≠一點廢話前言：
剛回桃園處於快要魂飛魄散的模式Orz
文字都是當場筆記後未修改，大多只有關鍵字，缺漏或模糊的部分請見諒。
某些問題因為我自己有錄音所以後半場有點疲勞就沒有記錄。
徵求三弦老師同意後再和大家分享錄音檔。
只想看下半場金光QA整理請跳至第8頁！
※相關連結：7/6編劇教學－http://paste.plurk.com/show/1592171/
－－－
【上半場】
對編劇的誤會：單純講故事的人
>>設計故事，協助導演講故事，意見不能凌駕於導演的意見，導演說要什麼就得給什麼（
切忌喧賓奪主）
編劇技巧不能一概而論→表演形式差異
》如何去寫一個故事？想到的這些故事情節從哪裡來？
閱讀之外，觀察身邊的人，最好是討厭的人或不能理解的人，才能寫出各種不同的價值觀
。一個人想的、說的、做的可能都不一樣。
※群眾臉譜的樣板化：
除了針對的主角之外，都是大概模糊的面孔，當中如何去拿捏，這些都可以藉由身邊去觀察，進而了解就能寫出更多不同的角色。
》如何從人物的雛形→故事的雛形
每一種戲的書寫節奏、講故事的方法不同，多多觀摩參考你想寫的劇種。
喜歡一部片要去思考為什麼喜歡這部片，為什麼看得時候會跟著喜怒哀樂，去除編劇不可
力抗因素（音樂、武打技術）
EX：如果喜歡劇情流暢，那如何能寫出劇情流暢，如果是自己會怎麼去詮釋
01. 布袋戲編劇和其他編劇的差別？
劇種節奏、製作經費……等等。
歌仔戲編劇：了解曲調詞牌唱曲，詩詞文字要求比其他更加嚴格。劇種演出方式較快速，
寫的時候節奏要加快。
電視劇編劇：收視率好壞（腰斬延長的可能）
>八點檔－演員出狀況可能要調整劇本
>偶像劇－劇本寫完之後在製作費上斤斤計較，因此更改劇本
電影編劇：以秒計費，吵架不可能五分鐘，頂多三句話（海角七號）在短短幾句話給的訊
息要很多（在八點檔可能十分鐘，八點檔三十集）
02. 平常創作的環境是怎麼樣？遇到瓶頸時如何解決？
早上雜物忙完直接坐到電腦前面。
每個編劇的生活習慣不同，也有規律生活的。
沒有想不出來這回事。
片廠的人都在等你劇本出來拍戲，沒有劇本就是全片廠停下來等，那是不可以發生的。
無論如何一定要寫出來，如果真的寫不出來，就沒辦法吃這行飯。
一開始還能跟上速度，後來就會慢慢DELATE，一開始可能只差一天，後來就越拖越長，之
後就完完全全無法寫，一到電腦桌前就想逃離那個地方。
三弦：寫一個故事的時候會先想後面三十集的內容，就可以先寫後面的來補。
養成寫作的習慣。
03. 怎麼決定一個故事的角色數量？
先把故事想完一個大概，這檔大概主角數，性格內容發揮方向。
舊的角色優先順位排，主角帶配角的方式去走比較不會亂。
角色不夠，或角色不能負擔再生新角色。
偶爾發生意外（人物設定、情節敘述錯誤）可能才會突然生出來。
寧願少出不要多出，一定要確保角色有事做。
練習最好的方法就是自己回去試著寫一個大綱。
熱血沸騰、纏綿悱惻、蕩氣迴腸的故事等等，自己先抓好走向。
04. 故事發想的起點是人物還是情節？
每個編劇不同。
三弦：先有故事（主題）才有角色安排。
05. 寫戲的節奏，轉換場景的點如何抓？
幻想吧，因為不清楚實際拍攝的時間，把自己帶入觀眾，希望能營造出什麼情緒。
這就是國外剪接師高薪的原因之一。
「張大春：每一個創作者的背後，都有一個預想的讀者。」
你不能滿足所有觀眾，但一定要滿足你理想讀者，然後維持這個固定安排。
06. 有沒有哪些戲你參考了電影橋段？有沒有特別推薦的作品？
精神抽出再利用－學習
原對話複製貼上－抄襲
大部分的地方雷同且不避諱承認－致敬
好的爛的作品都要看，你要知道爛的作品爛在哪裡。
07. 被退稿的感覺？
摸摸鼻子再寫，問一下到底是要什麼樣的東西，不能接受就再溝通。
08. 編劇的價碼怎麼維持？
有些是用月薪請編劇（筆將）
