口白好壞的標準？ - 布袋戲

有版友詢問關於《神魔布袋戲》的問題，我們就先來看一段神魔布袋戲

http://www.youtube.com/watch?v=gXmRl-HanSQ



蕭建平老師的旁白表現相當優異，除了影片中的武戲，在文場也相當出色

疾徐有別，緩慢得宜，情緒轉折也都能符合情境，充分營造出當下氛圍


而在角色對話方面，就音色而言一樣有所謂的泛音問題

泛音就是該劇配音者天生聲帶構造以及慣有發音方式所造成

從黃俊雄、黃文耀、黃文擇、黃立綱、沈明正......各地野台戲全都有這個問題

就算某些角色加了echo，泛音一樣如影隨形




首先是生澀版黃文擇（2分20秒處）

http://www.youtube.com/watch?v=RDi7M97OW-Q#t=2m20s

這是古早時期的黃文擇，當時應該還不是大師，年紀大約和現在的大俠差不多

以旁白為基準，史豔文與藏鏡人雖然基音完全不同，但都出現與旁白相同的泛音

就黃文擇而言，就是有點扁扁的『鴨子音』，那是他本人原有的特色


再仔細聽藏鏡人的聲音：『真是荒唐啊！』

在『啊』附近，泛音不見了，也就是說這種扁扁的泛音可以藉由雄厚低音域去掩飾

當然也可以調整史豔文的聲音，只要兩個角色的泛音不同就達到我們的目的

然而對男生而言，壓低藏鏡人的聲音顯然是比較容易的


其他還有早期的金太極，一樣有泛音問題（1分35秒處）
http://www.youtube.com/watch?v=yy-euvHcLBk#t=1m35s

除了『啊～』那聲，正常說話時泛音便再度出現

不過金太極通常都是與獨眼龍對話，而獨眼龍低沉的聲音剛好避開泛音問題

兩個角色只有其中一人出現與旁白一樣的泛音，這是可以接受的



再聽聽生澀版黃立綱（7分40秒處）

http://www.youtube.com/watch?v=LagX0Coca4k#t=7m40s

有了前人的經驗，一開始就把藏鏡人壓低，降低泛音干擾

就音色而言，大俠本人的聲音原本就比黃文擇低，所以藏鏡人算是很好發揮

當然他也沒有所謂的『鴨子音』，因為每個人的泛音特色不同


但轉到11分15秒處，黑白郎君登場，一開口就毀了

加了echo的黑白郎君，跑出了與史豔文一樣的泛音

泛音一旦沒被消除，就會變成黃立綱的黑白郎君，而不是黑白郎君

連帶把史豔文也變成黃立綱的史豔文，算是一種拖累效應

如上述所言，泛音可以出現，但同場景出現兩次就會毀掉兩個角色



回到蕭建平老師的神魔布袋戲

夕陽君與赤軍梟兩名角色，前者基音高於後者

在夕陽君部份也有使用一些拉尾音來增加兩者的辨識度

雖然這兩名角色的音域不像史豔文與藏鏡人的差距那麼大

但這是原本角色音質設定如此，與配音功力無關

就辨識度而言算是水準之上


但也由於角色音域接近，泛音問題就更難掩飾

說白一點，要搞定這一組可能遠比『史藏』來得困難

所以除了技巧磨練以外，人設部份有時候也要考量配音員的難處

盡量不要設定同質性的角色，當然角色越多，這個問題就越難解決



例如在《刀戟戡魔錄》中的燕歸人、羽人非獍與愁落暗塵三人

由於商業考量，為了賣偶而寫了大量的『酷角』

這種性格的男角勢必要賦予一個低沉內斂的聲音

而當時黃文擇的聲帶又已經受損了，泛音問題相當嚴重

而且也不能拉高key來增加辨識度，因為拉高key就失去原有角色的性格

基音與泛音都如此接近下，角色辨識度便會降低

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接著來談談口條：說話的方式

在日常生活中，我們可以發現有些人口條很好，有些人則比較不擅言詞

尤其是一些演說家，說起話來行雲流水，該有的抑揚頓挫樣樣俱全


對於一名布袋戲配音員而言，一樣也需要這樣的口條

在處理旁白的時候，要能猶如演說家一般引領觀眾走入情境

於是，每位配音員就開始朝這個方向努力，訓練自己的口條


起初一定會覺得很卡，尤其在面對大量文言文的台語

因為和我們平常說的台語不盡相同，唸起來自然無法行雲流水

像大俠這種六、七年級包括以後出生的年輕人

不管家中是否說台語，在學校一定有很多時間是處於國語環境

因此門檻也就相對拉高許多



好啦～總之就是練習，不管是黃文耀、黃文擇、黃立綱這種家學淵源

或是像蕭建平拜黃俊雄為師，還是在各地野台戲自我磨練

終於有一天熬出頭，可以獨當一面，展現出這種有別於日常百姓的口條



口白：抑、揚、頓、挫，換氣，抑、揚、頓、挫，換氣......

史豔文：抑、揚、頓、挫，換氣，抑、揚、頓、挫，換氣......

藏鏡人：抑、揚、頓、挫，換氣，抑、揚、頓、挫，換氣......

