法國三大報之一的解放報針對聶隱娘的影評全文。
出處:https://www.facebook.com/paizhang.wang
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《刺客聶隱娘》，一把扣人心弦的刺刀 / 法國解放報 Didier PÉRON 於2015 5 21 / 翻
譯: 王派彰 Pai-Zhang Wang
以他瑰麗、神祕、如閃電般的古中國，台灣大師侯孝賢俯瞰著十字大道
（註：十字大道是坎城影展主要場地所在地的街名）
少有一部影片那麼令人期待。從好幾年前開始，我們就聽說這將是一項非常昂貴的計劃，
甚至是不可能的計劃，一部劍戟片，一部武俠片，將由一位現今在世最重要的導演之一，
台灣導演侯孝賢所執導。除了幾部在東京或巴黎接受指定拍攝的小品之外，他的導演生涯
在這十幾年來一直維持在巔峰。耳語流傳說，他無法準時完成這部在他當導演初期就想拍
的影片，還說，這部在後製時對影像與聲音精雕細琢的作品，在坎城選片人過目時，仍然
是處於沒有字幕的「施工狀態中」。
繪畫//還必需強調的是，在影片剛開始放映時，虔誠的影迷在那些極其雄偉的，紅色、黑
色與金色屏風在我們面前層層展開時，瞬間進入到一種神秘的感覺中。從前，羅倫佐‧德
‧麥地奇（Laurent de Medicis）與科西莫‧德‧麥地奇（Cosme de Medicis）第一次看
到保羅‧烏切洛（Paolo Ucello）（註：他們各自是文藝復興時期佛羅倫斯的統治者與畫
家）在他們面前展現自己的畫作《聖羅馬諾之戰》時的感覺應該就是這樣，這系列畫作是
他們向畫家訂製，要用來裝飾自己房間的。我們可以看到幾何學般的瘋狂，對色彩與材質
的敏銳度，對於細節的吹毛求疵，在在都淹沒在由無數凝結的光線所堆砌起來的大水窪中
。無論那是出自十五世紀佛羅倫斯畫家的筆下，或是由一位當今台灣天才所拍攝出來。侯
孝賢已經在他的生涯中累積了將進二十年的傑作，從一開始帶有自傳色彩的作品（《風櫃
來的人》），到對台灣當今後無來者的青春進行召喚（《千禧曼波》），別忘了還有他那
些企圖心強烈的巨幅歷史繪畫（《悲情城市》、《戲夢人生》…）。看到他如今從一個混
亂的製作困境中脫困–拍攝歷時好幾年，總計似乎超過15個月，斷斷續續地在台北的攝影
棚、中國外圍（內蒙古與湖北的鄉村）–一整個平靜的美，只能用令人無法置信與人煙飄
渺來形容。
因為，就我們對他的認知，他的電影一直都是以無法模仿的距離和純真無邪的視線所營造
出來的（如導演所說，那是他自從兒時，靠著長期獨自騎在樹上傾聽和觀看生命所學習而
來的），而他也因此蛻變成一隻哨兵鳥。這種特質在這部影片中又有了新的改變，靠著那
些必需以快速度的武打動作來完成的功夫場面，和女主角聶隱娘以匕首比畫的攻擊場面（
多麼令人驚異的舒淇），它變得更加容易騷動人心。影片因此變成是一種介於一場復仇的
靈敏跳躍式編舞，與驚懾人心且帶有鴉片熾熱氣味的超長時間鏡頭的混合體，這其中還摻
雜著喧嘩與寂靜，粗暴的凶殺與長時間的冥想。
儀式//《刺客聶隱娘》的背景是西元九世紀的中國，當時是唐朝，皇朝與邊疆勢力之間一
直處於緊張狀態。其中魏博就是其中一個例子，隨著它的勢力逐漸強大，對權力中心來說
，已慢慢成為威脅勢力平衡的不安因素。聶隱娘經過幾年在一位尼姑身旁習藝後，回到她
的家庭，得知母親要她去刺殺表哥田季安（張震），他是魏博的統治者，兩人原本有婚約
，後來這項政治婚姻功敗垂成。宮殿是田季安的妻子與他另一名剛懷孕的新歡嫉妒與爭寵
的延伸舞台。許許多多不同的，或私密、或政治的對話交互碰撞著。但生命存在的華麗慶
典，正被我們以宛如一系列經過符號編碼的儀式所接收。封閉的氛圍在由織物組成的大珠
寶盒中，閃耀著油燈與蠟燭搖曳的光芒，而這一切都使人忘卻了當下尖銳的賭局。
那些沒有被明說的，那些壞心眼，那些狡詐…都可以因此存在而不被發現。那些層層交織
讓臉孔變得模糊的紗幔，那面具，那心曠神怡的夜晚，都企圖讓陰謀更加強化或蒸發。因
此需要從旁冷眼監看，否則它就會稍縱即逝或隱藏在鏡頭與鏡頭的交接處。一個小孩試著
捕捉一隻蝴蝶，一位婢女小心翼翼地在她女主人髮髻上別首飾別針，一群農人在黃昏時抽
菸，清澈的天空畫過幾朵雲，在森林中巡邏追捕的騎兵，一群騎士在浩瀚茂密綠林中悠閒
漫步，一場酒酣耳熱的宴會，每一個場景、每一個鏡頭都因它簡潔的外表與難以被理解而
變得神魂顛倒，但，這正是影片的力量之所在。那些樹木與身體，那些刺繡與雲煙裊繞，
那些鏡子與窪地，彼此交換著它們的養分，幻化為既強烈又永恆的奇蹟與末日。有某種官
能享樂的成分在虛構中遊走，我們是那麼樣地愉悅以致於希望它千萬不要停下來，希望它
也可以是我們血液的一部分，可以將它吸納進來，而不是只能乾巴巴地崇拜它。
我們因此頓悟到，假使《刺客聶隱娘》沒得獎，或許，我們說得更清楚一點，假如它沒得
到金棕櫚獎！我們將刺刀出鞘，加上火把，而評審們就得各自去尋找逃生出口，因為那將
會是一場災難。
註：當天解放報頭版，標題是：侯孝賢//《刺客聶隱娘》我們的金棕櫚獎
註：Paolo Ucello的三連幅作品《聖羅馬諾之戰》是藝術史上的「問題畫作」，關於此
畫的討論不計其數，「細節」一直是被討論的重點。
解放報原註：關於唐朝的一個細節：
到底《刺客聶隱娘》想試著使其復活的唐朝盛世是什麼？當時是西元618年至907年，那
是文化上的黃金年代。首都的所在地長安，是一個知識與經濟的十字路口，有著熙來往攘
的藝術家，阿拉伯、波斯、印度、土耳其和維吾爾族的旅客。當時女性的地位一點也不值
得嚮往，隨後甚至有點走下坡。她們必需屈從於男性權威之下，婚姻是由家族所決定的。
然而，皇室家族的女人卻不需受夫權的強迫或約束。於是在當時的98位公主當中，有61位
結了婚，其中又有24位再婚，甚至有4位結了3次婚。
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