兩極間的精準平衡──談《大災難家》 - 電影

兩極間的精準平衡──談《大災難家》

由詹姆士．法蘭科自導自演，改編自真人真事的《大災難家》一片，可以說是他個人至今
表現最為傑出的執導及演出作品。

在這部描述2003年經典cult片《房間》拍攝過程的電影裡，法蘭科不僅以令人驚嘆的模仿
技巧重現了許多《房間》中的橋段，更突破了單純的模仿秀階段，在誇張的表現中埋入細
微的情緒波動，讓觀眾既為他所扮演的湯米．維索瘋狂大笑，同時也能隱約感受到這個角
色潛藏在矯揉造作下的自大與自卑，因此使這名角色就算做出了一堆理應令人厭惡不已的
行為，但身為觀眾的我們，卻也始終無法真正討厭這名角色，甚至還會為了他那股詭異與
奇異並俱的熱情及執著，打從心裡感到一絲敬佩。

這種在兩極之間不斷擺盪，同時卻能穩穩掌握平衡點的表現，不僅展現在法蘭科的表演上
頭，就連整部片給人的感覺也同樣如此，成功地在看似荒謬的情節中表現出寫實特質，並
於彷彿惡搞的歡樂裡展露出不假修飾的殘酷。

全片對於缺乏才能，但對自己信心爆表的人有著既誇張又精準的展演，甚至讓你在觀看的
同時，心中還會不斷浮現身旁這類人的模樣，因而在幾乎可以稱得上是殘忍不已的全片高
潮時，令人感受到法蘭科角色內心的痛苦與受傷，甚至會為了他當下的處境感到畏懼及惶
恐，害怕同樣的事情會發生在自己身上。

但更為厲害的是，才不消多久以後，我們又會因為電影順暢的情節安排，再度跟隨著角色
回到開心的情緒中，其表現可說傑出之至。

荒謬寫實、惡搞殘酷、歡樂沈重。《大災難家》在這些兩極的展演中，找到了極為精準的
平衡點，以無與倫比的熱情角度，描述出一場影史上的知名災難，讓你一面大笑，一面惶
恐，並在覺得感動的同時，卻也忍不住在心中默默嘆息，因而令人留下了深刻印象。

最後，還有件事想略提一下。如果你對於有電影因為太爛而成為一代經典一事感到不解，
不妨可以回想一下稍早由《台北物語》一片所引發的討論及觀影熱潮。

這兩部片除了都很爛以外，甚至就連兩片導演後來對自己作品的辯護與應對方式，都有一
定程度的相似之處，令人在看完《大災難家》後忍不住心想，或許哪一天，台灣有人也會
拍出一部描述《台北物語》拍攝過程的電影也說不定。

光是想想，似乎就還令人挺期待的，不是嗎？

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