中國的戛納 回溯中國電影的60年戛納之路 - 王家衛

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中國的戛納 回溯中國電影的60年戛納之路多圖
2007年05月12日 08:51:39 　來源：新京報


整個亞洲的藝術電影在世界影壇發軔最早的是日本，與之相比中國晚了好幾十年。胡
金銓的《俠女》因其技術上的突破獲得了世界影壇的關注，在1975年即獲得了戛納的技術
大獎。不過中國電影整體的發起時間仍然要到上世紀80年代末90年代初。1988年《紅高粱
》在柏林電影節上獲得的金熊獎仍然是一個劃時代的標誌，1989年，侯孝賢的《悲情城市
》奪得了中國電影第一個威尼斯電影節金獅獎，而中國電影在戛納電影節的開始，則是
1993年陳凱歌的《霸王別姬》。這也是中國電影至今惟一一次獲得的金棕櫚大獎。

在中國導演中，幾乎貫穿于三大電影節的導演只有一位，那就是張藝謀。

金獅、金熊都納入囊中，同時也憑《活著》獲得過與金棕櫚一步之遙的評委會大獎。
其他如陳凱歌、侯孝賢、楊德昌、王家衛、蔡明亮等在重要獎項上基本只獲得過一個電影
節的肯定，李安則是憑《喜宴》發跡于柏林，《理智與情感》二擒金熊，之後《斷背山》
終於吻上金獅，戛納對李安倒是一直沒有表現出過興趣。

戛納和威尼斯及柏林相比，在對待中國電影的態度的不同在於，戛納更為嚴格。第六
代導演在戛納沒有獲得過任何重要獎項，王小帥的《青紅》獲得的評委會獎只是某個單元
的一個小獎。而威尼斯在去年將金獅給了賈樟柯的《三峽好人》，柏林在今年將金熊給了
王全安的《圖雅的婚事》，如此大獎的肯定當然不僅僅是巧合，也許是這些A級電影節認
為第六代到了成熟的時候。

但僅僅是這十幾二十年來中國在世界電影節上獲獎的影片之間相互比較的話，第六代
導演作品的分量仿佛仍然不夠壓得住。

為此，戛納的嚴格倒是體現出了幾分藝術的原則性，儘管今年也沒有中國電影入圍競
賽單元。

事實上，從2000年中國電影在戛納仿佛井噴一般地狂奪三獎之後，那年《鬼子來了》
獲得評委會大獎，楊德昌憑《一一》拿最佳導演，梁朝偉因《花樣年華》拿下影帝，此後
中國電影在戛納一直沉默至今。此前獲得過較重要獎項的也只有《活著》的評委會大獎和
《春光乍泄》王家衛的最佳導演，其他《搖啊搖，搖到外婆橋》和《荊軻刺秦王》都只得
了技術獎項，戛納的苛刻可見一斑。

而中國電影從此未再在戛納有所斬獲，實際上也和自身的格局變化有關係。2000年以
後，張藝謀投入商業大片的製作，陳凱歌在藝術上也未有力作，此後也加入了商業大片的
行列，侯孝賢這幾年也難有突破自我的佳作出現，楊德昌《一一》之後甚至未有作品，至
於法國人偏愛的王家衛，恐怕戛納也很難找到理由再給他獎，雖然今年他的《藍莓之夜》
又入圍了，但那已不能算中國電影了。這些中國一流導演在創作上發生了轉變和困頓，而
跟隨其後的第六代導演的作品在戛納眼中還遠遠沒有成熟，那麼中國電影出征戛納的結果
就只能是一次又一次的空手而歸了。

戛納的60年裏，寫下中國電影名字的次數目前還寥寥可數。下一個獲得戛納承認的中
國導演的名字，也是我們所期待的。

■獲獎作品

1《霸王別姬》（陳凱歌）

第46屆（1993）金棕櫚大獎


1993年陳凱歌憑《霸王別姬》獲得戛納金棕櫚大獎，這也是中國電影至今惟一一次獲得的
金棕櫚大獎。

在陳凱歌宣佈要開拍《梅蘭芳》時，或許每一個人都想到了《霸王別姬》，甚至每個
人內心都會暗暗懷疑這部如此豐富的作品真的是現在的陳凱歌能夠超越得了的嗎？《霸王
別姬》是曲高和寡的陳凱歌走向大眾走向通俗的轉變之作，目前看來是他的作品中各方面
都組織得最為成功的一部，程蝶衣這個角色也成為中國影史上的一個經典人物。

