我從沒玩過電玩，只看過 2001 版與今年 2018 版兩部《古墓奇兵》電影，這篇就當是個非玩家的純觀眾心得吧。兩部我都敬佩也大致喜歡，但也都有個人不太滿意的點，已經知道 2001 版影評不佳也可以預期 2018 版影評好不到哪去。大體上 2001 與 2018 版要說的是完全不同的故事，自然兩片的切入點與處理手法大不同：
https://imgur.com/nvdbNsQ
2001 是耍酷耍帥的女英雄蘿拉，作為 21 世紀女英雄的旗艦作品讓男性拜服；
2018 是有血有肉會痛會哭的蘿拉，在這 2018 不分男女都更擁抱脆弱的年代。
（ 2001 版的蘿拉小狼 Daniel Craig 也加入了007 帶起這風潮）
2001 談蘿拉的成熟期，簡直女版布魯斯韋恩高科技大宅還有兩個阿福；
2018 談蘿拉的初出道，是靠自己一拳一腳單騎賺錢討生活的倫敦青年。
2001 任用了神聖的 Angelina 演出一個世界男女兩性都臣服的超英蘿拉；
2018 任用了親民的 Alicia 演出一個極接地氣你我都能感同身受的蘿拉。
2001 的冒險動作都是超現實女英雄，一場場編舞華麗英姿颯爽的音樂錄影帶；
2018 的冒險動作都是寫實帶奇蹟，蘿拉會怕會痛會倒會受傷每次都千鈞一髮。
2001 談神秘的考古與密會陰謀多，有完整的九星理論，有完整規模的光明會；
2018 談陰謀與考古較少，多談蘿拉父女感情，卑彌呼與聖三一會都只談一角。
2001 的蘿拉是冰山美人，一樣有喪父之憾但冷靜壓抑到最後一刻才決堤；
2018 的蘿拉是問題少年，父親缺席的痛楚毫不避諱，貫串全片所有行動。
2001 的蘿拉考古旅程，直白走奇幻，壓抑全片終於在夢中遇見父親；
2018 的蘿拉考古旅程，大體走寫實，認真為了尋父救父什麼都願意。
2001 的蘿拉為了孤獨與父愛，面臨大膽開啟封印的禁忌誘惑挑戰；
2018 的蘿拉為了父愛冒險，最終領悟考古封印要靠我們投身守護。
2001 的壞蛋野心勃勃心狠手辣，由我們今天越來越愛的熊妃華麗邪惡演出；
2018 的壞蛋是個困守小島七年的孤寂心靈，和主角同病相憐只是走火入魔。
蘿拉快騎，空缺的倫敦青年
大體上，我是挺喜歡 2018 版《古墓奇兵》，一大部分原因是個人喜歡親民的 Alicia 遠甚於神聖的 Angelina ，連帶地從這兩人選角為中心出發的各種敘事設計，我也比較喜歡 Alicia 版本。簡單講，我喜歡有血有肉甚於冷豔霸氣、喜歡冒險電影多談感情甚於動作奇觀、喜歡英雄腳踏實地甚於所向披彌、喜歡考古保留神秘甚於理論完整、甚至也喜歡壞蛋作為一個被操磨的墮落心靈甚於野心勃勃征服世界。
看 2018 版，我可以自動從 Alicia 過往演出的各種接地氣角色，綜合起來欣賞她的親民神韻，將自己代入她的日常生活。這日常生活是倫敦，白天是到處與人為善交友調情的倫敦東區（印度小弟居然出現一下就消失？我還期待他在片尾來傻傻約一下歷劫歸來的蘿拉呢），青年男女揮灑一回當然大鬧倫敦金融城，夜晚則是孤身一人的南岸破敗公寓，遙望著對岸高樓星火點點，回想著自己心底那個缺。
這「沒上劍橋與牛津」走入倫敦普羅青年的生活，就濃縮在開場抓狐狸腳踏車戰，此戰遊走 City of London 眾多景點令人眼花撩亂，要給蘿拉展現的與其說是超凡技術不如說是滿身活力。這身活力恐怕都像拳擊一樣，是心有缺口的苦悶人生尋找存在感的小小慰藉，看追狐出發時那掩飾不住興奮的嫣然一笑，我們都知道蘿拉暢快地享受這生活的高潮一刻，卻也知道她心底極苦，擺脫了多少人只要看見一個似曾相識手機大叔，就是接連失誤摔一大跤。
https://imgur.com/NjFlkKG
考古冒險，都是為了愛
