千萬夢想如何廉價─《築夢者孫逸仙》 - 電影
By Zanna
at 2011-12-11T11:55
at 2011-12-11T11:55
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千萬夢想如何廉價─紀錄片《築夢者孫逸仙》
由文建會出資,號稱兩千萬預算的紀錄片《築夢者孫逸仙》日前(2011年12月4日)推出
,相較於引發爭議的兩億《夢想家》,好似小巫見大巫,沒引起太多注意,但同樣不幸
的是,這再度反映了政府失當的文化政策和短淺視野。
首先必須聲明,紀錄片並非不值得耗費千萬以上的預算。相反地,在國際上有許多探索
重要議題、記錄人民真實生活的紀錄片經常耗資數千萬台幣以上。其中,這幾年最具代
表性的,是中國導演范立欣的《歸途列車》,製作團隊耗時三年多跟拍中國農民工,前
期辛苦萬分,最終才在在加拿大製片的奔走下,走遍世界的創投會議,獲得共約一百萬
美金的國際資金。而最終,影片的品質與內容皆不負眾望,不只在全球獲獎連連,更引
發了國際對中國現況以及全球化經濟問題的重視,並得以從底層勞動者的角度重新理解
中國。
再回頭看看《築夢者孫逸仙》,這並非一個無法發揮的題材。像是製作指標意義上,在
台灣紀錄片普遍被認為較手工、質感樸實或後製簡化的情境下,一部紀錄片的製作預算
被提高到兩千萬的規模,理所當然應該對此有更高的期望和檢驗標準;在題材意義上,
也正因我們在受教育過程中,無論是透過歷史課、公民課(甚至三民主義課),都在某
個特定脈絡熟知被尊稱為「國父」的孫中山,於是如何能不以過去瞻仰偉人那樣的敬畏
心態,而嘗試從當代的角度,重新去認識他的生命歷程、人格(性)特質、所牽動的歷
史事件、定義他與台灣歷史的關係,都讓影片擁有各種可能性,值得期待。
然而,令人遺憾的是,《築夢者孫逸仙》是被名列在建國百年系列活動名目下展開拍攝
的,成了一個目的性強烈的官方委託案(監察院委員還曾以若有違史實將糾舉來警告文
建會,完全藐視創作詮釋權)即便在畫質和聲音處理上堪稱專業,但仍不脫保守狹小的
格局。影片講述孫中山的誕生到逝世,文宣上卻只是不停地強調數字(走訪5個國家、17
個城市,訪問54位以上學者、相關人士、查閱超過120本孫中山相關書籍著作,收集110
部相關歷史資料片以及1500張相關文史圖片照片,故事大綱和旁白撰寫約30萬字),但
數字與背後辛勞不能等同影片本身(成績),質感即使再好也無法掩飾內容的空洞。
《築夢者孫逸仙》影像上除了追尋孫中山週遊列國的足跡,到各地孫中山紀念館拍攝
(大多都是空景),使用許多資料畫面與照片外,全片115分鐘,從頭到尾都佐以旁白敘
事(郭子乾擔任),不停地重複提到「努力」、「夢想」、「付出」,同一句話更是常
複誦許多次,再加上磅礡的配樂,彷彿就是要以「多」、「大」取勝的虛矯工法向觀眾
灌輸意識,其觀點亦是貧弱地以「英雄化」的方式繼續堆砌人格,但卻始終不見孫中山
「築夢」背後真正人性化的初衷和原因,感受不到其為了理想而犧牲實踐的溫度。換句
話說,相對較客觀的影像只具有歷史證據的佐證功能,不具備敘事的要件,其故事之所
以能成立,完全建立在主觀的貧嘴旁白上。這使得《築夢者孫逸仙》不像是一部電影,
也不是具有獨立觀點的紀錄片,由於它的嘮叨多話與無力敘事,反而較像是偉人傳記的
八股有聲書,一則老派無趣的冗長報導節目。
當被問及這部片的高額預算時,文建會新主委曾志朗說:「一個片子拍錢多錢少,這完
全是一個專業的判斷。…一千八百多萬,這對於一個製片來講,並不是很多錢。」這些
話聽來令人格外刺耳心痛。舉例來說,近期上映感動許多觀眾的紀錄片《牽阮的手》,
是莊益增、顏蘭權兩位導演耗費四年多,在僅僅三人的製作團隊下花了五百萬以上才完
