不能相愛的兩個人 第二集導演訪談 - 日劇

很喜歡第二集出現的台詞

對於咲子母親的質疑

高橋回應：
「那不要接受，也不要理解，不就好了嗎？」
（なら、納得も理解もしなくていいんじゃないですかね）
為什麼談到這種話題時，
不能讓話題結束在，

有這樣的人，
有這樣的事，
就好了呢？
(「こういう人間もいる」
「こういうこともある」って、
話終わらないんですかね。)

所以找了官網的訪談來翻譯
翻譯的技巧還在練習中，請見諒。

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原文出處
https://www.nhk.jp/p/ts/VWNP71QQPV/blog/bl/pe6M8agVJ5/bp/ppn51A70Ro/


不能相愛的兩個人 製作日記③
注意第二集的這個地方！

謝謝觀賞。
我是第二集的導演野口雄大。

突然出題！
在第二集出現的劇中道具，
其中特別有3樣，
對我來說是有強烈的想法在裡面的，
請問到底是什麼呢？
（我好像聽到一個「誰知道阿！」的聲音，但麻煩再配合我一下……）

提示是，感覺看起來似乎跟原本的用途、功能不太一樣的東西。
（不好意思，應該也有人感受不到）

那麼，就擅自公布正確答案！
首先是第一樣

「家族照片」

為了要傳達家族感情很融洽，副導演幫忙拍了很多照片。

在劇中，以高橋視角進入咲子老家後的第一個鏡頭，就是這些照片。
為什麼說有強烈的想法呢？
這是因為我在面對這個作品的過程中，
感覺到「家族照片＝幸福，這一點可能因人而異」
，想要讓觀眾也能感受到這一點。
從小不是由父母，而是由祖母養育的高橋，
看到充滿家族溫暖的全家福照片時，
「會帶有什麼樣的感受呢」、
「對高橋而言，家族照片是什麼樣的東西呢」，
我充滿這樣的想像。
所以對不同的人而言，
「普通的家族照片」就變得不再普通，
「或者說普通到底是什麼樣的」，
透過面對這些照片，
或許能重新審視到目前為止自我的價值觀也說不定。

第二樣是

「菜餚」

在咲子向家人出櫃，
坦白自己可能是無浪漫傾向無性戀者（譯註1）時，
這個場景最後一個鏡頭是菜餚。
我委託美術工作人員的是「能透漏母親．櫻之愛的料理」。

對咲子的（假的）戀人報告感到無比開心，
一心只希望女兒能幸福的母親，
拼命做出來的菜餚。
然而，這些充滿母親意念的菜餚，
卻連一口也沒動，哀淒寂寞的擺在客廳的桌上。
想要以此為象徵，表現出母親等家人溫暖迎接咲子的想法。

第三樣是

「針線盒」

咲子想為了在老家的事道歉，
第一次來到高橋房間的場景。
不知為何，高橋打開了針線盒，
正在縫補枕頭開口的地方。
為什麼要這樣做呢？
這是為了讓觀眾能想像高橋與祖母間的連結，
即使只有一點點也好。
其實這個針線盒，
設定是祖母以前使用過的針線盒。
（那種東西才不會發現勒！我聽到這樣的聲音了……）

不只是性取向（譯註2），
這齣劇也探討了家族這個主題。
高橋在談論祖母的時候，
想讓高橋的過去、這個家的味道飄散出來，
所以讓祖母的針線盒登場。
雖然在劇中完全沒有相關的任何說明，
但高橋一生先生靜靜地縫補枕頭的樣子，
或許將言語所無法表達的「某種」情感滲透出來了。

「若能不經意地感覺到”什麼”就好了」
「若能接收到各種感受就好了」
懷抱著這樣的想法，我對於這三樣道具非常堅持。

最後
在出櫃這個場景的拍攝過程中，
我的眼淚流個不停。
在拍攝時淚流不止，這是第一次。

為什麼悲傷呢？
當然，感受到咲子長久以來
懷抱的煩惱與痛苦、不被理解的辛酸，
當然是一大要因。
但是，同時也因為我感受到
「在這個地方，沒有誰是真正的壞人」。

咲子和高橋從靈魂深處的呼喊，我感同身受。
另一方面，父母櫻、博實，妹妹小實和丈夫大輔的心情我也能理解。
彼此將痛苦緊緊地壓在胸口，
「這是什麼狀況阿」般的震撼到了。
為對方著想的心情，
想像對方的感受是多麼的重要，
以及要做到這些有多麼的困難等等，
我深切的感受到了。
拍完後，因為拍攝的餘韻過於強烈，
結果晚上不斷地喝著平常無法接受的、高濃度的酒。

在拍攝第二集的過程中，
我一直面對著自己的「理所當然」，
而且播放完畢後也一直持續著到現在。

下週第三集，或許也會面對某種「理所當然」，
請務必收看。

謝謝。


（譯註1）無浪漫傾向無性戀者，Aromantic Asexual。
（譯註2）性取向，Sexuality。

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