　　2《活著》（張藝謀）

第47屆（1994）評委會大獎最佳男主角

《活著》幾乎是張藝謀作品中以藝術角度而論的最後一個高峰，此後的《搖啊搖，搖
到外婆橋》開始不僅標誌著和鞏俐合作的結束，他的創作方向也變得更為複雜而難以概括
。《活著》也貢獻出了戛納影帝葛優，其劇作和表演的紮實以及豐滿的情感在現在的張藝
謀作品中，再難尋覓得到。

　　3《春光乍泄》（王家衛）

第50屆（1997）最佳導演


從《春光乍泄》開始，王家衛成為戛納的常客，第59屆戛納電影節還邀請王家衛擔任評審
團主席。

王家衛幾乎是香港導演中惟一一位獲得世界A級電影節大獎肯定的，關錦鵬的《阮玲
玉》在柏林獲得的是演員獎。作為90年代極具個人特色的香港導演，《春光乍泄》無論從
題材和表現方式上都是王家衛作品中十分具有突破性的一部，甚至也是他目前為止的高峰
。此後的《花樣年華》和《2046》多少流露出幾分蒼白的空洞。

4《鬼子來了》（姜文）

第53屆（2000）評委會大獎


2000年，姜文攜《鬼子來了》赴戛納，獲得當年的評委會大獎，不過今年的新作《太陽再
次升起》沒能順利入圍戛納。

姜文的《太陽再次升起》此次沒能順利進入戛納競賽單元，相信令很多人失望，否則
也許又是一次衝擊戛納的機會。不過《鬼子來了》的充滿個人風格在2000年就已經讓姜文
為戛納所熟悉，《鬼子來了》也依然是近十年裏獨具風格的華語電影，雖然目前還不知道
姜文在他的新作裏將這個風格發揮到了怎樣的程度。

　　5《一一》（楊德昌）

第53屆（2000）最佳導演

《一一》的平淡樸實、舉重若輕是作品向來憤世嫉俗的楊德昌表現出重大轉變的地方
，數量不多卻每一部都重拳出擊的楊德昌，到了《一一》仿佛又經歷了一次新的輪迴，從
《?嶺街少年殺人事件》對社會的控訴轉而對人生有了不同的看法。

如果《一一》是楊德昌電影的結束之作，那麼已經足夠人們用更長的時間去回味。

■連線影帝

葛優：還想再得一次戛納影帝


葛優表示，因《活著》而獲得戛納影帝的殊榮他一直都很看重，他也希望自己能夠再得一
次。

在第47屆戛納電影節上，張藝謀導演的影片《活著》獲得了評審團大獎，葛優榮獲影
帝的殊榮。

回想起當時獲獎前後的經歷，葛優告訴記者，自己曾做了一件非常傻的事情：“在頒
獎典禮之前，我接受了一家台灣媒體的採訪，沒想到他們問我的問題竟然是獲得影帝之後
的感受，結果當時我還真就發表了一通獲獎感言，現在想起來挺傻的。”葛優表示，因為
當時沒想過自己能拿到這個獎項，所以去了之後心態一直很輕鬆，甚至在頒獎嘉賓馬上就
要揭曉影帝得主的時候，他還和身邊的人開玩笑說：“給葛優吧。”結果話音剛落，他的
名字就被念了出來。不過葛優表示當時自己並沒有期待中那種興奮的感受，因為一切都太
意外了。

獲獎之後當葛優抵達北京機場的時候，張藝謀、鞏俐、馮小剛、陳道明，以及葛優的
雙親都前來接機向他表示祝賀。葛優表示，這個戛納影帝的殊榮他一直都很看重，而且他
也希望自己能夠再得一次：“好像還沒有演員能夠兩次獲得這一殊榮，那麼這個機會還是
給葛優吧。”（采寫/孫琳琳 撰文/谷峪 劉帆 袁紅 鄒波）



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