成的嘔心瀝血之作;而李靖惠導演跟拍外籍移工的《麵包情人》則花了十三年,用盡了
自己數百萬的積蓄,更遑論過去全景傳播基金會投入九二一震災後以《生命》為首的一
系列紀錄片。
或許有些人會認為影片的好壞是個人評價,見仁見智,姑且撇開《築夢者孫逸仙》的好
壞不論,另一個嚴重問題是,這份高額預算本身即說明了許多事實,政府的文化經費受
到政治的嚴重影響,能以兩億舉辦夢想家這樣奢華無當的活動,能夠以兩千萬這種史無
前例的預算去設定題目拍紀錄片,但卻無法以更宏觀的視野,利用這樣的機會留下任何
資產去培植藝文的體質和環境,這是政府部會明顯的失職和官僚。
以紀錄片為例,環顧台灣,最重要的紀錄片節目──公視「紀錄觀點」,每部片的委製
案預算平均僅約一百多萬,每年能夠委製的名額也不多,大部分是以「購片」的方式買
他人拍好的影片版權播出,製作產量越來越低;而對許多紀錄片工作者最重要的國家藝
術文化基金會,一年度補助紀錄片的總款項(常態與專案補助)也不過僅約七百五十萬
,且分給了約12個計畫,對紀錄片工作者來說,僧多粥少,只能咬緊牙關;但身為文化
大家長的文建會卻可以直接砸兩千萬拍一部紀錄片,這不僅是政策邏輯的錯亂,也是對
紀錄片環境的鄙視。
在此要澄清的是,上述說法不是主張高額預算應「均分」給多者,而是文建會既然有這
樣的膽識與預算額度,應該投入到環境中,企圖去拉高提升台灣紀錄片的質量,或是真
正拍出一部名副其實、質量均優的千萬紀錄片,如此的氣度和遠見才是「國家」格局,
才會受到人民的尊重敬仰。
可惜和可惡的是,為了維持建國百年的光芒熱度,文建會成了政府的作秀煙火台,淪落
為低層次的文化買辦,藝術文化的本質早已被歡慶百年、消耗預算所取代,原本有著積
極正面意義的「夢想(家)」兩(三)字被濫用,在一連串不知所云的活動中越趨廉價
膚淺,甚至成為取笑他人和負面評價的代名詞。被文建會稱為「築夢者」的孫逸仙地下
有知,若是知道這部以他為主角的紀錄片如此不當不妥,不知會不會惱怒翻臉,拒絕被
拍。
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,相較於引發爭議的兩億《夢想家》,好似小巫見大巫,沒引起太多注意,但同樣不幸
的是,這再度反映了政府失當的文化政策和短淺視野。
首先必須聲明,紀錄片並非不值得耗費千萬以上的預算。相反地,在國際上有許多探索
重要議題、記錄人民真實生活的紀錄片經常耗資數千萬台幣以上。其中,這幾年最具代
表性的,是中國導演范立欣的《歸途列車》,製作團隊耗時三年多跟拍中國農民工,前
期辛苦萬分,最終才在在加拿大製片的奔走下,走遍世界的創投會議,獲得共約一百萬
美金的國際資金。而最終,影片的品質與內容皆不負眾望,不只在全球獲獎連連,更引
發了國際對中國現況以及全球化經濟問題的重視,並得以從底層勞動者的角度重新理解
中國。
再回頭看看《築夢者孫逸仙》,這並非一個無法發揮的題材。像是製作指標意義上,在
台灣紀錄片普遍被認為較手工、質感樸實或後製簡化的情境下,一部紀錄片的製作預算
被提高到兩千萬的規模,理所當然應該對此有更高的期望和檢驗標準;在題材意義上,
也正因我們在受教育過程中,無論是透過歷史課、公民課(甚至三民主義課),都在某
個特定脈絡熟知被尊稱為「國父」的孫中山,於是如何能不以過去瞻仰偉人那樣的敬畏
心態,而嘗試從當代的角度,重新去認識他的生命歷程、人格(性)特質、所牽動的歷
史事件、定義他與台灣歷史的關係,都讓影片擁有各種可能性,值得期待。
然而,令人遺憾的是,《築夢者孫逸仙》是被名列在建國百年系列活動名目下展開拍攝
的,成了一個目的性強烈的官方委託案(監察院委員還曾以若有違史實將糾舉來警告文
建會,完全藐視創作詮釋權)即便在畫質和聲音處理上堪稱專業,但仍不脫保守狹小的