我個人是挺愛考古（這些人雖然是「盜墓者」，但其根據神話傳說遍尋檔案證據追查古文明的準備功夫類似考古）的，對此片也有「蘿拉帶我們遊世界秘境」的期待。但誰知，此片竟然完全不走這路線？蘿拉對考古沒興趣更沒知識，願意踏上一無所知的考古路都是為了找爸爸，爸爸也不是什麼真考古狂而是「為了再見亡妻，遍尋世界幽冥神話」。此片雖然開場談片段史實給予很大操作空間的卑彌呼，但除了開場白把神秘邪靈交代過去之外，並沒有多為這邪馬台女王的背景做更多申論與鋪陳，也沒什麼讓蘿拉一步步抽絲剝繭的線索。
很顯然，此片頂多只有兩成談考古、卻有八成談尋父，電影不論是拍主角身段、冒險動機、探險歷程，通通都聚焦在「尋父」而非「考古」上，我想我們很清楚這都是此片重點就不會期待錯誤了。父女親情的確是此片重點，而且相較於 2001 版雲淡風輕的感情處理，此片是一次次直拳重擊的描繪。爸爸考古是為了愛、拒絕遺產是為了愛、踏上旅途是為了愛、違逆爸爸是為了愛、屈服於壞人也是為了愛... 甚至壞人頂著苦悶堅持使壞到底走火入魔，也是為了他想回家抱抱妻小的愛？
最後，在一連串神似福伯《聖戰奇兵》的古墓機關驚險解謎後，千呼萬喚的卑彌呼本尊，竟然讓蘿拉發現她自我封印也是為了保護人民的愛？這個考古秘寶中的卑彌呼，隱然為蘿拉的旅程甚至父親與反派的旅程（其實還有陸任喪父借酒澆愁的旅程，只可惜他是個路人 XD ），都總結了一個貫串兩千年的人情體悟！對我來說，今人若能從庸碌世界出發尋得古人智慧醍醐灌頂，這才是考古的浪漫呀！此片這一切安排看來都是要鋪陳少女蘿拉「為愛奉獻考古冒險」的赤誠使命，這比掠奪文物的「盜墓者」有情有義多了。
https://imgur.com/nMbFl5J
封印女王，也是為了愛？
很可惜，電影雖然在角色設定與劇情設計上有這「為了愛守護生命」的一切機關解謎與冒險，導演拍攝起來卻並沒強調這點，甚至整個古墓冒險都拍得有點零碎，使這本來很有重量的主題拍起來竟像是草草帶過。首先，卑彌呼傳說並沒留下多少線索等蘿拉解，偶有線索如「生命的顏色」也拍得太驚險太快速，令人除了緊張刺激外無暇玩味其寓意；再者，最後開棺時蘿拉看著壁畫發現「卑彌呼不是邪靈被封印、而是愛護人民自我犧牲」，若拍好簡直可以浪漫挑戰現世歷史書寫了，只是實在拍得太快太草率，彷彿它不是本片重點似地。
那我們也許該問問「本片重點」是什麼。顯然不是 2001 版《古墓奇兵》帶我們環遊世界華麗冒險（而且還有很多以女性力量將傳統男人一軍的小細節），但也不像是在考古當中回視自身超越領悟。儘管片末從地矛穿下巴、梯子過山谷、地板片片落、飛槌砸壞人等一連串冒險高潮都極神似《聖戰奇兵》，卻沒拍出（甚至像是不想拍出）如《聖》片最後那句「印地安那，算了吧」那樣醍醐灌頂的終極領悟。儘管《古墓奇兵》 2018 版的各種角色設定與故事設計明明有潛力可以做到這點，但導演導起來就硬是欠這臨門一腳。
當然，比起 2001 版，這 2018 版有血有肉努力奮鬥的蘿拉，她為了愛父親念父親什麼都能做，這不論在她單人的抑鬱演出或在父女雙人的苦盡甘來演出中都很強烈，感人肺腑賺人熱淚。尤其，在 2018 版基本走寫實的蘿拉動作中，偶有幾場蘿拉彷彿電玩上身開起冒險大絕時，那一往無前的跑、孤注一擲的跳、嘶吼逆天的吊索飛升、從海浪瀑布與滿天落石中逃出生天，一次次都像是童年創傷的蘿拉激烈抵抗乖舛命運，令觀眾看起動作想起父女的短暫相會與天人永隔，都感到隱隱作痛。
https://imgur.com/mai2Smf
動作寫情，或考古寫情？
