叔‧叔 - 電影

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第56屆金馬獎甫落幕，分別獲得5項大獎的《返校》與《陽光普照》毫無疑問是大贏家，
兩部特出的作品使得多項提名卻頻頻落馬的電影不在少數。不過，入圍多項卻一金未取只
有張作驥導演的《那個我最親愛的陌生人》與耕耘同志題材多年的香港導演楊曜愷所拍攝
的《叔‧叔》。描寫香港高齡深櫃同志的真實處境，片中展現內斂深刻演技的太保與袁富
凱雙雙入圍最佳男主角，而巧妙串聯眾多心境的敘事也讓導演提名最佳原創劇本，但是缺
乏衝突的安排似乎使電影少了一點火花。


柏與阿海是躲在櫃裏多年的男同志。擔任計程車司機的柏，年輕時由中國移居到香港，他
與妻子清結婚超過40載，養有一子一女。阿海是已退休的單親爸爸，太太早年離他而去，
與兒子永相依為命。


阿海的秘密造成他與兒子的鴻溝，雖然與兒子一家同住，卻沒有家的感覺。身處愛情誘惑
與傳統道德壓力的拉扯中，柏與阿海必須從他們內心真正的渴望與傳統被社會接受的「快
樂家庭生活」中作出抉擇，到底哪一種生活才是他們人生最終需要的生活？


導演楊曜愷為香港同志影展創辦人，於2007年以首部劇情長片《我愛斷背衫》入圍鹿特丹
影展，並在各大同志影展獲獎。《叔‧叔》已經是他的第三部作品，擅長刻劃男同志心境
的楊曜愷在呈現角色的故事時得心應手，但整部電影充其量只能說是平鋪直敘地敘述了柏
與阿海的故事。對理解高齡同志掙扎的觀眾來說，感動不在話下，但對一般聽故事的觀眾
而言，柏與阿海在電影當中面臨兩難的各種局面，若能將情緒向上堆疊，甚至引發衝突，
更能直接且正面地展現深櫃同志最真實的困境。


以柏的例子來說，邀請自己的同志情人來參加女兒的婚禮，理論上的確如他所說，家人不
可能猜想得到兩人的關係，同時又不會讓自己陷於冷落情人的罪惡感之中。但是，送客時
兩人的深情相望與欲言又止的眼神交流，讓柏的妻子不免露出擔心與懷疑的表情。華人社
會固然不輕易以言語表達情感，但妻子尚且不必質問只需追問，便能提高柏內心的衝突。
再者，片尾阿海的兒子無意間聽到他正在觀看同志養老院議案討論的直播，後續卻沒有呈
現兩人是否與對方分享彼此的看法，甚至尖銳點出父親可能是同志的事實。淡淡地將故事
說完並無大礙，但若善加利用可以發展出衝突之處，則全片波瀾起伏將更為精彩。


撇開故事平鋪直敘不談，整體而言《叔‧叔》將深櫃同志可能面對的心理壓力具象呈現。
包括遵循傳統社會價值建立家庭後，長年壓抑真實自我的高齡同志，即便遇到自己傾心的
伴侶也會因為考慮到出櫃所必須付出的代價，再加上回頭看見自己目前擁有的美滿家庭，
便會覺得「其實委屈自己一點好像也不是那麼難的事」，畢竟這麼多年都走過來了，所以
也不是沒有就這樣繼續躲在櫃子裡直到終年的人。另一方面，即使與妻子早已離異，曾經
背負傳統背負傳統社會責任而成婚者也會有兒女的牽絆。明明對「同志養老院」樂觀其成
，但也只能無奈表示就算真的實行自己也會住進「正常」的養老院，因為讓兒子知道自己
的性向可是萬萬不能之事啊。即便是自認沒有包袱的獨居老人，也由於在同志遊行或其他
場合上公開發言過後，受到鄰居指指點點，而不敢再主動為同志發聲。光是挺身而出就要
面對閒言閒語，更遑論在人生都快蓋棺論定的晚年鼓起勇氣出櫃了。


《叔‧叔》裡出現最多的場景是飯桌。阿海獨自辛苦扶養兒子長大，如今兒子卻對他處處
設限，飯桌上的對話彷彿外人似的。反觀柏家的飯桌，縱使女兒嫁得好不好著實讓妻子煩
惱了一陣，他的家庭大體上非常和諧，因此不論是兩人老夫老妻式的晚餐，抑或是兒孫圍
繞的熱鬧聚餐，都有說不出的溫情。如此難得的親情叫柏怎麼放得下，也難怪阿海要說「
跟有家室的總不會有好結果」。可是，再怎麼樣也比不上阿海與柏一同上街買菜、一起下
廚後，在昏黃燈光下共餐的幸福。


更別說在那次晚飯後柏首次面對自己內心的感覺，而主動吻了阿海。縱使兩人經常相約至
同志三溫暖，但從第一次柏閃避了阿海的吻可以看出，可能對他來說性與愛是可以分開的
，而「接吻」是需要愛的，所以即使貪戀同性間的肉體歡愉，尚未面對自己同志一面的柏
，對於親吻同性仍舊感到難為情。不管是那頓飯改變了柏對阿海的感覺，還是他終於能夠
誠實面對自己，那個吻對他們兩人來說肯定都是意義重大的。


而阿海的掙扎則是在宗教方面，不如台灣在反對同志戀情時多是以宗教策動，《叔‧叔》
中的阿海是一位虔誠的基督徒，或許他也會對兒子說「團契不需要出席」，但阿海時不時
邀約柏與他一起前往教會，再怎麼樣也算是信仰堅定。到了最後，阿海認定柏終究選擇了
所謂的「正常」家庭，甚至將死後能與對方相認的十架還給了自己，他還以為晚年終於能
夠好好談一場忠於自我的戀愛，卻沒想到終究還是一場空。

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