這部有著深夜劇風格的火九連續劇，給我一種非常灰色的感覺。我說的灰色
不是這部刑事劇觸及司法與正義灰色地帶的主題，而是一種灰階扁平，色度混濁
的灰色，一種讓人提不起勁，欠缺活力的灰色。也因此我一開始覺得這部劇好像
不怎麼精彩，加減看下去，過了一段時間才漸漸體悟到：也許這就是「正義」沒
有得到伸張的遺族人生。
同理可證當年第一次得到主演機會的堺雅人，為什麼選擇用這種不溫不火的
表演方式，詮釋這個白天當刑警，晚上當制裁手的主角伊達一義。製作人原本的
想法，是要這個角色白天笑吟吟地做個「佛心伊達」，晚上制裁人的時候突然變
個人似地阿修羅上身；但是堺雅人覺得這樣刻意去強調主角的兩面性，反而會模
糊掉這齣戲真正的主題：「人是否有權力去制裁別人」。他刻意把這個反差低調
處理，有點太過冷靜的表現方式，我同樣是過了一段時間，才慢慢領會到：你若
要替天行道，也許你需要的正是這樣的冷靜。
《 JOKER 私法正義》當然不是沒有它的缺點。這部戲裡的所有案件，都是
兇手得以逍遙法外的命案，過度簡化的安排，不但使得每個案件感覺換湯不換藥
，也巧妙地迴避了制裁要符合比例原則這個大問題；再者，戲裡的壞人都太過洋
洋得意，而遺族們則是沈痛得擺明了要賺人淚下，這樣的戲劇處理固然讓你比較
能夠認同私法制裁的做法，卻也因此少了許多自我質疑的辯證空間。堺雅人一直
想要表現出來的內心掙扎，在正邪過度簡化的對立中，顯得有些多餘。這個架構
一直到故事最後，伊達發現自己不得不親手制裁灌輸他這套私法正義的理念，宛
如再生父親般角色的夥伴時，伸張正義到不得不自婊的矛盾，才稍微有了那麼一
點黑白難辨的灰階色彩，但其實說穿了也沒有多大懸念：不管你有多麼冠冕堂皇
的正義，波及無辜就是很難自圓其說，不然那些倒霉鬼的正義，又該由誰去為他
們伸張呢？
對我來說，《 JOKER 私法正義》真正發人深省的主題，並不是「能夠用法
律制裁的就用法律制裁，不能用法律制裁的就由我們自己來制裁」，這種無視程
序正義的做法究竟對或不對（我從來不認為正義這檔子事，是你在法院裡處理完
就算完的），而是它點出了一個伸張正義很好的理由——讓壞人受到應有的制裁
，不是為了報復，而是要讓受害的遺族能夠沒有懸念地繼續生活下去。即使你知
道人死不能復生，復仇無濟於事，然而犯下殺人罪行的人若無其事地繼續生活，
留下你的人生永遠殘缺不全，這在心理上是很難交代得過去的。為了讓遺族的明
天能夠繼續，犯人必須要得到應有的制裁。「你的明天，永遠不會到來了」（「
お前に明日は来ない」），也只是剛好而已。
我並不想假惺惺地說什麼法外的制裁不是正途之類的話，因為在這個不理想
的世界，不理想的解決辦法本來就有存在的必要，「老子的麻醉槍說了算」自然
也是一種，但你真的，真的，真的要非常清楚你在幹什麼。堺雅人詮釋下的伊達
（我必須要強調演員是誰，你才知道那個說服力是從哪裡來的）是有做到這點的
，你可以看到他出手制裁前，竭力尋求體制內解決的努力，以及萬不得已自己上
場時，那個沒有半分自覺偉大的煎熬與無奈，但他未曾有過半點動搖，他非常清
楚自己在做什麼。他的前輩則不然，他把無辜捲入的人滅口時的沈痛表情，固然
表示他確實是個有良知的人，但這也同時意味著他其實知道這樣做是不對的，而
正義從來就不是一件你明知這樣做不好，卻還是能夠硬著頭皮去做，然後自我感
覺了不起的事。
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有圖沒真相： http://bekanis.blogspot.tw/2014/05/joker.html
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