然而，我個人覺得可惜的是，由 Alicia 血淚演出的父女感情，終究只是任何一部不限主題不限類型的電影中，那賺人熱淚的親情而已。她與 Dominic West 兩人的演出強烈引人同情不在話下，但導演卻沒把這親情敘事與從卑彌呼出發的考古敘事結合在一起。考古與感情，自 19 世紀浪漫主義開始就一直密不可分，但當感情歸感情考古歸考古時，那感情就只剩下令人落淚的感性認同，卻缺乏一種暢然體悟的理性超越了。
當然電影其他該做的都還是有做到。雖然這趟旅程並沒有什麼考古的知性體悟（其實算有只是拍得太草率無感），但蘿拉自此投身考古的動機在片尾也不算太隱晦地拍出了：看來父親的大事業是一體兩面，父親以愛出發尋訪世界幽冥之餘，暗藏父親集團內的「聖三一會」則以利出發尋找各種秘寶當武器（想征服世界？）。也許，過去父親是一片熱忱被人利用、而今醒悟後誓言守護秘寶，以後則是聖三一會還有更多考古陰謀、而雙槍蘿拉要繼承父志加入考古阻止陰謀？
連續兩週，拿過奧斯卡的年近 30 青年女星，在職涯黃金時期從劇情片跨界挑戰類型電影，上週有小珍跨諜報的《紅雀》這週則有 Alicia 跨電玩的《古墓奇兵》，風格上各有千秋都很強烈，身體痛楚呼應心理空缺更是兩位女英雄的心有靈犀。在動作流暢爽快與角色情感奔放上，還是《古墓奇兵》大勝一籌；只是那冒險一遭從神秘壓抑到頓悟療癒的隱微渴望，還是《紅雀》更能滿足我這種觀眾如洗一場熱水澡。
https://www.youtube.com/watch?v=7LlWd7HP_bc
我是很欣賞 Alicia 在 2018 版走出截然不同的激情蘿拉，以一場場超人毅力與驚天動作側寫情感挑戰命運，比 2001 版 Angelina 的冷豔霸氣信手捻來大殺四方有感多了。只是《古墓奇兵》雖以女英雄動作冒險為主軸，但它的冒險背景畢竟是考古與盜墓，這 2018 版《古墓奇兵》在「動作寫情」激烈爽快之餘，是否仍值得在古文明智慧的探索上，給予主角多點「考古寫情」的靈感呢？
https://imgur.com/PgSgdz4
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2001 是耍酷耍帥的女英雄蘿拉，作為 21 世紀女英雄的旗艦作品讓男性拜服；
2018 是有血有肉會痛會哭的蘿拉，在這 2018 不分男女都更擁抱脆弱的年代。
（ 2001 版的蘿拉小狼 Daniel Craig 也加入了007 帶起這風潮）
2001 談蘿拉的成熟期，簡直女版布魯斯韋恩高科技大宅還有兩個阿福；
2018 談蘿拉的初出道，是靠自己一拳一腳單騎賺錢討生活的倫敦青年。
2001 任用了神聖的 Angelina 演出一個世界男女兩性都臣服的超英蘿拉；
2018 任用了親民的 Alicia 演出一個極接地氣你我都能感同身受的蘿拉。
2001 的冒險動作都是超現實女英雄，一場場編舞華麗英姿颯爽的音樂錄影帶；
2018 的冒險動作都是寫實帶奇蹟，蘿拉會怕會痛會倒會受傷每次都千鈞一髮。
2001 談神秘的考古與密會陰謀多，有完整的九星理論，有完整規模的光明會；
2018 談陰謀與考古較少，多談蘿拉父女感情，卑彌呼與聖三一會都只談一角。
2001 的蘿拉是冰山美人，一樣有喪父之憾但冷靜壓抑到最後一刻才決堤；
2018 的蘿拉是問題少年，父親缺席的痛楚毫不避諱，貫串全片所有行動。
2001 的蘿拉考古旅程，直白走奇幻，壓抑全片終於在夢中遇見父親；
2018 的蘿拉考古旅程，大體走寫實，認真為了尋父救父什麼都願意。
2001 的蘿拉為了孤獨與父愛，面臨大膽開啟封印的禁忌誘惑挑戰；
2018 的蘿拉為了父愛冒險，最終領悟考古封印要靠我們投身守護。
2001 的壞蛋野心勃勃心狠手辣，由我們今天越來越愛的熊妃華麗邪惡演出；
2018 的壞蛋是個困守小島七年的孤寂心靈，和主角同病相憐只是走火入魔。