近期陷入一種惡性循環，很多製作公司認為很多人願意免費寫劇本，就算有多好的才華，
也會被下一個免費的搶走工作。
必須要共同維持這個定價，建立起市場機制。
09. 會不會擔心舊角包袱和突破？
把世界觀作大，就可以容易避開很多問題。
老套的劇情是一定會有，但是可以用不同詮釋方法，還有不同的主題。
10. 以編劇總監如何和其他編劇一起創作？角色轉移的時候怎麼處理？
故事大綱早就決定了，所以只是要怎麼走，就像一張地圖的輪廓已經畫好了，只是要補上
山水而已。只要情節不互相衝突就可以了，就算梗好也不能用。
只要角色銜接得好，角色轉移就不會被發現，這也是編劇的工作之一。要去配合前人的風
格去寫，風格差距很大也是一樣。
11. 怎麼踏入編劇這條路？
從小就想這一行，幫家裡工作兩三年，因為不是很在行就放棄生意路。
投第一份履歷就被霹靂錄取了。
也因為從小看見很多不同階層的人和一些光怪陸離的事情，所以覺得是可以藉由劇本來呈
現出來。
12. 會不會融入角色？
不會，寫作的過程當中滿理智的，或者他們都是我，體現了我對看見的現象的質疑。（EX
：魔王子）
13. 編劇短缺的情況怎麼克服？
只能賣命而已。
14. 戲的呈現受到侷限，而讓戲迷不滿意的經驗？
太多想做但是做不了的事情。
很多戲迷會給熱心的建議，但其實團隊都很明白，沒有一般觀眾想像這麼簡單。
15. 布袋戲編劇的資格？
閱讀古詩詞，可以不必會台語因為有人會幫你配音，專業的台語文字沒人會。
摻雜現代元素，多涉獵各種好的元素，編劇就是一個人如何陳述人生的看法。
16. 伏筆的安排？伏筆安排的距離？
想到就安排的伏筆和預先安排的伏筆都有。
太遠的話可以用回憶鏡頭，近的伏筆必須要勾起觀眾的好奇但又不會想太多。
17. 某位編劇寫的劇情如果用過／不好會退件還是繼續用？
有時候沒有演出之前不知道好不好，還是要看情況，如果改了，到底是改得好還是本來就
好？
18. 現在的正反派設定很明顯，有沒有機會出更多灰色地帶？
一個人有很多面向，其實你很難說一個人是黑是白。
另外，想出也要有能力出，雖然九界都已經設定好，但是需要場景道具等等等。
19. 多少字數大概會吃掉多少時間是如何去把握的？
故事陳述的節奏不同，導演分配的時間不同。
以導演怎麼拍來決定。
【下半場】
01. 「師尊他所說的話為什麼有破綻？」
默蒼離一反常態介入局中。
「魔界有封印的方法」←
排布的陣勢方法不合常理。
02. 曾為了鎮魔柱向北競王要三王骨，是有確切效用還是障眼法？
是障眼法，只有始帝鱗是真的有用。
單純要把鎮魔柱塑造得煞有其事。
國師：我也看不出其中奧妙←伏筆
03. 最偏愛筆下哪個角色？
沒有特別。
04. 默蒼離什麼時候開始找傳人？二十年前就是墨家鉅子，但對杏花說想死找傳人是六年
前的事情。
二十年前年輕時找傳人也很合理，不一定要立刻交接。
05. －
06. 第三檔結束後會繼續留下金光嗎？
會，合作還算愉快，而且還沒有足夠的新編劇。
再下一個兩部曲結束之前應該都會留著。
07. 財政經營狀況如何？
戲迷增加不代表會反映在收支數字上。
盜版倒是倍數成長。
這是針對年輕族群的劣勢，但是優勢是看得久經營得久。
08. 寫過的出眾的智者角色中，最滿意或最想分享心路歷程的角色？
後面的角色會比前面的滿意。所以是默蒼離>寂寞侯>四無君（與個人魅力無關，而是書寫
技術的進步）
09. 剛開始赤紫表現很像情侶，為什麼後來是神紫？
裡設定，之前設定神田暗戀阿紫。
阿紫雖然喜歡軍師，但軍師並不喜歡她。
患難見真情。
10. －
11. 是否只有默蒼離的毒舌能刺激到北競王？北競王是否真的很在乎面具的事情？
其實沒有想像中影響那麼大，默蒼離是在測試北競王的底線，如果漏出破綻那就會是以後
的一個伏筆。