等等..怎麼每個人都這麼完美？

為什麼賈伯斯演講完，隨便叫個台下觀眾上台演講，竟然講得與賈伯斯一樣好？


舉個例子（大俠對不起 >///< ）
http://www.youtube.com/watch?v=Pf0v7SmUPu8#t=2m35s

（約從2分36秒處開始）


藏鏡人：『哈～～哈..哈..哈.哈.哈哈』

黑白郎君：『哈～～哈..哈..哈.哈.哈哈』


發現了嗎？兩人猶如拿著歌譜，精準地在該『哈』的地方『哈』，該頓的地方頓

這無關音色，而是口條『一樣好』（其他還有很多，只是這段特別明顯）

當講話、笑聲的口吻雷同，很容易就會有『出自同個人』的感覺，就跟泛音的問題一樣

縱使高低音不同，台詞、口頭禪不一樣，終究會讓人有種『幕後配音』的感覺

如此一來，角色就會失去自己的生命力，猶如操偶師不小心露出手一般



年輕的黃文擇、天宇的黃文耀、神魔的蕭建平、到金光的黃立綱都有這個問題

更有趣的是這些人的口白頓點、換氣方式竟然完全一樣

為何？都是模仿黃俊雄大師來的嘛～


當然後來黃文擇、黃文耀自立門戶後逐漸發展出自我風格

但聽說黃文擇一年四季都喝溫開水，而黃文耀則是菸酒不忌

想也知道音色方面會有多大的落差，這是口條補救不來的



而蕭建平與黃立綱至今都還有『黃俊雄』的影子

不過問題不在有影子，而是不能每個角色的口吻都猶如黃俊雄的雲州大儒俠

尤其在一些儒生、道長、尊者之類的，很容易就會有史豔文的尾音跑出來

換氣與停頓點也都猶如史豔文附身一般，其中又以大俠的《黑白龍狼傳》最為嚴重



當然有些手法可以避開這個問題，利用文白差距來消弭這種『史豔文』口吻

http://www.youtube.com/watch?v=dPRrYRcB-l8&noredirect=1#t=3m10s

老百姓說話自然是使用一般的白話文，也就是我們平常說話的樣子

掙脫文言文的束縛，『史豔文』口吻也就跟著消失

雖然村夫是模仿黃俊雄的『怪老子』，但有黃俊雄的影子並不是問題

只要劇中角色不要人人都是『史豔文』口吻即可



但這是一個治標不治本的方法，因為藏鏡人最終還是會回到武林

武林中不能人人是村夫，除非是像劍無極這種帶有詼諧性格的角色

否則勢必要摻點文言文，過『白』的台詞會讓角色變得過於『親民』

猶如你家巷口隨時會有黑白郎君駕著幽靈馬車經過



弔詭的是，當我們嘗試唸一段文多於白的布袋戲台詞，不知不覺就會變成史豔文口吻

若刻意避開這種口吻，又會覺得換氣非常不協調，造成整段台詞變得不流暢

目前只有巔峰時期的黃文擇成功克服了這個問題，這也是造就他成為大師的原因之一

至於他是怎麼克服的，我想他不會公開，畢竟那是他吃飯的傢伙 XD

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第三點是我個人比較在意的『文』與『白』：

台語有很多字、詞是有『文』、『白』兩種詮釋方法

例如『頭殼』只適合由百姓口中說出，武林中有名望的人物最好使用『腦部』

秦假仙可以說『石頭打到頭殼』，但素還真最好說：『飛石擊中腦部』



還有『人頭』，百姓可以唸『郎』與『陶』

儒生或者武林人士最好唸『仁』與『ㄊㄧㄜˊ』或者改唸『首級』

除非是武林中的雜魚、小兵，或是該角色具備詼諧性格則可通用



蕭建平老師在『文』的整體表現算是拿捏得宜

『白』的部份由於無網路片段可供參考，小弟不便做出評論



金光部份則是時好時壞，與年輕時期的黃文擇一樣，不太穩定

很多該『文』的地方卻過『白』，然後在可『白』的地方補『文』

例如剛出道的素還真，使用了很多只適合秦假仙使用的『白』



《霹靂金光》包含以前的霹靂系列劇集都有這個問題

一直到《霹靂眼》，黃文擇對文白的拿捏才逐漸趨於成熟

而近十年來的霹靂則是過『文』，甚至很多根本不是台語

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最後則是歷年來黃文擇大師配音的演進：


首先是高亢有餘，狂傲不足的黑白郎君
http://www.youtube.com/watch?v=5uNKdPhGw_4


經過多年的揣摩與修正，終於讓黑白郎君傲視武林（影音有點沒同步）
http://www.youtube.com/watch?v=SMzCGvpWoL0#t=2m




溫柔版一頁書初登場
http://www.youtube.com/watch?v=Ap9Iso4GTuQ#t=2m40s


狂傲版一頁書
http://www.youtube.com/watch?v=hK8OVbswbiU



淨與旦
http://www.youtube.com/watch?v=TQD0wzyszQg


綜合運用的『偽』藏鏡人
http://www.youtube.com/watch?v=12WNiG5FPUc#t=1m30s



至於後期崩壞的黃文擇大師，就讓小弟選擇默視吧～

實在不忍心再去搜尋那些影片了 QQ


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