人選之人-造浪者：每個選擇都很重要 - 臺劇

猶記得去年年底，九合一選舉才剛落幕，轉眼各黨又為了總統大選摩拳擦掌。毫無疑問，
政治是台灣最有代表性的風景之一，幕前口水戰透過新聞反覆播送，卻遲遲沒有影劇作品
完整刻畫選戰的幕後操盤。終於，我們等到了 《人選之人-造浪者》（以下簡稱《人選之
人》）。

先說結論，《人選之人》很好看，以高規格的實景和特效完美還原選戰激情、卻又不失理
性帶出角色背後的議題，聰明避開統獨框架、順勢跳脫意識形態，以更有彈性的角度凝視
政治工作者、與其身為「人」的日常。

必須事前提醒，如果期待看到《紙牌屋》《頭號外交官》這樣的政治角力，本劇可能不符
預期。打著台灣首部幕僚職人劇的名號，《人選之人》更偏重公關部門的危機處理和議題
操作。公正黨每位成員，上至高層核心下至基層黨工都有完整人設，即便有各自在乎的議
題，卻能為了同樣的目標共同努力，因此得以構成一個緊密團隊，塑造出讓人嚮往而信服
的職場面貌。

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有理想的人真的會發光，在公正黨的「造浪者」們身上，幾乎都能看見這樣的光芒。

比如翁文方，她是非典型的政二代，拒絕服從傳統的遊戲規則，堅持活得自我、活得言行
合一；坦然出櫃參選的她，相信權力是通往權利的鑰匙，而亞靜遭遇的性騷擾，確確實實
碰觸到她對性別意識的底線。

作為前輩，她明白以和為貴有時是阻礙進步的陋習、作為女性，她同是職場受氣包的過來
人。謝盈萱的英氣不在話下（套裝造型俐落不輸《塔爾》的凱特布蘭琪），但她鼓勵後輩
挺身追究性騷擾，堅決地說出那句「我們不要這樣算了，好不好」，依然帥氣得讓人仰望
。

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比如陳家競，縱使更多人討論的是他的家庭支線，但他在職場的樣貌也深得我心，無論是
解讀上司的嗅覺、或掌握策略的沈著，都宛如教科書般可靠細膩。

印象最深刻的一段，是翁文方被週刊拍到在亞靜家過夜後、找來家競討論對策，「你們有
沒有不正當的關係？沒有的話對媒體直說就好，反正我們公正黨就是挺同志的」，家競簡
單幾句話就展現公關的智慧，既照顧了政黨形象、也安撫文方的不安。

又比如張亞靜，真摯說出「我真的很喜歡幕僚這個工作」，政治就像渣男、而她曾被這兩
者都狠狠傷害過，卻仍願意緊握第二次機會，發揮所長在造勢現場穿梭、比如蔡易安，中
二高喊「憤怒才是人類進步的動力」，但也學習體制內做個勿忘初衷的大人、比如林月真
，大選期間被迫在敏感議題保持中立，反而凸顯掌握實權後可能的改革魄力。

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劇中最常出現的台詞是「有什麼事，等大選完再說」，作為幕僚，這是大局為重的方針，
但作為一家之主，這就成了一種選擇。

工作投入越多，分給家人的時間就越少。很驚喜能看到一部台劇，如此深刻刻畫男性在工
作與家庭的疲於奔命、以及常被忽視的女性視角（更驚喜的是這個男性懂得自我反省）。
「她真的可以不用出去工作，我養她就好啦。可是這話我說不出口，我進步中年欸！」家
競這角色整天應付大大小小的選戰，卻沒想過一打一帶小孩的艱困疲累，絲毫不遜於世界
大戰。

陳家競夫妻與翁文方父母可以互為對照，一邊是現代雙薪家庭在試圖不缺席孩子成長的前
提下，做出的分工和讓步、一邊是男主外女主內的傳統家庭，妻子如何以「選民服務」化
解老公和女兒的心結。不帶批判地呈現兩性在家庭角色的選擇，是這劇本最可貴的地方。

此外，家競的許多小動作和用詞都活靈活現，展現他樂於和年輕人交流的孩子氣。談到自
己景仰的政壇前輩時說出「那時忽然覺得...跟對人了」浮現的笑意，更能感受到他站上
浪頭的使命感。

真心覺得黃健瑋是台灣最被低估的男演員之一，過去在《麻醉風暴》就將深陷創傷的醫師
演繹得入木三分、《含苞欲墜的每一天》懦弱媽寶和《茶金》深情將軍也都很有記憶點，
《人選之人》再次與林君陽導演合作，他的發揮空間更大、演出狀態也更鬆。不過於浮誇
的討喜、同時有真實的喜怒哀樂，衷心希望陳家競這個角色，能為黃健瑋帶來金鐘獎肯定
。

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曾在《疫起》影評寫過，只要給林君陽導演足夠篇幅鋪陳，他就能給你一個好故事。《我
們與惡的距離》以多線敘事帶出多元議題的穩健讓人印象深刻，這回剪接調度更上層樓，
對網路生態和新媒體的運用也令人稱許（也必須提到文方與亞靜的天臺戲，甚至有幾分韓
國職場劇的神采），在編劇接地氣的台詞、演員恰如其分的詮釋與煞有其事的美術設計下
，這些細節都為《人選之人》提供更可信的基礎。

最後，私以為《人選之人》能成功在社群激起巨浪、被不同領域 KOL 接力分享的原因，
在於它細膩道來不同位階遭遇「選擇」的糾結，表明立場是選擇、無聲旁觀也是選擇，選
戰內外每個角色做出的決定看似都是很小很小的事情、卻都非常重要，因為這些選擇都足
以轉動風向，讓台灣成為現在的模樣。


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