俗女養成記，全劇心得 - 臺劇

－－以下是有雷心得，文長，請小心服用。－－
（總是不小心就打太長QQ）


這幾天再重看了一次，心還是暖暖的，也依然又哭又笑，這部劇用了浮誇及喜劇方式來呈
現場景與對話，但故事要述說的，卻是最真實的人生。


（如果是因為謝盈萱被圈進來看，絕對不會失望，這部戲的戲精太多太讓人舒服，每集都
有驚奇發現，小演員們的表現更讓我驚豔。）






日子的進程是如此快速，長大後的陳嘉玲，時間一晃意識到自己39歲的「什麼都沒有」，
卻還是硬著頭皮做著被使喚的祕書工作，一份餓不死的薪水、看起來還算可以的頭銜、穿
著相當亮麗專業，但實際上，要看著老闆討厭的嘴臉，還要服侍老闆的老婆和小三，然後
回到了家，身旁有個愛她但又是媽寶的男朋友，這一切看起來，在陳嘉玲的人生道路面前
彷彿有一道高牆，她用淡然的表情在仰望這些障礙，內心卻是不停尖叫著。




從前男友的婚禮到向大榮求婚、未來婆婆的強勢與陳嘉玲的困惑，讓我一直想到一段歌詞
：

「我們都曾經是迷路的人

追求自己想要的快樂

然而最後卻成為了迷惘的人

忘記過程」－南西肯恩《煙花》





還記得以前流行寫封信給未來的自己，期許自己成為什麼樣的大人，那麼，這部劇反而像
是在寫信給小時候的自己，說著在長大之後自己是什麼模樣、以什麼方式過活。



我很喜歡大嘉玲用第三人稱自我對話的方式輕聲唸出自己名字：「陳嘉玲」，旁白像在溫
柔地呼喚著現在與小時候的自己，然後場景就轉回到了她的童年，那個擅於察言觀色、聰
明機靈的小嘉玲，是如何在這個充滿愛的家庭裡長大，家庭對她所期望的、所傳達的價值
觀又是什麼，無論是誰的到來或是誰的離開（例如：明雅姑姑、明玉大姑姑、洪育萱、晉
清叔叔、流浪漢），都在小嘉玲的心中刻畫出對這個世界的想像，也間接帶出了，從自己
的過往走到現在的足跡如何造就了「陳嘉玲」這個人，而這些故事，都是具有意義的。





對我來說，劇情也直接拋出了一個問題：「有多久，沒有跟自己對話，問自己過得好不好
了？」






當所有的世俗價值觀加在陳嘉玲身上，她所迷惘的，是年齡、是工作、是結婚、是原生家
庭的期待，她可以跟阿嬤說著：「我若是聽阿嬤的話，早點嫁掉，傻傻過一生就好了。」
，但卻大爆發地辭掉工作又拒絕大榮的求婚，她一點都不傻，她只是在這些日子裡快要找
不回自己，每天轟炸地處理公事，然後對於自己的愛情時而敏感時而茫然，對她來說，「
工作」和「結婚」已經不知道是為了自己，還是為了誰。






題外話一下，說到結婚讓我想到最近看的《請輸入檢索詞www》（無雷請放心），裡頭提
到了男女主角對於結婚／不結婚的觀點，大意是說：「當我選擇不結婚時，我需要不停去
解釋我為何不結婚。但如果你想要結婚，一句話都不用解釋。」，完全正中對世俗觀念的
反擊啊。




這些互相矛盾及衝突的內在對話，有時候像極了我們人生不知所措的部分，我還記得之前
引起熱烈討論的文章：「工作幾年後的6／7／8年級生們，現在過得好嗎？」，這些問題
之所以引起共鳴，是因為對於自己的諸多選擇，我們往往不知道什麼是對／錯、好／壞，
向著既定規範走的路就一定順遂無誤嗎？所謂的年紀到了就應該要去買車買房結婚的道德
綁架，是在說給自己聽還是說給別人聽呢？太多人喜歡批評他人的選擇不合理、不成熟，
會不會是因為自己沒有勇氣去做？





「其實沒有那麼恐怖，那都是自己在想的」，貫穿了全劇的鬼屋，代表了陳嘉玲心中的恐
懼，從在鬼屋外面偷看到買下鬼屋的決定，那是她從逃避害怕走向擁抱害怕的過程，這些
害怕根深柢固駐守在陳嘉玲的心中，小時候，她害怕鬼屋裡有上吊的女人而不敢踏入，長
大後，她害怕自己無法成為家人所期待的樣子、害怕讓他們失望，也不知道自己的選擇究
竟正確不正確，所以面對家人時，她的眼神裡總是交織著複雜，失去工作又失去另一半的
她看似一無所有，說著：「我什麼都不會。」，那是陳嘉玲內心在不停衝突後，還沒有和
解、接納這些選擇的遲疑，不過長大不就是這樣一路碰撞的過程嗎？





「It's a sign.」，是啊，很多時候，時機點的選擇是無法在當下就看出好壞的，無論是
陳嘉玲選擇買下鬼屋、回到台南、吻上蔡永森，或者是陳嘉明選擇直接說出他是同志，這
些人生大事在經歷時間淬鍊後，回過頭來看，如果可以笑著說出來的話，那麼無論旁人當
初如何阻止，自己還是會對當初的選擇問心無愧吧。


