來自萬象森羅之徑：《神鬼獵人》 - 電影

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在《鳥人》（Birdman, 2014）成就大放異彩之後，導演阿利安卓．岡札雷斯．伊納利圖
（Alejandro González Iñárritu）的後續動向便格外引人注目。《神鬼獵人》（The
Revenant, 2015）製作公開以來，一年間是花絮新聞不斷。伊納利圖與艾曼紐．盧貝斯基
（Emmanuel Lubezki）再度攜手合作，攝影表現能再造何等奇觀，當然值得引頸企盼。但
李奧納多．狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）是否得以在伊納利圖和盧貝斯基相對個人藝
術化的鏡頭下，完成殿堂級的表演以一償奧斯卡封帝悲願，可能更是普羅大眾茶餘飯後閒
嗑牙的熱門話題。

有趣的是，電影正式上映後，觀眾對本片中主要演員的表現高下多所歧見，可謂眾聲喧
嘩。暫且不論諸如「搏命演出的灰熊跟被掏空內臟的馬更值得演技獎項的肯定」之類，顯
然是調侃李奧納多對鍍金執念的玩笑話[1]，湯姆．哈迪（Tom Hardy）對反面角色──約
翰．費茲傑羅的詮釋，的確精準到位讓人恨得牙癢癢。但要說其特意經營的濁重口音、神
經質的眼色，和幾場精彩生動的口白，演出造境是否真凌駕在李奧納多之於休．格拉斯其
上，那恐怕就是見仁見智的問題了。

個人以為，在一部製作精良的作者電影中，如同修辭技巧之於文學寫作、對比色運用之於
繪畫藝術，演員恰如其分的精確演出可說是基本要件。不只是電影圈內外已受到高度推崇
及各界喜愛的湯姆‧哈迪，包括威爾．普爾特（Will Poulter）、多姆納爾．格里森（
Domhnall Gleeson）兩位年輕演員的好表現，也為電影增添不少神采。尤其這可能是多姆
納爾．格里森從影以來最好的一次大螢幕經驗；跳脫《真愛每一天》（About Time, 2013
）或《人造意識》（EX MACHINA, 2015）普通無味的中產白人青年印象，他確實演活了亨
利隊長的焦慮、罪惡感和道德掙扎，令觀眾不禁看好其往後的發展前景，明顯大有可為。

這一干次要角色的演員，均能在電影中以無比投入的神貌奉獻他們徵實的演出，我相信導
演的堅持與有意引導居功闕偉。除了為追逐實景氣候而顯著拉長拍攝時間、使得預算大幅
超支外，劇組因工作環境之惡劣致使內部人士多所抱怨與詆毀，更是製作期間的周折之一
。當初聽聞相關消息，不免令人擔心這種種困境與情緒問題將影響到電影的完成度、功虧
一簣，或是大費周章的險峻外景拍下來其實效果不如預期。

「跋山涉水、等候數時數日的一瞬日光或雨雪，真有那個必要嗎？」實際看過電影，類此
質疑都消失了。盧貝斯基神藝的光影言語足以讓所有人閉嘴收聲，正襟危坐地用安靜專注
的視線，收攬呈現在面前有關這星球種種不可思議的奇幻美好。其披露之絕景近乎神聖，
也許正如同導演自言：「這部電影值得在一座寺廟裡面觀看。」

而更引起我注意的是：鏡頭前每一張神色凝重、受凍疲倦、眼神卻仍警覺著寒光的怒容。
除了前述劇組對實景拍攝的執著，前文明的生活型態也是本劇再現特定時空的重點之一。
遠離城市和莊園、受雇於皮草貿易公司而遠徙西北大荒的獵戶，也許酬勞甚豐，但異常艱
險的工作內容，大抵只有某些邊緣人士為求溫飽而不得不承受：犯罪者、未獲接應的新移
民、混血種、家無恆產者，以及1812年戰爭後配餉不足額的退役士兵，亨利隊長麾下恐怕
不脫這幾類人。《神鬼獵人》鏡下所見，似真一群十九世紀上半葉山窮水盡的毛皮獵人穿
越時空，來到我們的時代……

堅持將劇組開拔到隆冬大雪封山的失落世界──加拿大西北的不列顛哥倫比亞，和阿根廷
南端的火地島省──伊納利圖想要藉此得到的也許就是這種效果。常駐負十度以下的荒野
是極為不利於工作的環境，加上工期展延等問題，劇組人員臉色會愈來愈難看也就其來有
自。愈艱苦愈浪漫，這是我等坐享其成的觀眾們，可以從他們實境下災難般的工作過程後
收穫的美學經驗。實際在冰天雪地當中載運著龐然輜重，為了每天短短一兩個小時撥雲見
日的「最佳光線拍攝時間」漫長等待，還要繃緊神經戒備著雪崩、大型掠食動物等天然危
害，長此下來，再敬業的電影工作者也很難不懊惱吧。

這些情緒轉化在電影之中，就是一個個精神徘徊於瘋狂邊境的毛皮獵人尖銳的驚怒困乏、
神出鬼沒的美洲原住民令人膽寒的恐怖戰嗥，以及每一刀一斧都真要致人於死地似的鮮烈
殺伐場面。導演利用極限環境，迫使他的工作夥伴們無限逼近那白人在北美西進初期的蠻
荒時空，著實是一步險棋。但或許唯有如此，我們才能如此親炙遠在南北戰爭數十年之前
，一個古老而陌生的美國──那是第一民族和美洲野牛仍然充滿活力生機、驍勇馳騁在曠
野的時代。也唯有如此，這生機與殺機並峙、滿溢殘酷美的世界，才能與李奧納多．狄卡
皮歐充盈生命力的演出相互匹配，再現一齣老獵人絕地再生的不朽傳奇。

