不撐傘的西北雨《路邊野餐》 - 電影

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亞熱帶季風的河岸，淹沒還不醉的橋
在東方國度的我們，有著許多以中國朝代為背景的故事電影，不管是刀劍武俠，或是情愛
糾葛，或多或少都會來上一段曲或詩。過去東方社會文人雅士，最喜歡在小酌幾杯後，吟
詩添詞，來表達美景和心境。而電影也參考這些句子的描述呈現出詩中的意境。而古詩意
境如此美，活在當代的新詩之意又會是什麼電影？《路邊野餐》是一部「詩」的電影，現
代人生無須平仄，寫詩，詠時不免熱淚盈眶，眼中轉上淚珠，會在詩的第一行字落下。

中國的財團式的大成本的電影戲劇，每個人或多或少都有接觸到。其中古裝大戲各家公司
更是雜錢不手軟，極盡所能的行銷推廣，不管先小說後戲劇，或有了原作才有戲，總之拍
電影儼然成為一個強手貨，但接踵而來面對問題就是參差不齊的劇本與水準。中國電影捨
掉了最原始的大陸風景，而拍出一部不宮廷大院和仿冒的中式韓國偶像戲，靠著俊男美女
和傻狗血的情愛糾葛和裸露，餵養現今口味被養大的粉絲群。但這真的就是中國仕的電影
嗎？所謂的真正的中國電影所呈現的到底是什麼面貌？




八零後的導演，拍攝出截然不同的獨立電影《路邊野餐》，靠著拍攝婚宴籌錢完成的電影
，卻比任何中國經典大劇更在世界大放異彩。與台灣電影有著雷同的坎坷電影路，中國的
獨立電影製作，是一種地下式的不公開電影，有趣的是這類型最接近真實中國面貌的電影
，不太能通過中共體制審核，也無法在中國各個影視主流媒體中公開播映，或獲得絕佳的
商業利益。兩千年後，中國影視產業政策逐年調整，考察了西方國家的「電影審核」概念
，開始接納一些多元型態的電影類別。但例如講述中國政府都更強制拆遷十萬住戶的紀錄
電影《大同》，這類敏感議題，自今仍被中共禁止在中國上映。

《路邊野餐》是一部現代詩的電影，也是電影中主角演員的真實面貌自訴。故事講述中國
貴州某處潮濕小診所裡，兩位醫生心裡故事。男醫生陳升為了尋找自己弟弟抛棄的孩子，
與上了年紀女醫生對舊情人的寄託，帶一張照片、一件襯衫、一盒磁帶，而踏上火車前往
遠處的鎮遠古城。而旅途中他似乎經歷同時經歷過去、現在與未來，分不清記憶中那個世
界究竟是一個深刻，還是只是他認為的世界的浮雲隨想？陳升重新思索了自己踏上遠行的
意義，但也許在過往的時間軸，並非是找到了個意義，就能說清自己的人生。








這部電影是一部由詩句串接而成，虛實交錯的架構。這個電影冷調性相當足，且讓人略感
那黏膩的濕氣。如同導演所誦出：「我的電影就像一場大雨，但你們不要帶傘。」《路邊
野餐》對每個觀眾澆了一頭冷，並且讓人看見近期中國電影，商業以外的另一種面孔。裡
頭的詩句，配合電影一進到底的公路跟拍，有著一種進入幻覺式迷離感。在地方小鄉鎮打
著赤膊撞球，卻詠唱藝文詩句，幽默的落差感，讓人無法喘息的進入詩中的世界。其中一
鏡到底的鏡頭表達得非常有趣，由不間段的鏡頭將一人換過一人的接續，最後又連貫其中
，讓人看見小村莊日常脈絡和角色關係。雖然金費與製作上不如大成本電影精美，在許多
地方有著獨立電影的小瑕疵，但依然替電影帶來某種玄妙感。

《路邊野餐》的故事，和演出主角陳升的演員有相當的意義。電影風格詠詩的浪漫，與澆
水的冰冷現實感與主角的世界有所銜接。裡面幾個擔當要角的都是沒有受過專業訓練的素
人演員。主角演過過去《路邊野餐》導演學生作品，導演不避諱的說，這部《路邊野餐》
的角色與主角相似，看過許許多多的世面，和年輕氣盛，但如今只想默默的待在人群裡被
淹沒。但龐雜的人生經歷，卻難掩飾演陳升演員那樣的氣質。導演拍攝過往作品時，逐漸
被這樣有故事演員給吸引。龐雜的生命經驗，尷尬肢體與孤獨的性格，讓演員成了一個初
新詩人的形象。這也才誕生這部長篇詩詞電影《路邊野餐》。






而有趣的是這部電影中有著很多八零後和七年級生，熟悉的流行樂曲。中國大陸電影，卻
由台灣音樂人操刀。讓這部中國獨立電影多了點台灣味。《路邊野餐》解構了時間、戲中
人物與演出角演員、真實與幻覺互補的時空幻覺。用著不同空間建構出電影的面孔。長鏡
頭的漫遊山水矮房，少數民族鄉音喃著詩句，讓畫面被感迷離，路邊野餐，一場野味的詩
詞便餐。

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