冬日甦醒 - 藝術電影

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短評：是去年在坎城奪魁的作品；和Ceylan以往的作品比起來對白很
明顯變多了，有時甚至變得有點冗長，但由於題材的選擇，也使得這
部作品的風格更向Bergman靠攏一點；但在對話時對人物臉部的拍攝角
度卻顯得更多元而風格化，可以說在對話以及像是王家衛那般的風格
化作品之間取得一個獨特的平衡。


故事圍繞在一個布爾喬亞般的鄉紳身上。他經營一家民宿，同時
也是包租公，也因此他有管家和僕人伺候他；他的太太年輕貌美經營
慈善事業，他的姊姊離婚寄住在老家裡。當冬季來臨時，這個山上的
小旅館便難以和外界取得聯繫，這些人們便只能一起生活相處，彼此
依賴互相傷害。

這麼一個像極了Bergman離群索居的小島的村莊，故事也像是Bergman
的作品一樣，透過彼此街陋的對白竭力地展露人性。但也許是Ceylan
的作品都會有一種反思的特性，在他以往的作品中，那些原本被棄如
敝屣的最後往往會求之不得（用白話來講就是「人就是犯賤」的意思
），因此儘管這部有著像是Bergman風格的作品展現了人性中卑劣的一
面，但同時也展現了那些和和卑劣的個性同根源結果卻是一體兩面的
另一面：例如男主角似乎總是陳義過高，但他也不是真的完全沒有慈
悲為懷的一面。人性或許就是如此，根本沒有百分之百而純粹的善人
或惡人，每個人難免都有一點瑕疵或是一點倖存的良知。

儘管如此，有些對白似乎還是太長而顯得瑣碎了。那些以日常生
活為主題的對白儘管顯得很真實，但或許卻因為主角是作家的關係，
這樣的角色設定使得對話偶爾會顯得過於冗長而小家子氣。但不得不
說在如此漫長的對話中，畫面卻很少顯得貧瘠。一般的對話往往會採
用簡單的對跳拍法，但例如王家衛這樣的導演基於對畫面的執著因而
非常了解一件事，就是這種對跳的畫面其實在訊息上是失準的，因為
既然在一個時間點上兩人並不能透過同一個畫面呈現出空間以至於關
係上的差異，因此正確的拍攝方式其實是透過構圖專注於呈現出這個
角色的情緒和狀態，或是導演所想要呈現的氛圍。而Ceylan在此跟王
家衛或小津和侯導等偉大的導演一樣，可以說是非常精準地處理了這
個環節，也因此儘管對白偶爾會有過於冗長的問題，但通常畫面和對
白都是精準的，而不會有像是Hitch說的那樣只是「拍攝有人在講話」
的作品。

因此就和往常一樣，能在坎城奪魁的作品通常都有其可觀之處，
能夠忍受三個多小時窮盡對白探索人性的觀眾應該不會對這部作品失
望，而在畫面上不只是美麗的構圖而已，這些構圖也往往傳遞了精準
的訊息，因此儘管不是完美，但仍然是瑕不掩瑜有其可觀之處的作品
。


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