就像大榮最後來向阿嬤上香時兩人的擁抱，對陳嘉玲來說，「人生走到這個階段，不再見
不一定是壞事，清清楚楚、輕輕放下，或許會更好」，這不只是在說她與大榮之間的關係
，那一句「我只是不愛了」說得坦然，是因為她要選擇愛回自己。




陳嘉玲其實很幸運，她有著很疼她的大家庭（嘉明QQ），總是最支持關心她的爸爸是強大
的依靠、嚴格嘴硬但都默默看在眼裡的媽媽、把陳嘉玲的東西收藏紀念、護貝又題字的疼
她的阿公、浮誇系張力十足但想要最後可以自由自在做回自己的阿嬤，還有，雖然一直邊
緣但有好好長大又能適時出來擋槍、嘴砲的弟弟，她擁有的愛是這麼多、這麼溫暖。






而小時候的故事對於全劇而言的篇幅剛剛好，也相當貼切地描寫了討人厭的親戚大絕招（
生前不見人影或者就愛出一張嘴），有太多對話生動到讓人討厭（這是稱讚，真的太寫實
了），渾然天成的台語更是令人舒暢，無論是爸爸模仿司機和收音機（？），或者是阿公
霸氣的：「恁杯台灣人、喝台灣水、吃台灣米、講台灣話，有什麼不對？」，那個時代下
的氛圍是不同世代之間交疊的共同回憶，就連威脅小孩的方式到現在也都一樣：「是垃圾
桶撿回來的。」




另外想提的一點是，「廚房」在小嘉玲的篇幅裡佔了蠻多畫面，無論是豬油之舞、阿嬤的
歌詞本、或者最後的爆哭結局，都在這個場景裡，或許，這個日常之地，是一個家裡最簡
單、也最要守護的地方（還把爸爸趕出去），看似不起眼，卻承載了一家人的重心。





對媽媽和阿嬤而言，廚房是她們揮灑自己本領的重地，對家裡的男人們而言，回家時總有
那麼一桌豐富的菜餚，或是可以隨時端上桌的熱騰騰家常菜，女人們的貼心就體現在這個
地方，無論是晉清叔叔說的肚子好餓，不知道還有沒有剩飯、阿公捨棄了鳳梨配飯還是可
以在爐上找到一鍋美味、讓我大噴淚的晉文爸最後把抽屜撬開時，說著不曾讓他挨餓受凍
、總是有熱飯菜可以吃的回憶，這些小事之所以這麼讓人鼻酸，是因為這樣的平凡其實一
點都不平凡。


後來，考上大學的陳嘉玲，偷改了志願卡跑去台北，那是對於自由的渴望，接著，她在永
森口中的天龍國繼續工作、生活，看似逃離緊迫盯人的那些關心，在台北可以想做什麼就
做什麼，卻還是在回家時，害怕自己變成讓家人失望的孩子，她對爸爸出氣的那段話是對
媽媽說不出口的壓抑，爸爸從來就沒有要求過她這些，他只希望陳嘉玲快樂健康，但對媽
媽而言，她時常扮黑臉、從不輕易稱讚、總是擔心東擔心西、又有很多的「為什麼」，即
使陳嘉玲知道那是關心，但是當媽媽真的說出：「我是在關心妳。」的時候又感到壓力龐
大，這樣的對話寫實到讓我太有共鳴。




只是，不只是陳嘉玲跟陳嘉明在長大，爸媽們也都在學習如何跟孩子對話，在孩子看不見
的地方，其實他們也經歷了不少挫折和調適～


對媽媽而言，就是最後提到嘉明那段讓我噴淚的告白，媽媽說：「我記得那個專員跟我說
一句話，他說：『最重要就是媽媽。』我想想也是有道理，無論如何都是我自己的兒子，
我應該要跟他站在一起，不是嗎？有時候我也在想，他活到現在三十歲了，這麼大了還不
敢跟別人說， 也是很辛苦。我也很想告訴他：『阿明，其實媽媽都知道，你不是只有一
個人而已，不用這麼孤單。』


對爸爸而言，跟佑仔的握手一切盡在不言中，爸媽兩人對子女的愛，讓這些課題從陳嘉玲
和陳嘉明身上，共同變成了一家人所要面對的未來，只是，有時候一回頭，看見爸媽已然
蒼白的髮鬢，真的會讓人很不捨啊。





最後，大小嘉玲粉刷著已經不再是鬼屋的鬼屋，它可以成為陳嘉玲心中所想像的任何樣子
，也就代表她對於自己的選擇，或者對未來的未知不再是伴隨著恐懼，當陳嘉玲的自我對
話來到最後一段，恰巧下了最完美的註解，而這也不會是她的故事的結束，她找回了自己
，並且寫了一封溫柔的信（旁白）跟自己和解，用「親愛的」作為開頭，因為自己真的必
須是最愛自己的人：



「親愛的陳嘉玲，妳是從幾時開始忘記了？忘記這輩子其實很長，長到妳可以跌倒再站起
來，作夢又醒過來；妳又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短得妳沒時間再去勉強
自己，沒時間再去討厭妳自己。」



「親愛的陳嘉玲，從現在開始，從這裡開始，不要再忘記了，我想要對妳說，對不起，謝
謝妳，還有，我愛妳。」


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