不被重視的盛典，我們還需要金鐘獎嗎？ - 臺劇

【金鐘53】不被重視的盛典 我們還需要金鐘獎嗎？

轉貼自鏡週刊：https://www.mirrormedia.mg/story/20181003ent021/



三金裡，被認為星光最黯淡的，就是金鐘獎，幾乎年年被看衰，金鐘紅毯還曾被奚落過是
婚紗大展，從金鐘獎頒獎現場的媒體室，就看得出與金馬、金曲擠滿海內外媒體的盛況不
同，一場國家級盛典，可能還比不上一個韓星來台。

若要說起今年最熱門的現象劇，恐怕就是《延禧攻略》，而再更早，就是《來自星星的你
》、《太陽的後裔》、《鬼怪》、《甄環傳》等境外劇，要講一部現象級台劇，還真難，
台劇的欲振乏力，也反映在金鐘獎上。

金鐘獎大熱門的《花甲男孩轉大人》雖讓男主角盧廣仲事業再登高峰，但也不若十多年前
的《我可能不能愛你》、《犀利人妻》等劇除了入圍金鐘、獲獎，還創造流行金句，吃下
海外市場的盛況，叫好叫座，在現象劇的加持下，金鐘獎含金量也增加不少，少了現象劇
，自然門前冷落車馬稀。

但看金鐘獎的地位，要先從競爭的作品來看，台劇在岌岌可危的市況下，轉攻類型劇，像
是《麻醉風暴》系列、《植劇場》系列、《鑑識英雄》系列，或是登上HBO asia的《通靈
少女》，都有一定品質和商業性。今年的入圍名單，不管是描述失意中年《花甲男孩轉大
人》、醫療職場的《麻醉風暴2》、歷史人文的《台北歌手》、青春校園的《翻牆的記憶
》，劇型都相當多元，甚至還有BL情感的《越界》，顯見了台劇的置之死地而後生。

偶像劇不行了、古裝劇不行了，終於讓台劇積極求生，在一票入圍名單中更是驚喜，有劇
場戲骨黃健瑋、莫子儀、謝盈萱，也有歌手出身的盧廣仲、嚴正嵐，以及偶像出身的張軒
睿、李國毅、孟耿如，沒有曲高和寡，但也有精緻格調。

我是這麼相信的，只有當一個產業快死透了，想賺快錢的人會出走，留下來的，才會是細
水長流、默默扎根的專業人士，與其說是台劇谷底，不如說是台劇的新生時刻，而金鐘獎
的功用，就是鼓勵這些用心、創新的工作者，也因此除了在地扎根的演員們，像是林心如
、何潤東等擁有大市場票房的明星，也陸續鮭魚返鄉，製作出精良的戲劇，而這樣的回饋
，也會被金鐘獎看見。

金鐘獎的功用，不在於豪華排場，也不在於國際能見度，而是能適時地，為找尋生機的台
劇點一盞光芒，我們需要金鐘獎嗎？是的，非常需要！



備註：

覺得這篇標題下的有點譁眾取寵... 但覺得內容有些可以分享的
三金中，金鐘的範圍本來就是為了鼓勵台灣電視產業而設立的
覺得跟金馬金曲比沒必要，成立的目的本來就不同
而我想無論台劇高峰或低谷，金鐘有其存在的必要
而今年金鐘53的關注度會感覺有點低迷
我想是因為2018年沒有幾部很熱的台劇有關，跟2017年確實差很多
2016年一把青破竹，年底植劇場萌芽，有讓一些人回流看台劇
2017年確實感覺台劇是遍地開花，一整年都有熱門台劇可以討論
天黑請閉眼、通靈少女、花甲男孩轉大人、麻醉風暴2
2018年姑且你的孩子不是你的孩子是有討論度的，但還是不到熱的程度
只能說今年是台劇小年吧？跟金馬不約而同嗎XD (誤)
但2019年有很多不容小覷的台劇可以期待，至少我本人是非常期待的

連俞涵、張棟樑《一千個晚安》
楊謹華、黃健瑋《我是顧家男》
天 心、鐘承翰《最佳利益》
賈靜雯、吳慷仁《我們與惡的距離》
賈靜雯、張孝全《罪夢者》

另外不確定檔期的《天橋上的魔術師》、《傀儡花》都是大成本製作
真的有感受到台劇在新生階段了，不再只有小情小愛的偶像劇
只有在戲劇產地先有熱度，才有機會外銷國外，希望台劇越來越好！

--