不能相愛的兩個人製作日記 8、9 - 日劇

製作日記８是第５集的拍攝重點
製作日記９是幕後技術人員撰寫，主題是音樂。

有第５集以前的雷！！

（個人翻譯非官譯 以下圖片均出自原文）
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原文出處：https://www.nhk.jp/p/ts/VWNP71QQPV/blog/bl/pe6M8agVJ5/bp/p03Yv33Y19/

《不能相愛的兩個人》製作日記８──注意第５集的這個地方！

感謝觀賞。
我是第5集的導演野口雄大。

我自己認為，第5集是描寫咲子、阿一、千鶴每個人各自重新審視此刻容身處後，再出發
的一集。
也就是尋找「自己容身處（Home）」的一集。

在此接著第2集，請問！
（誰知道啊！這樣想的人請看第2集播出後的製作日記）（譯註1）

為了將「自己容身處（Home）」這種眼睛無法看見的存在，象徵性的表現出來，我有意識
地將「某樣東西」呈現在畫面上。
請問是什麼呢？

提示是，在小田原背景中不斷出現的東西。

那麼我擅自公布答案了！
就是……

「城」。

面對高橋提出的問題：「無戀愛感情的家人，到底是怎麼樣的呢？」，阿一回答：「『成
為對方的歸處』。是否是這樣的感覺呢～」，一邊這樣說著，一邊仰望著城。城本來是主
公、家臣的所在地，不是家、也不是歸處（Home）。
那麼，為什麼把「城」當作「自己容身處（Home）」的象徵呢？
https://imgur.com/gCpeOQ2

這是因為……
為了尋找外景拍攝地點，我在小田原市內到處走來走去的時候，有沒有好的道路呢？有沒
有好的地方呢？就這樣一直走著。此時不知道從哪來的，一直～～感覺到像被誰盯著一樣
的視線，朝著視線轉過頭去一看……，就看到小田原城。
「原來如此，不論從哪個角度都可以看到城阿，因為是城下町嘛。」
「嗯？等等？好像跟什麼有點像……」
「是高橋家！高橋家啦！」
https://imgur.com/JPgpd42

雖然完全是個人的直覺，但對我而言兩者是相通的。
（蛤？很像？我好像聽到有人這樣吐槽了……）

在第5集的最後，咲子回到了高橋家。
也就是說對現在的咲子而言，高橋家正是自己的容身處（Home）。而以咲子為中心，阿一
、千鶴還有高橋也持續地在尋找自己的容身處＝Home。
因為考慮到「從畫面可能無法傳達這一點」，所以試著「有意識地將小田原城映入畫面中
」，「讓小田原城和高橋家能同步」。老實說，我也覺得觀眾在看的時候可能無法感受到
這個部分，不過對我而言，就好像把小田原城當作是「軸心」一樣，讓我在導演這一集的
時候能以這個「軸心」展開故事才這樣做的。

因為有小田原市爽快的配合，才能在各種看得到小田原城的地方拍攝，真的是很棒的城市
，最喜歡小田原了。

最後，
第5集是每個人的想法彼此碰撞，很有情緒的一集。
（而且還在30分鐘的播出時間內！）
https://imgur.com/Y0zyYx7

3個重要的演戲場景拍攝時，在簡單的彩排後，就不再測試直接正式上場了。這是因為我
在看到彩排時的演技後，湧起「不能讓現在的情緒跑掉，得趕快拍」這樣的想法。
場景要怎麼拍，在事前都會想好計畫，不過在那個時候受到真實演技的刺激，便「放棄技
巧性表現」、捨去想好的計劃，一心專注在拍攝上了。當沒有虛假、真實的情感在眼前碰
撞的時候，最重要的是正面去接收，我在這個過程中強烈地感覺到了。

不誇張的說，每天在眼前接收這樣逼真的演技，讓我在拍攝結束後「一個人」喝酒的量都
增加了。
演員、團隊的情感就是如此的強烈。
能度過這樣精實的時光，什麼沒有真是只有感謝。

下周第6集開始進入新的篇章。
目不轉睛的故事繼續展開。
請務必觀賞。
非常感謝。

譯註1：即製作日記3。
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原文出處：https://www.nhk.jp/p/ts/VWNP71QQPV/blog/bl/pe6M8agVJ5/bp/pLn5aOO2dY/

《不能相愛的兩個人》製作日記９──靜靜傾聽的話！？
《不能相愛的兩個人》的「音樂世界」

我是擔任《不能相愛的兩個人》音響效果的吉川（Yoshikawa）。
《不能相愛的兩個人》是由我和其他兩位音響設計師（松本、岸），3人依序負責各集
的音響效果。作曲家的選定、作曲、各集選曲甚至音效，亦即劇中全部聲音的設計都是我
們的工作內容。本次我們想針對「聲音」的工作重點稍微介紹一下。

重點1：作曲
各位聽到以「無浪漫傾向無性戀者」為主題的電視劇，會想到甚麼音樂呢？
每人感受不同，但應該會有人覺得是個很困難的主題吧。我在第一次聽到這個企畫時
，也覺得「這應該會是相當困難的電視劇」。正因為很困難，又必須要讓包含相關族群在
內的觀眾能感受到「積極向前的動力」，所以把這項任務交給了能表現如此世界觀的作曲
家阿部海太郎。