12. 前製人物設定會不會與拍攝成品的角色設定有所不同？
忘今焉→你看過哪個夫子是穿這樣退隱的？
小玉→15歲小女孩。千雪才會說要背她。
13. 有沒有什麼人物角色死亡後讓你覺得可惜？
大部分都是無法發揮之後的必要安排，還沒有會讓人覺得後悔可惜。
14. 完成劇本的那一刻在想什麼？
啊～終於可以睡覺了。
15. 有沒有人勸你回霹靂？
有。
16. 編劇會參與片頭劇情設計嗎？
之前不會，因為要尊重動畫組的專業。
創意枯竭或劇本不了解等等，編劇給一個方向。
17. 冥醫真的有復活的必要性嗎？
包含後面劇情的必要性之外，如果一定要殺冥醫才能解決就一定會殺，但如果不是唯一的
選項他就沒有理由要殺。
18. －
19. －
20. －
能合理退隱的就盡量合理退隱。
21. 提升等級如何讓架構不至於失去平衡？
用計謀道具武功屬性生剋去輔助。
性格也會影響。
22. 九算被低估的效果在預料之中嗎？
輸給默蒼離也不是什麼丟臉的事啊，九算每個人都在檯面上是頂級的人物。
23. 羽國誌異有歷史改編嗎？
參考中國戲曲說法，悖星出生之地會有災禍。
24. －
25. －
萬雪夜→聆秋露死了之後→萬朔夜、聆秋露人格
26. －
魔勢被封住入口前是類似異空間的地方。
27. －
28. －
29. 不擅長的劇情類型？如何分配角色和劇情撰寫？
先讓別人挑完剩下在自己寫。
30. 未來的經營走向？
大俠藝術家性格>商人性格。
道具操偶美工等等更需要煩惱。
31. 有考慮增加主線和走向連續劇型態嗎？
都不會，連續劇走向會沒有結尾感。
最多雙主線。
32. －
姚金池來到黑水城的理由之後會交代。
33. －
34. 劇情設定和鬥智有考慮出攻略本嗎？
35. －
帝璽不一定要以死亡傳承，打出來就可以。
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剛回桃園處於快要魂飛魄散的模式Orz
文字都是當場筆記後未修改，大多只有關鍵字，缺漏或模糊的部分請見諒。
某些問題因為我自己有錄音所以後半場有點疲勞就沒有記錄。
徵求三弦老師同意後再和大家分享錄音檔。
只想看下半場金光QA整理請跳至第8頁！
※相關連結：7/6編劇教學－http://paste.plurk.com/show/1592171/
－－－
【上半場】
對編劇的誤會：單純講故事的人
>>設計故事，協助導演講故事，意見不能凌駕於導演的意見，導演說要什麼就得給什麼（
切忌喧賓奪主）
編劇技巧不能一概而論→表演形式差異
》如何去寫一個故事？想到的這些故事情節從哪裡來？
閱讀之外，觀察身邊的人，最好是討厭的人或不能理解的人，才能寫出各種不同的價值觀
。一個人想的、說的、做的可能都不一樣。
※群眾臉譜的樣板化：
除了針對的主角之外，都是大概模糊的面孔，當中如何去拿捏，這些都可以藉由身邊去觀察，進而了解就能寫出更多不同的角色。
》如何從人物的雛形→故事的雛形
每一種戲的書寫節奏、講故事的方法不同，多多觀摩參考你想寫的劇種。
喜歡一部片要去思考為什麼喜歡這部片，為什麼看得時候會跟著喜怒哀樂，去除編劇不可
力抗因素（音樂、武打技術）
EX：如果喜歡劇情流暢，那如何能寫出劇情流暢，如果是自己會怎麼去詮釋
01. 布袋戲編劇和其他編劇的差別？
劇種節奏、製作經費……等等。
歌仔戲編劇：了解曲調詞牌唱曲，詩詞文字要求比其他更加嚴格。劇種演出方式較快速，
寫的時候節奏要加快。
電視劇編劇：收視率好壞（腰斬延長的可能）
>八點檔－演員出狀況可能要調整劇本
>偶像劇－劇本寫完之後在製作費上斤斤計較，因此更改劇本
電影編劇：以秒計費，吵架不可能五分鐘，頂多三句話（海角七號）在短短幾句話給的訊
息要很多（在八點檔可能十分鐘，八點檔三十集）
