http://hk.news.yahoo.com/article/100814/4/jp5j.html
看到一篇談到野島伸司近年的劇之情況
不過有部分是談港劇
現在只截取跟野島有關的部份~
雖然，就算讓觀眾認得作者，亦不見得對他們忠心不異，縱使作品風格、說故事模式
等基本上沒怎麼變，觀眾覺得勢色不對，口味不對，懶理以前有多熱愛他們的作品，
要棄便棄，如曾經被捧為「日劇戀愛之神」的北川悅吏子，現在卻等同「老套陳腐、
不切實際又愛模仿韓劇」的代表，大家甫見到她的名字即避之則吉；而最新鮮熱鬧的
現成例子，就是近年慘變收視毒藥的日本神?級編劇野島伸司。
野島伸司絕對是資深日劇迷不可能不認識的人物，順手拈來，90年代的《101次求婚
》、《同一屋簷下》、《高校教師》、《人間‧失格》、《聖者之行進》等均是出自
野島筆下的經典日劇。劇集收視高企，動輒過30%之餘，亦創造出不少膾炙人口的口
頭禪，如《101次求婚》武田鐵矢這粗漢在貨櫃車前大喊「我不會死！」，這句話直
到去年電視台回顧舊劇經典時，仍被人拿出來津津樂道。擅長把踩界題材融合說教的
野島，無論涉及性、暴力、疑似亂倫、師生戀等內容，他都可以情理並重，觀眾亦賣
帳，對電視台而言，「腳本野島伸司」已等同收視保證。
但時至今日，同樣的野島「品牌」，對觀眾的吸引力似乎不一樣。2009年以「戀人交
換」為故事主軸的《Love Shuffle》，集結玉木宏、香里奈、松田翔太等新紮紅人，
事前備受期待，視作有機會成為當季大熱的日劇，收視首開僅得10%，最後平均只得
8.8%，當季收視排行榜尾四。劇中刻意製造的口頭禪如「不是說笑吧，Joe？！」及
「Yeah Panda！」，自然沒有如預計中在坊間流行起來，當季的日劇學院獎顆粒無收
，更被2CH電車男選出為「金酸莓獎」的最爛劇本，對力挺劇本出色的海外日劇迷而
言，《Love Shuffle》的本土成績令他們納悶。
來到今季最新鮮的日劇《Gold》，由收視保證的天海祐希掛帥，以女強人訓練子女奪
取奧運 金牌為背景，糅合疑似戀兄、戀母情結、如何教育子女方法等敏感話題，
同樣低開12.3%，收視走勢更逐級以下，每周跌1%，六集平均收視只得9.88%，相比當
季大熱的續集《螢之光2》或刑事推理的《Joker》，《Gold》就顯備受忽視。《Gold》
如《Love Shuffle》一樣，受到不少海外日劇迷熱捧，讚其劇本言之有物，說教與搞
笑並重，為何仍然得不到本土的青睞？有指日本觀眾已經不再受落，甚至抗拒野島式
說教，但問題核心，始終是觀眾選擇劇集時的準則。
不敢為日本人的口味代言，但從近年的收視趨勢觀察，日本觀眾與香港的有著意外微
妙的相同之處﹕同樣不認作者。雖然日本觀眾沒有認「演員」、認「台徽」的習慣，
他們卻喜歡認「題材」，近年凡劇集屬於單元式刑事推理必看，可以說是另類的「慣
性收視」。
把「劇本」兩字拆開，應該為「一劇之本」。觀眾喜歡說「戲好看，首先要劇本好！」
，但究竟什麼是「好劇本」？大家似乎很難說得出所然。所謂「作者論」源自對劇本
的尊重，可是觀眾愈來愈喜歡用「作者」以外的因素作準則評戲選劇，對創作人而言
，就是無法阻止卻又不得不悲哀的現實。
文 卜土廿手
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看到一篇談到野島伸司近年的劇之情況
不過有部分是談港劇
現在只截取跟野島有關的部份~
雖然，就算讓觀眾認得作者，亦不見得對他們忠心不異，縱使作品風格、說故事模式
等基本上沒怎麼變，觀眾覺得勢色不對，口味不對，懶理以前有多熱愛他們的作品，
要棄便棄，如曾經被捧為「日劇戀愛之神」的北川悅吏子，現在卻等同「老套陳腐、
不切實際又愛模仿韓劇」的代表，大家甫見到她的名字即避之則吉；而最新鮮熱鬧的
現成例子，就是近年慘變收視毒藥的日本神?級編劇野島伸司。
野島伸司絕對是資深日劇迷不可能不認識的人物，順手拈來，90年代的《101次求婚
》、《同一屋簷下》、《高校教師》、《人間‧失格》、《聖者之行進》等均是出自
野島筆下的經典日劇。劇集收視高企，動輒過30%之餘，亦創造出不少膾炙人口的口
頭禪，如《101次求婚》武田鐵矢這粗漢在貨櫃車前大喊「我不會死！」，這句話直
到去年電視台回顧舊劇經典時，仍被人拿出來津津樂道。擅長把踩界題材融合說教的
野島，無論涉及性、暴力、疑似亂倫、師生戀等內容，他都可以情理並重，觀眾亦賣
帳，對電視台而言，「腳本野島伸司」已等同收視保證。
但時至今日，同樣的野島「品牌」，對觀眾的吸引力似乎不一樣。2009年以「戀人交
換」為故事主軸的《Love Shuffle》，集結玉木宏、香里奈、松田翔太等新紮紅人，
事前備受期待，視作有機會成為當季大熱的日劇，收視首開僅得10%，最後平均只得
8.8%，當季收視排行榜尾四。劇中刻意製造的口頭禪如「不是說笑吧，Joe？！」及
「Yeah Panda！」，自然沒有如預計中在坊間流行起來，當季的日劇學院獎顆粒無收
，更被2CH電車男選出為「金酸莓獎」的最爛劇本，對力挺劇本出色的海外日劇迷而
言，《Love Shuffle》的本土成績令他們納悶。
來到今季最新鮮的日劇《Gold》，由收視保證的天海祐希掛帥，以女強人訓練子女奪
取奧運 金牌為背景，糅合疑似戀兄、戀母情結、如何教育子女方法等敏感話題，
同樣低開12.3%，收視走勢更逐級以下，每周跌1%，六集平均收視只得9.88%，相比當
季大熱的續集《螢之光2》或刑事推理的《Joker》，《Gold》就顯備受忽視。《Gold》
如《Love Shuffle》一樣，受到不少海外日劇迷熱捧，讚其劇本言之有物，說教與搞
笑並重，為何仍然得不到本土的青睞？有指日本觀眾已經不再受落，甚至抗拒野島式
說教，但問題核心，始終是觀眾選擇劇集時的準則。
不敢為日本人的口味代言，但從近年的收視趨勢觀察，日本觀眾與香港的有著意外微
妙的相同之處﹕同樣不認作者。雖然日本觀眾沒有認「演員」、認「台徽」的習慣，
他們卻喜歡認「題材」，近年凡劇集屬於單元式刑事推理必看，可以說是另類的「慣
性收視」。
把「劇本」兩字拆開，應該為「一劇之本」。觀眾喜歡說「戲好看，首先要劇本好！」
，但究竟什麼是「好劇本」？大家似乎很難說得出所然。所謂「作者論」源自對劇本
的尊重，可是觀眾愈來愈喜歡用「作者」以外的因素作準則評戲選劇，對創作人而言
，就是無法阻止卻又不得不悲哀的現實。
文 卜土廿手
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