蘿拉快騎，空缺的倫敦青年
大體上，我是挺喜歡 2018 版《古墓奇兵》，一大部分原因是個人喜歡親民的 Alicia 遠甚於神聖的 Angelina ，連帶地從這兩人選角為中心出發的各種敘事設計，我也比較喜歡 Alicia 版本。簡單講，我喜歡有血有肉甚於冷豔霸氣、喜歡冒險電影多談感情甚於動作奇觀、喜歡英雄腳踏實地甚於所向披彌、喜歡考古保留神秘甚於理論完整、甚至也喜歡壞蛋作為一個被操磨的墮落心靈甚於野心勃勃征服世界。
看 2018 版，我可以自動從 Alicia 過往演出的各種接地氣角色，綜合起來欣賞她的親民神韻，將自己代入她的日常生活。這日常生活是倫敦，白天是到處與人為善交友調情的倫敦東區（印度小弟居然出現一下就消失？我還期待他在片尾來傻傻約一下歷劫歸來的蘿拉呢），青年男女揮灑一回當然大鬧倫敦金融城，夜晚則是孤身一人的南岸破敗公寓，遙望著對岸高樓星火點點，回想著自己心底那個缺。
這「沒上劍橋與牛津」走入倫敦普羅青年的生活，就濃縮在開場抓狐狸腳踏車戰，此戰遊走 City of London 眾多景點令人眼花撩亂，要給蘿拉展現的與其說是超凡技術不如說是滿身活力。這身活力恐怕都像拳擊一樣，是心有缺口的苦悶人生尋找存在感的小小慰藉，看追狐出發時那掩飾不住興奮的嫣然一笑，我們都知道蘿拉暢快地享受這生活的高潮一刻，卻也知道她心底極苦，擺脫了多少人只要看見一個似曾相識手機大叔，就是接連失誤摔一大跤。
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考古冒險，都是為了愛
我個人是挺愛考古（這些人雖然是「盜墓者」，但其根據神話傳說遍尋檔案證據追查古文明的準備功夫類似考古）的，對此片也有「蘿拉帶我們遊世界秘境」的期待。但誰知，此片竟然完全不走這路線？蘿拉對考古沒興趣更沒知識，願意踏上一無所知的考古路都是為了找爸爸，爸爸也不是什麼真考古狂而是「為了再見亡妻，遍尋世界幽冥神話」。此片雖然開場談片段史實給予很大操作空間的卑彌呼，但除了開場白把神秘邪靈交代過去之外，並沒有多為這邪馬台女王的背景做更多申論與鋪陳，也沒什麼讓蘿拉一步步抽絲剝繭的線索。
很顯然，此片頂多只有兩成談考古、卻有八成談尋父，電影不論是拍主角身段、冒險動機、探險歷程，通通都聚焦在「尋父」而非「考古」上，我想我們很清楚這都是此片重點就不會期待錯誤了。父女親情的確是此片重點，而且相較於 2001 版雲淡風輕的感情處理，此片是一次次直拳重擊的描繪。爸爸考古是為了愛、拒絕遺產是為了愛、踏上旅途是為了愛、違逆爸爸是為了愛、屈服於壞人也是為了愛... 甚至壞人頂著苦悶堅持使壞到底走火入魔，也是為了他想回家抱抱妻小的愛？
最後，在一連串神似福伯《聖戰奇兵》的古墓機關驚險解謎後，千呼萬喚的卑彌呼本尊，竟然讓蘿拉發現她自我封印也是為了保護人民的愛？這個考古秘寶中的卑彌呼，隱然為蘿拉的旅程甚至父親與反派的旅程（其實還有陸任喪父借酒澆愁的旅程，只可惜他是個路人 XD ），都總結了一個貫串兩千年的人情體悟！對我來說，今人若能從庸碌世界出發尋得古人智慧醍醐灌頂，這才是考古的浪漫呀！此片這一切安排看來都是要鋪陳少女蘿拉「為愛奉獻考古冒險」的赤誠使命，這比掠奪文物的「盜墓者」有情有義多了。
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封印女王，也是為了愛？
很可惜，電影雖然在角色設定與劇情設計上有這「為了愛守護生命」的一切機關解謎與冒險，導演拍攝起來卻並沒強調這點，甚至整個古墓冒險都拍得有點零碎，使這本來很有重量的主題拍起來竟像是草草帶過。首先，卑彌呼傳說並沒留下多少線索等蘿拉解，偶有線索如「生命的顏色」也拍得太驚險太快速，令人除了緊張刺激外無暇玩味其寓意；再者，最後開棺時蘿拉看著壁畫發現「卑彌呼不是邪靈被封印、而是愛護人民自我犧牲」，若拍好簡直可以浪漫挑戰現世歷史書寫了，只是實在拍得太快太草率，彷彿它不是本片重點似地。