太過強烈的明星光環，往往阻礙觀眾對李奧納多的演出投以角色認同。我們常覺得李奧納
多演出活潑生動，卻很少認為他已「化身」為螢幕上真實其人、化身成不同於「李奧納多
‧狄卡皮歐」的另一號人物。詹姆斯．卡麥隆（James Cameron）全球性熱賣的轟動片《
鐵達尼號》（Titanic, 1997）助長明星氣勢，使李奧納多知名度被推到頂點，卻也強化
了觀眾對其偶像式的刻板印象。然俊美獨特的外型雖多少掩蓋人們就其演技的關注，倒也
並非有太大影響[2]。李奧納多在二十一世紀後具有話題性的重要演出作品，箇中角色多
具備某種程度的同質特徵，恐怕才是各界對其偏見形成的主要原因。

神鬼交鋒》（Catch Me If You Can, 2002）、《神鬼玩家》（The Aviator, 2004）、
《全面啟動》（Inception, 2010）、《華爾街之狼》（The Wolf of Wall Street,
2013）……，李奧納多在這些電影中經常扮演的是機智、多金、擅於誇誇而談的青年才俊
，此些特質被認為和演員本人現實中的風貌相仿，因此總有「李奧納多在演他自己」的批
評出現。一位真實世界的「了不起的蓋茲比」（The Great Gatsby）。除此之外，要不就
是電影作品本身聲勢不夠強、演技未得到完全發揮〔如《謊言對決》（Body of Lies,
2008）、《強．艾德格》（J. Edgar, 2011）等〕；

或同片劇中有其他傑出演員更為亮眼〔如《紐約黑幫》（Gangs of New York, 2002）同
場無懈可擊的丹尼爾．戴-路易斯（Sir Daniel Day-Lewis）、《決殺令》
（Django Unchained, 2012）的克里斯多夫．華茲（Christoph Waltz）和山繆．傑克森
（Samuel L. Jackson）等〕；更或是天命茍如此，同年度有其他更強悍的競爭者〔例如
《血鑽石》（Blood Diamond, 2006）那年遭遇《最後的蘇格蘭王》（The Last King of
Scotland, 2006）的佛瑞斯特．懷塔克（Forest Whitaker）、《華爾街之狼》則對上
《藥命俱樂部》（Dallas Buyers Club, 2013）馬修．麥康納（Matthew McConaughey）
……〕。憑著《華爾街之狼》的精湛表現，李奧納多其實距奧斯卡最佳男主角僅一步之遙
，但馬修．麥康納在《藥命俱樂部》中極具突破性又內斂充沛的演出太過驚人，李奧納多
飾演喬丹．貝爾福特則被視為「又一個他擅長的角色」，最終僅能陪榜並不意外……。

而今，輪到李奧納多自我突破。如前所述，其過去多數代表性角色以滔滔不絕建立外顯特
徵，搭配大開大闔的肢體動作輔助，具有形式主義特色的表演更偏向古典舞台劇一些，這
使得收斂式的情感表現相對不足。到了《神鬼獵人》終於有所改變：休‧格拉斯於故事初
期就慘遭灰熊打殘手腳、撕裂喉嚨，李奧納多因此長時間給裹在臨時擔架上，口不能言，
四肢俱廢，唯必須藉由眼神演出以傳遞情緒。面對費茲傑羅的死亡威脅，格拉斯堅持不眨
眼的憤怒與恐懼尤其叫人屏息。該場恐怖對峙可以說是既安靜且暴力。更別提格拉斯被費
茲傑羅等人拋下後，在那一世界鵝毛大雪中勉力求取生存的一系列行動，是何其精彩得怵
目驚心。

雪地爬行、採掠腐肉、捕食生魚、火烙創口、泳渡寒溪……，種種野外求生的駭人聽聞，
幾乎要令人懷疑起休．格拉斯傳奇經歷的真實性。更瘋狂的是，透過公開的幕後花絮，我
們可以知道李奧納多全部場景大多親自上陣：吃生肉（他可是有名的環保素食主義者）、
雪場裸身、沿著有高段差的激流翻騰沖下──泡在那零下二十度的冬季河水裡，險些因戲
服吸水過重而溺斃！以李奧納多何等身價的巨星地位，仍有如此拚命過頭的敬業態度，是
更加值得敬佩了。

但其最終之所以得在奧斯卡殿堂一償宿願，並非僅因為他為戲犧牲奉獻的精神可嘉，更重
要的是其確實將一代山人如何死地求活、以復仇為動力生存下來的過程，傳神賦予動人的
生命力。期間那份艱難的感觸，很容易就能傳達到觀眾身上，正由於導演、攝影和演員之
間完美的契合。當格拉斯經歷千驚萬險，憑著對生存的執著和費茲傑羅殺其獨子的恨，輾
轉蹎躓回到獵隊駐紮營地，觀眾仍絲毫沒有喘息的空間：從格拉斯因為喉嚨受傷而嘶啞著
腔調的自白，我們知道這只是報復追兇的第一步，也是邁向格拉斯有意義餘生的最後
一哩路。以仇敵──費茲傑羅作唯一獵物，那將是只屬於他的終極獵場。

未完待續，共三篇系列文章，圖文版如下：
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