02. 平常創作的環境是怎麼樣？遇到瓶頸時如何解決？
早上雜物忙完直接坐到電腦前面。
每個編劇的生活習慣不同，也有規律生活的。
沒有想不出來這回事。
片廠的人都在等你劇本出來拍戲，沒有劇本就是全片廠停下來等，那是不可以發生的。
無論如何一定要寫出來，如果真的寫不出來，就沒辦法吃這行飯。
一開始還能跟上速度，後來就會慢慢DELATE，一開始可能只差一天，後來就越拖越長，之
後就完完全全無法寫，一到電腦桌前就想逃離那個地方。
三弦：寫一個故事的時候會先想後面三十集的內容，就可以先寫後面的來補。
養成寫作的習慣。
03. 怎麼決定一個故事的角色數量？
先把故事想完一個大概，這檔大概主角數，性格內容發揮方向。
舊的角色優先順位排，主角帶配角的方式去走比較不會亂。
角色不夠，或角色不能負擔再生新角色。
偶爾發生意外（人物設定、情節敘述錯誤）可能才會突然生出來。
寧願少出不要多出，一定要確保角色有事做。
練習最好的方法就是自己回去試著寫一個大綱。
熱血沸騰、纏綿悱惻、蕩氣迴腸的故事等等，自己先抓好走向。
04. 故事發想的起點是人物還是情節？
每個編劇不同。
三弦：先有故事（主題）才有角色安排。
05. 寫戲的節奏，轉換場景的點如何抓？
幻想吧，因為不清楚實際拍攝的時間，把自己帶入觀眾，希望能營造出什麼情緒。
這就是國外剪接師高薪的原因之一。
「張大春：每一個創作者的背後，都有一個預想的讀者。」
你不能滿足所有觀眾，但一定要滿足你理想讀者，然後維持這個固定安排。
06. 有沒有哪些戲你參考了電影橋段？有沒有特別推薦的作品？
精神抽出再利用－學習
原對話複製貼上－抄襲
大部分的地方雷同且不避諱承認－致敬
好的爛的作品都要看，你要知道爛的作品爛在哪裡。
07. 被退稿的感覺？
摸摸鼻子再寫，問一下到底是要什麼樣的東西，不能接受就再溝通。
08. 編劇的價碼怎麼維持？
有些是用月薪請編劇（筆將）
近期陷入一種惡性循環，很多製作公司認為很多人願意免費寫劇本，就算有多好的才華，
也會被下一個免費的搶走工作。
必須要共同維持這個定價，建立起市場機制。
09. 會不會擔心舊角包袱和突破？
把世界觀作大，就可以容易避開很多問題。
老套的劇情是一定會有，但是可以用不同詮釋方法，還有不同的主題。
10. 以編劇總監如何和其他編劇一起創作？角色轉移的時候怎麼處理？
故事大綱早就決定了，所以只是要怎麼走，就像一張地圖的輪廓已經畫好了，只是要補上
山水而已。只要情節不互相衝突就可以了，就算梗好也不能用。
只要角色銜接得好，角色轉移就不會被發現，這也是編劇的工作之一。要去配合前人的風
格去寫，風格差距很大也是一樣。
11. 怎麼踏入編劇這條路？
從小就想這一行，幫家裡工作兩三年，因為不是很在行就放棄生意路。
投第一份履歷就被霹靂錄取了。
也因為從小看見很多不同階層的人和一些光怪陸離的事情，所以覺得是可以藉由劇本來呈
現出來。
12. 會不會融入角色？
不會，寫作的過程當中滿理智的，或者他們都是我，體現了我對看見的現象的質疑。（EX
：魔王子）
13. 編劇短缺的情況怎麼克服？
只能賣命而已。
14. 戲的呈現受到侷限，而讓戲迷不滿意的經驗？
太多想做但是做不了的事情。
很多戲迷會給熱心的建議，但其實團隊都很明白，沒有一般觀眾想像這麼簡單。
15. 布袋戲編劇的資格？
閱讀古詩詞，可以不必會台語因為有人會幫你配音，專業的台語文字沒人會。
摻雜現代元素，多涉獵各種好的元素，編劇就是一個人如何陳述人生的看法。
16. 伏筆的安排？伏筆安排的距離？
想到就安排的伏筆和預先安排的伏筆都有。
太遠的話可以用回憶鏡頭，近的伏筆必須要勾起觀眾的好奇但又不會想太多。
17. 某位編劇寫的劇情如果用過／不好會退件還是繼續用？
有時候沒有演出之前不知道好不好，還是要看情況，如果改了，到底是改得好還是本來就
