世界大戰：John Williams - 電影配樂

延續《關鍵報告》的坐立不安

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改編自H.G. Wells經典軟科幻小說的《世界大戰》(War of the Worlds，2005)，就像
Steve Spieberg上一部的《關鍵報告》，採集著名小說家的文本，作為科幻／驚悚類型的
題材。演員同樣也是Tom Cruise，從偵查未知犯罪的探員變成問題家庭的窩囊老爸，身邊
還有一個不斷高頻尖叫的童星Dakota Fanning，而他們要在外星軍團的殘殺武力下不斷逃
亡。

就在人類幾近遭到全面消滅、一籌莫展之際，大自然的物競天擇成了擊退外星人的終極武
器。專輯序曲〈Prologue〉跟〈The Reunion〉都收錄了老牌演員Morgan Freeman說書般
的電影旁白，作為整部劇本的提要、解釋與結語；而那幾句台詞，正來自H.G. Wells書中
的文字，也就說Spieberg的電影 (包括那讓不少人訝異的制勝關鍵) 其實是忠於原著的。


原著的概念，乃藉由災難般的科幻場景，隱喻人類追求高度科技所帶來的可能性毀滅，以
及存於自然界億萬年的制衡力量。於是，《世界大戰》僅有不斷被摧殘的人類都會，流離
失所的難民，跟毫無招架之力的軍武裝備；它並沒有《ID4星際終結者》熱血沸騰的出征
畫面，或及時拯救世界的超級英雄。基於此因，Spieberg的老夥伴John Williams在這部
作品內並沒有投注高潮壯麗的交響身手，反而較像上一部《關鍵報告》、或更久之前的《
AI人工智慧》，以冰冷的琴鍵、鋼琴、電子聲響、恐怖片般的弦樂，以及滾動的低音部銅
管作為主調。


有趣的是，聽《世界大戰》就像在聽《關鍵報告》的「續集」，或「延伸版」，而
Williams集結動作音響與節奏的銳利度，依舊技壓當代一堆號稱「新銳」的動作派作曲家
，縱然有些小細節有這麼一點似曾相識，彷彿在《星際大戰三部曲：西斯大帝的復仇》、
《失落的世界：侏儸紀公園》聽過。且聽〈The Return to Boston〉抖擻的管弦韻律，是
為了配合美軍開始以槍砲成功反制，整張CD唯一出現「反敗為勝」的情節演出，不然其他
動作曲目都採取低壓緊繃的驚悚描寫。

專輯前半段的〈The Ferry Scene〉、〈The Intersection Scene〉跟〈Escape from
the City〉，可以聽見Williams側重定音鼓的連番敲擊，以及低音提琴無喘息般的音牆鋪
設，作為外星人開始屠殺地球表面生物的恐怖災難；動態最為俐落的〈Escape from the
City〉，值得注意。第13曲〈Escape from the Basket〉則以九分多鐘的長度，有意識地
聯結上述樂曲的結構。

自認喜愛恐怖片配樂、從小就在聽Franz Waxman作品的Spieberg，在處理外星機器搜索木
屋地下室的屏息情節時，便讓Williams演出一段由高音弦聲與驚悚低頻交織而成的〈
Probing the Basement〉，另外還有〈The Confrontation with Ogilvy〉的開場，都是
作曲家最能貼合恐怖片的情境展示。

在一些柔調情感處理上，Williams為Tom Cruise的家庭寫出了〈Ray and Rachel〉、〈
The Separation of the Family〉，同時也為破敗的國家景象寫出悲傷的〈Reaching
the Country〉、〈Refugee Status〉；然而，上述所有曲目卻欠缺鮮明的主旋律樣貌，
畢竟這並非Williams設定《世界大戰》的首要訴求，唯有〈The Separation of the
Family〉從低沉電音浮現出來的鋼琴彈奏，跟〈The Reunion〉溫柔的法國號獨奏，方能
嗅到一些角色主題的「味道」。整部作品充滿灰暗、不和諧，相對於《關鍵報告》的冷酷
音質，《世界大戰》反而很像恐怖片配樂，並以大量侵略的短促語句錄製而成，而它們的
本質都同樣教人坐立難安；也唯有如此，H.G. Wells原著小說中鋪天蓋地的毀滅感才能具
體呈現。

本作品拿下2005年比利時「世界電影音樂獎」的年度最佳音樂。


3.00/ 5.00

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-------Christopher Young

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