片得2獎，而編劇寫得好卻可以，甚至編劇跟導演就是同一人？

如果連歐洲重要的電影作者文溫德斯都認為這樣的規則有問題，甚至明白表示當評審團主
席有強烈的無力感，歐洲影展的確應該認真思考這條規則。



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