好？
18. 現在的正反派設定很明顯，有沒有機會出更多灰色地帶？
一個人有很多面向，其實你很難說一個人是黑是白。
另外，想出也要有能力出，雖然九界都已經設定好，但是需要場景道具等等等。
19. 多少字數大概會吃掉多少時間是如何去把握的？
故事陳述的節奏不同，導演分配的時間不同。
以導演怎麼拍來決定。
【下半場】
01. 「師尊他所說的話為什麼有破綻？」
默蒼離一反常態介入局中。
「魔界有封印的方法」←
排布的陣勢方法不合常理。
02. 曾為了鎮魔柱向北競王要三王骨，是有確切效用還是障眼法？
是障眼法，只有始帝鱗是真的有用。
單純要把鎮魔柱塑造得煞有其事。
國師：我也看不出其中奧妙←伏筆
03. 最偏愛筆下哪個角色？
沒有特別。
04. 默蒼離什麼時候開始找傳人？二十年前就是墨家鉅子，但對杏花說想死找傳人是六年
前的事情。
二十年前年輕時找傳人也很合理，不一定要立刻交接。
05. －
06. 第三檔結束後會繼續留下金光嗎？
會，合作還算愉快，而且還沒有足夠的新編劇。
再下一個兩部曲結束之前應該都會留著。
07. 財政經營狀況如何？
戲迷增加不代表會反映在收支數字上。
盜版倒是倍數成長。
這是針對年輕族群的劣勢，但是優勢是看得久經營得久。
08. 寫過的出眾的智者角色中，最滿意或最想分享心路歷程的角色？
後面的角色會比前面的滿意。所以是默蒼離>寂寞侯>四無君（與個人魅力無關，而是書寫
技術的進步）
09. 剛開始赤紫表現很像情侶，為什麼後來是神紫？
裡設定，之前設定神田暗戀阿紫。
阿紫雖然喜歡軍師，但軍師並不喜歡她。
患難見真情。
10. －
11. 是否只有默蒼離的毒舌能刺激到北競王？北競王是否真的很在乎面具的事情？
其實沒有想像中影響那麼大，默蒼離是在測試北競王的底線，如果漏出破綻那就會是以後
的一個伏筆。
12. 前製人物設定會不會與拍攝成品的角色設定有所不同？
忘今焉→你看過哪個夫子是穿這樣退隱的？
小玉→15歲小女孩。千雪才會說要背她。
13. 有沒有什麼人物角色死亡後讓你覺得可惜？
大部分都是無法發揮之後的必要安排，還沒有會讓人覺得後悔可惜。
14. 完成劇本的那一刻在想什麼？
啊～終於可以睡覺了。
15. 有沒有人勸你回霹靂？
有。
16. 編劇會參與片頭劇情設計嗎？
之前不會，因為要尊重動畫組的專業。
創意枯竭或劇本不了解等等，編劇給一個方向。
17. 冥醫真的有復活的必要性嗎？
包含後面劇情的必要性之外，如果一定要殺冥醫才能解決就一定會殺，但如果不是唯一的
選項他就沒有理由要殺。
18. －
19. －
20. －
能合理退隱的就盡量合理退隱。
21. 提升等級如何讓架構不至於失去平衡？
用計謀道具武功屬性生剋去輔助。
性格也會影響。
22. 九算被低估的效果在預料之中嗎？
輸給默蒼離也不是什麼丟臉的事啊，九算每個人都在檯面上是頂級的人物。
23. 羽國誌異有歷史改編嗎？
參考中國戲曲說法，悖星出生之地會有災禍。
24. －
25. －
萬雪夜→聆秋露死了之後→萬朔夜、聆秋露人格
26. －
魔勢被封住入口前是類似異空間的地方。
27. －
28. －
29. 不擅長的劇情類型？如何分配角色和劇情撰寫？
先讓別人挑完剩下在自己寫。
30. 未來的經營走向？
大俠藝術家性格>商人性格。
道具操偶美工等等更需要煩惱。
31. 有考慮增加主線和走向連續劇型態嗎？
都不會，連續劇走向會沒有結尾感。
最多雙主線。
32. －
姚金池來到黑水城的理由之後會交代。
33. －
34. 劇情設定和鬥智有考慮出攻略本嗎？
35. －
帝璽不一定要以死亡傳承，打出來就可以。
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