格局。影片講述孫中山的誕生到逝世,文宣上卻只是不停地強調數字(走訪5個國家、17
個城市,訪問54位以上學者、相關人士、查閱超過120本孫中山相關書籍著作,收集110
部相關歷史資料片以及1500張相關文史圖片照片,故事大綱和旁白撰寫約30萬字),但
數字與背後辛勞不能等同影片本身(成績),質感即使再好也無法掩飾內容的空洞。
《築夢者孫逸仙》影像上除了追尋孫中山週遊列國的足跡,到各地孫中山紀念館拍攝
(大多都是空景),使用許多資料畫面與照片外,全片115分鐘,從頭到尾都佐以旁白敘
事(郭子乾擔任),不停地重複提到「努力」、「夢想」、「付出」,同一句話更是常
複誦許多次,再加上磅礡的配樂,彷彿就是要以「多」、「大」取勝的虛矯工法向觀眾
灌輸意識,其觀點亦是貧弱地以「英雄化」的方式繼續堆砌人格,但卻始終不見孫中山
「築夢」背後真正人性化的初衷和原因,感受不到其為了理想而犧牲實踐的溫度。換句
話說,相對較客觀的影像只具有歷史證據的佐證功能,不具備敘事的要件,其故事之所
以能成立,完全建立在主觀的貧嘴旁白上。這使得《築夢者孫逸仙》不像是一部電影,
也不是具有獨立觀點的紀錄片,由於它的嘮叨多話與無力敘事,反而較像是偉人傳記的
八股有聲書,一則老派無趣的冗長報導節目。
當被問及這部片的高額預算時,文建會新主委曾志朗說:「一個片子拍錢多錢少,這完
全是一個專業的判斷。…一千八百多萬,這對於一個製片來講,並不是很多錢。」這些
話聽來令人格外刺耳心痛。舉例來說,近期上映感動許多觀眾的紀錄片《牽阮的手》,
是莊益增、顏蘭權兩位導演耗費四年多,在僅僅三人的製作團隊下花了五百萬以上才完
成的嘔心瀝血之作;而李靖惠導演跟拍外籍移工的《麵包情人》則花了十三年,用盡了
自己數百萬的積蓄,更遑論過去全景傳播基金會投入九二一震災後以《生命》為首的一
系列紀錄片。
或許有些人會認為影片的好壞是個人評價,見仁見智,姑且撇開《築夢者孫逸仙》的好
壞不論,另一個嚴重問題是,這份高額預算本身即說明了許多事實,政府的文化經費受
到政治的嚴重影響,能以兩億舉辦夢想家這樣奢華無當的活動,能夠以兩千萬這種史無
前例的預算去設定題目拍紀錄片,但卻無法以更宏觀的視野,利用這樣的機會留下任何
資產去培植藝文的體質和環境,這是政府部會明顯的失職和官僚。
以紀錄片為例,環顧台灣,最重要的紀錄片節目──公視「紀錄觀點」,每部片的委製
案預算平均僅約一百多萬,每年能夠委製的名額也不多,大部分是以「購片」的方式買
他人拍好的影片版權播出,製作產量越來越低;而對許多紀錄片工作者最重要的國家藝
術文化基金會,一年度補助紀錄片的總款項(常態與專案補助)也不過僅約七百五十萬
,且分給了約12個計畫,對紀錄片工作者來說,僧多粥少,只能咬緊牙關;但身為文化
大家長的文建會卻可以直接砸兩千萬拍一部紀錄片,這不僅是政策邏輯的錯亂,也是對
紀錄片環境的鄙視。
在此要澄清的是,上述說法不是主張高額預算應「均分」給多者,而是文建會既然有這
樣的膽識與預算額度,應該投入到環境中,企圖去拉高提升台灣紀錄片的質量,或是真
正拍出一部名副其實、質量均優的千萬紀錄片,如此的氣度和遠見才是「國家」格局,
才會受到人民的尊重敬仰。
可惜和可惡的是,為了維持建國百年的光芒熱度,文建會成了政府的作秀煙火台,淪落
為低層次的文化買辦,藝術文化的本質早已被歡慶百年、消耗預算所取代,原本有著積
極正面意義的「夢想(家)」兩(三)字被濫用,在一連串不知所云的活動中越趨廉價
膚淺,甚至成為取笑他人和負面評價的代名詞。被文建會稱為「築夢者」的孫逸仙地下
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