俯拾即是的幸福－我看《Always幸福的三丁目》 - 電影

以下有雷。

















對於這種在平凡簡樸中蘊釀出幸福與歡笑的作品，
我最沒有抵抗力了。



故事很簡單，一群居住在夕日町三丁目的人們，
在戰後普遍貧窮的日子裡，努力經營自己的生活。

有落魄潦倒、自以為擁有文學天份的糖果店老闆（吉岡秀隆），
有明明只是家小小修車廠，卻名為「社長」的老闆（堤真一），
也有從東北青森來到東京打拚的上進女孩（崛北真希），
或者被母親遺棄，父親不知何人的男孩（須賀健太），
與曾經是舞女，好不容易擁有自己店面的老闆娘（小雪）。

這些小人物加上他們的家人、鄰居，譜出一段看似平淡卻感人至極的樂曲。



這部作品後勁相當強烈，一開始整個電影院充滿了笑聲，
吉岡秀隆的呆傻，堤真一的發飆，大家看得是猛擦眼淚（笑到流淚）。

劇情愈到最後，大家的淚流得更多了，但此時卻是感動傷心的淚......



一群小人物，在戰後如此艱苦的環境裡，
我原以為應該會看到怨歎、悲慘的一面，
可是在他們臉上，卻洋溢著對未來的無比堅定，以及對自身生活的肯定。

在三丁目，我看到了眾人如稚子般的好奇與喜悅，
也看到了人與人最純粹的交流與互動。


他們可以為了一台電視機或冰箱，興奮不已。
就好像小孩子看到新奇的事物，眼裡閃閃發光。
有人會說：這是當然的啊！那個年代，冰箱或電視是稀罕之物。
可是我看到的，卻是現代人逐漸喪失的情感。

當眾人為了電視機全聚集到鈴木家（堤真一），
感動又興奮的模樣，我內心興起的竟是羨慕。

這個世代，我們擁有的東西都太理所當然了，
新物品推陳出新，幾乎是再平常不過的事，
於是內心那股應該存在的好奇和喜悅，也跟著消失了。

很無奈，卻是一項無法抗拒的事實。



撇開這些沉重的感慨，
在片中更受人注目的是人際之間的情感，
也就是這部分騙走了我最多的眼淚。


鈴木一家和六子（堀北真希），
從誤會到相處甚歡，沒有血緣關係，
卻比親人更看顧彼此。

除夕，六子不願回青森老家，
誤以為自己母親厭惡自己，寫信回家卻未接過回信。
鈴木太太（藥師丸博子）拿了一堆六子母親的回信給她。
不消母女相見的灑狗血，光是六子淚滴落在信件上的畫面，
就足以叫觀眾哭到不行。

堀北真希在本片表現很棒，比野豬妹更令我感動。
濃濃的鄉音、堅持到底（只會修腳踏車到會修理汽車）的精神，
與對母親的思念與矛盾，誰說她只能飾演陰沉的野豬妹呢？

至於堤真一和藥師丸博子更不用說了，他們已經是戲精了。


除了鈴木家和六子，茶川（吉岡秀隆）和淳之介（須賀健太）更是催淚彈。

我流下的第一行淚，就是淳之介拿著少年冒險兵團跑回來告訴茶川，
他很開心自己的故事能被茶川化為小說那幕。

非親非故，等同是陌生人的一大一小，因為浩美（小雪）的使計，
而不得不住在同一個屋簷下，想不到最抗拒的茶川，最後竟然如此在乎淳之介。

我想到宮部美幸的《繼父》，同樣都是被迫當上父親角色的男主角，
結果居然都是最捨不得孩子的那一方。


後來淳之介和一平（鈴木家的孩子）跑去找母親，
大家擔心得要死，好不容易回來，我以為鈴木會氣得責打一平，
沒想到最先甩下那巴掌的，竟是茶川。

那巴掌把我的淚也打出來了。

那巴掌象徵的不是責罵，而是難以言喻的關懷。

茶川已經把將這個他掛在口中，非親非故的小男孩，當成自己的兒子了。
於是，當淳之介的親生父親來接他時，我根本已經哭到畫面都看不清楚了。
更別說他追著消失的轎車，想追回淳之介的景像。


真不可思議啊，這樣一群小人物，卻遠比擁有厚祿高官的人更幸福。
他們沒有別墅、跑車、金飾，
甚至連傾盡自己家財兼借貸，都只能買到戒指的盒子，
而這些人，卻能將人世間最美的情感握在手心。


也許表面上看起來，
這只個平凡的故事，但它卻有最不平凡的力道，
所以才能衝破我們這些觀眾淚水的閘口！









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春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。
若無閒事掛心頭，便是人間好時節。

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