刺客聶隱娘—唐代的日常生活與無限的凝視 - 電影

文長微雷。

[ 電影筆記 ] 刺客聶隱娘—唐代的日常生活與無限的凝視

圖文：http://tcypost.blogspot.tw/2015/12/blog-post_67.html

我先說，我應該不是文青，但念的書也還算有一些，對於後現代哲學與影像
、影視編劇也有涉獵。但這部刺客聶隱娘真是讓我遲遲無法下筆，為了確保
寫出的東西不偏頗，我又倒帶，重頭用兩倍速再看一遍。因為文壇上的楊照
以及各界影評及專欄人士，都用了一種異常正向的角度給了此片很高評價，
稱其為藝術的精華，陽春白雪的圭臬，讓唐代的一切古樸場景活靈活現的再
現，甚至劇本還請來知名作家朱天文與阿城，對白給台灣的文壇界歐陽妮妮
—盟盟撰寫。而且導演貼心的怕觀眾看不懂，還先釋出電影劇本讓大家看，
看了再去觀影。

所以其實我看了一些簡介才開始看片子的，但一開頭就幾乎無法入戲，因為
他的文言文寫的實在算滿差勁的。譬如：「未忍心便下手」，這句話就可看
出編劇者大概是很艱難的寫出文言文的，她想假裝文言，卻加了很不必要的
贅字，甚至意思都顧不到了，「不忍心未下手」是這句話的本意，隱娘明明
就沒有達成任務，因為小孩子所以不忍心，但「未忍心便下手」的中文白話
卻是，沒有忍住心意就下手殺了。這樣的贅字在前半段實在太多，台詞很少
卻錯誤百出的情況下，影像又黑白，連影片格式都在娘娘撫琴時變成另一種
長寬比，以容下古琴。這些都造成觀影障礙。

另一個例子便是「先皇的懿旨。」

我看到這句差點就大笑出來，懿旨是給太后等女性用的，先皇明明是男的，
我不知道是編劇出錯還是字幕出錯，因為後來第二次提到又變成「遺旨」，
但這齣戲不是花了兩年，劇本花了近五年慢慢磨出來的嗎？怎麼會有這種基
本錯誤呢？

聶隱娘這齣戲有許多影像花在「日常生活」的拍攝上，譬如一開始隱娘要暗
殺的對象跟小孩在玩球，小孩一直說：「在哪裡」就用掉了五分鐘，隱娘的
媽媽出場前梳頭也用去許多分鐘。洗澡倒水來回三四趟花去幾分鐘，田季安
和小孩玩耍用去幾分鐘，隱娘走路用去幾分鐘，隱娘和精精兒打鬥完兩個背
對離去走了幾分鐘，隱娘特地去白雪皚皚的高山上和師傅報告走了幾分鐘，
下山又走了幾分鐘，最後惹火很多人的羊群的特寫也用了幾分鐘，上述還不
包括所有的日出晨昏鳥飛過每個景也都用掉一到兩分鐘。侯孝賢說他的影片
就是「真實」，還有支持者說「好久沒有看到有人好好在影片裡面走路了」
，但問題就是，隱娘是個高手，高手走路如此輕浮還有點外八是怎麼回事？
這些東西都太尋常，安排的位置又過於浮誇。其實這裡面若是用影像美學哲
學來分析可以寫一大篇，但我真的不想為這部片這麼作。

而最惹火我的就是「凝視」，尤其是聶田氏和聶鋒有一段講話時，最後好像
不知如何善了，聶田氏凝視著聶鋒整整超過十秒鐘兩人都未言語，直到一個
下屬跑過去報告。而這樣的凝視是照到全身的，兩個人像是定格一般。另外
聶隱娘由於刺客身份，無時無刻都在「凝視」（偷窺）別人生活作息，一會
兒在屋角，一會兒在樹上，一會兒在布幔之後。但是這種畫面一多，會產生
很空洞的片段，尤其攝影機本身就是凝視的一項工具，所以許多時候都是觀
眾凝視隱娘凝視他人。當電影的劇情與情緒張力很足夠時，凝視本身會產生
動感，但是這齣戲的支離破碎與結構鬆散，恰恰好讓凝視本身產生更悠長的
靜止感，也就是加深了無止盡的不知所謂。

以上兩個重要缺陷，其實就是法國坎城反而能頒給侯孝賢最佳導演的原因，
因為「日常生活」和「凝視」與影像的關係，實際上在法國的哲學與社會理
論當中很興盛，影片本身的支離破碎，某方面打破了電影可耐人尋味意猶未
盡的期待，也符應了某些主義思想。觀察侯導受訪內容及前作脈絡，我其實
並不覺得侯孝賢有想深刻的哲學問題，他大概就是直觀任性的想這麼做。但
是對於法國文化與風格而言，侯導恰恰代表了「導演」在電影中的崇高地位
與全片意識。榮獲坎城「最佳導演」我可以接受，但我不能接受的是，因為
他在電影圈的地位榮耀，金馬獎居然把「最佳劇情電影」頒給這部根本不知
所云的聶隱娘。



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