「簽約」
在和作曲家簽約時，我們音響設計師需要準備需求清單，把劇中所需音樂的元素整理
後列表，就像是音樂的菜單一樣的東西。提供給阿部先生清單的主題是「各式各樣色彩的
世界」，麻煩他想像著所有人都充滿生氣的、開朗積極地生活來創作樂曲。

另外也提出能表現無浪漫傾向無性戀者「如墮五里霧中」，以及雖詼諧卻無嘲諷當事
人意味的、有趣但不下流等創作音樂的元素。
主題曲則確定由樂團CHAI演唱。曲子方面則要求在不影響CHAI本身的爆發力下表現出
故事的世界觀，是非常困難的要求。
此時，劇本大約僅完成一半，所以我們是和阿部先生一起一邊想像著「如果有這樣的
曲子好像不錯」一邊創作音樂的。

「錄音」
對音響設計師來說，將目前為止的音樂DEMO第一次以真實的形式傳達到耳朵的，就是
錄音。這次感到最驚訝的是，阿部先生錄音時「幾乎都是用樂器現場演奏的」。就算是一
般會使用電子合成樂器製作的、比較抽象的聲音，阿部先生也會使用水琴或顫音琴現場演
奏。
https://imgur.com/XduwDzp

而且阿部先生本人也會在現場演奏手風琴、小提琴等各式各樣的樂器，就連細微的差
異也不馬虎。
https://imgur.com/oLSw04p

就這樣，各位聽到的《不能相愛的兩個人》的樂曲（共29首！）完成了。希望各位能
從中感受到各種樂器創造出的獨特世界觀。

重點2：音效
剛拍攝完的影像實際上是沒有什麼聲音的，除了台詞以外，幾乎沒有背景音或劇中人
物動作的聲音，那些是由我們音響設計師後製加上的。音效不僅依狀況加入，也會做為劇
中人物心情表現的一部分去設計、製作，有時也會發揮出超乎音樂本身的效果，故在此想
要談談這樣的音效在製作上的重點。

不能相愛的兩個人》的音效製作，可舉無浪漫傾向無性戀者的咲子，對戀愛、性感
到「無法理解、煩悶」心情的表現方式為例。比如說第1集開頭，職場上司對咲子說：「
不要只工作，談個戀愛比較好喔」，對此，咲子浮現起隱隱約約、不舒服的感覺。
為了表現出這種「煩悶」，所以把在此之前能清楚聽到的環境聲音、超市內工作的聲
音逐漸調小，就好像被蓋住一樣。透過這樣的方式，能讓觀眾留下深刻的印象，感受到此
時咲子的情緒中，除了不舒服感外，似乎還有「別的什麼」。

另外在第3集咲子回想被阿一親吻的場景，在這個場景中兩人原本在看SunnySide的演
唱會，在親吻的瞬間演唱會的聲音突然扭曲了。
在這裡使用的像耳鳴一樣的高音，是使用在錄背景音時的水琴，將此音色當作背景音
效的開頭。將這個聲音元素組合搭配，再配合聲音的加工、背景音樂與音效的平衡，就能
表現出咲子言語所無法表達的心情，這是光靠台詞和樂曲無法做到的。

還有決不能忘記的，咲子與高橋在高橋家的「生活的聲音」。
從拖鞋走過木頭地板的腳步聲，到秒針溫暖的滴答聲，我們著重於讓觀眾感受到舒服、懷
念的感覺。反過來說，若是要表現出緊張感、或是強調該場景氣氛的話，有時也會刻意不
添加額外的聲音。像這樣，如果專心傾聽些許巧思的音效，也能成為觀賞時的另一種樂趣
。

重點3：選曲
重點1介紹了作曲，但音響設計師的工作還包含這些曲子要用在哪個場景，也就是
「選曲」。亦即作曲家阿部海太郎所做的各首曲子，哪一首要用在《不能相愛的兩個人》
的
1. 哪個場景
2. 從哪開始播
3. 播到哪
4. 音量多大
這些都由音響設計師和導演討論後決定。

要表現出明亮開朗的感覺，或是隱藏著複雜情緒的感覺，又或是貼近情感、抽離情緒
等等，在每個場景添加曲子的意義是各式各樣的。什麼樣的方式才能發揮出最大的作用，
有時會花很多時間和製作團隊激烈討論。

第5集中「與千鶴的重逢」、「與阿一間的對話」，發生了兩件極度震撼咲子的事情
。雖然兩件都是「一段關係的結束」，但咲子的心情、和對方的關係，兩個場景所想要呈
現的東西等等都有著不同的意義。既不是清爽、開朗的離別，也不是單純悲傷、痛苦的分
離，就像本齣劇一樣充滿著複雜的情緒，而此時，響起了阿部先生美麗又苦悶的樂曲。
https://imgur.com/qmkHRU3
(上圖文字:細膩的鋼琴主題配樂)
(下圖文字:餘韻很深、豐富的弦樂曲)

主題曲《まるごと》（譯註：Marogoto，意指全部）播放了兩次也是第5集的特色。3
人一起到小田原旅行途中響起的《まるごと》，和該集最後，咲子和阿一、千鶴講完話後
，回到家在餐桌流淚時的《まるごと》，雖然是同一首歌，但是否聽起來卻有完全不同的
感覺呢？

之後在享受劇中驚濤駭浪情節的同時，若能注意到阿部海太郎先生的音樂與CHAI的《まる
ごと》、甚至音效等「聲音」的表現並樂在其中的話，我們會很開心。


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Evey-日劇資訊翻譯
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