那我們也許該問問「本片重點」是什麼。顯然不是 2001 版《古墓奇兵》帶我們環遊世界華麗冒險（而且還有很多以女性力量將傳統男人一軍的小細節），但也不像是在考古當中回視自身超越領悟。儘管片末從地矛穿下巴、梯子過山谷、地板片片落、飛槌砸壞人等一連串冒險高潮都極神似《聖戰奇兵》，卻沒拍出（甚至像是不想拍出）如《聖》片最後那句「印地安那，算了吧」那樣醍醐灌頂的終極領悟。儘管《古墓奇兵》 2018 版的各種角色設定與故事設計明明有潛力可以做到這點，但導演導起來就硬是欠這臨門一腳。
當然，比起 2001 版，這 2018 版有血有肉努力奮鬥的蘿拉，她為了愛父親念父親什麼都能做，這不論在她單人的抑鬱演出或在父女雙人的苦盡甘來演出中都很強烈，感人肺腑賺人熱淚。尤其，在 2018 版基本走寫實的蘿拉動作中，偶有幾場蘿拉彷彿電玩上身開起冒險大絕時，那一往無前的跑、孤注一擲的跳、嘶吼逆天的吊索飛升、從海浪瀑布與滿天落石中逃出生天，一次次都像是童年創傷的蘿拉激烈抵抗乖舛命運，令觀眾看起動作想起父女的短暫相會與天人永隔，都感到隱隱作痛。
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動作寫情，或考古寫情？
然而，我個人覺得可惜的是，由 Alicia 血淚演出的父女感情，終究只是任何一部不限主題不限類型的電影中，那賺人熱淚的親情而已。她與 Dominic West 兩人的演出強烈引人同情不在話下，但導演卻沒把這親情敘事與從卑彌呼出發的考古敘事結合在一起。考古與感情，自 19 世紀浪漫主義開始就一直密不可分，但當感情歸感情考古歸考古時，那感情就只剩下令人落淚的感性認同，卻缺乏一種暢然體悟的理性超越了。
當然電影其他該做的都還是有做到。雖然這趟旅程並沒有什麼考古的知性體悟（其實算有只是拍得太草率無感），但蘿拉自此投身考古的動機在片尾也不算太隱晦地拍出了：看來父親的大事業是一體兩面，父親以愛出發尋訪世界幽冥之餘，暗藏父親集團內的「聖三一會」則以利出發尋找各種秘寶當武器（想征服世界？）。也許，過去父親是一片熱忱被人利用、而今醒悟後誓言守護秘寶，以後則是聖三一會還有更多考古陰謀、而雙槍蘿拉要繼承父志加入考古阻止陰謀？
連續兩週，拿過奧斯卡的年近 30 青年女星，在職涯黃金時期從劇情片跨界挑戰類型電影，上週有小珍跨諜報的《紅雀》這週則有 Alicia 跨電玩的《古墓奇兵》，風格上各有千秋都很強烈，身體痛楚呼應心理空缺更是兩位女英雄的心有靈犀。在動作流暢爽快與角色情感奔放上，還是《古墓奇兵》大勝一籌；只是那冒險一遭從神秘壓抑到頓悟療癒的隱微渴望，還是《紅雀》更能滿足我這種觀眾如洗一場熱水澡。
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我是很欣賞 Alicia 在 2018 版走出截然不同的激情蘿拉，以一場場超人毅力與驚天動作側寫情感挑戰命運，比 2001 版 Angelina 的冷豔霸氣信手捻來大殺四方有感多了。只是《古墓奇兵》雖以女英雄動作冒險為主軸，但它的冒險背景畢竟是考古與盜墓，這 2018 版《古墓奇兵》在「動作寫情」激烈爽快之餘，是否仍值得在古文明智慧的探索上，給予主角多點「考古寫情」的靈感呢？
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