只是相愛的關係-命中萌點的演員-文秀篇 - 韓劇

【命中萌點紅心的演員氣質--文秀篇】




閱讀小告示：

1. 隨文附上劇情截圖及官方Youtube影片，尚未看劇的在座諸君，請小心劇雷。

2. 劇評只是主觀解讀，期待版友能提供不同見解 :)

3. 劇評字數偏多，列出幾個小標題供閱讀參考：

　　● 珊瑚莊與銀河水

　　● 一份平凡卻偉大的工作

　　● 客氣與不客氣

　　● 拒絕建築師的示好

　　● 輕盈地擁抱沉重

　





終於可以談談文秀了。
善良、https://i.imgur.com/3ZRGSOe.png
沉靜、https://i.imgur.com/FTVdgrc.png
清新、https://i.imgur.com/5RFji26.png
的文秀呀呀呀，
我的靈魂療癒小天使~文秀啊啊啊啊啊啊　 ♡~ ˊωˋ
https://i.imgur.com/PSCT87m.png
為了向她致意，我要獻上詩性語言 ♡~ ˊωˋ





文秀在惡夢裡，把蔚藍懸掛在天空上，驕陽隨風盪漾。
浮光漣漪，傾倒在妹妹的身上，
隨著塵土瓦礫，和盛夏餘燼，一同埋葬在清晨以前。

她平靜念著簡短的獨白出場，把夢裡的驚懼和悲痛，倏地抽離清醒以後的現實生活。
門前向海的山坡道上，晨曦薄靄，
微風吹過她的面龐，顯得輕盈又純粹，
像剛下過小雨的山裡空氣－－清新自然，空靈乾淨。
https://www.youtube.com/watch?v=6LIZ0YVXlpA



● 珊瑚莊、銀河水

「珊瑚莊」是文秀家經營的澡堂，「銀河水」是康斗寄居的破舊小旅舍。
透過字面所投映的畫面，似乎可以在這兩個角色身上，找到他們被賦予的美好象徵。

珊瑚長在純淨無污的淺層海域，地表之下最靠近太陽的地方，孵育著奇幻瑰麗的原始生
命體，幾乎與天堂接壤；
銀河由億萬個神秘古老的光點，穿過漫長寂靜的歲月，剛好在地球上某個無雲的夜晚，
匯聚成流，巨大而靜謐的光輝河流。
https://i.imgur.com/8OKuZub.jpg


唯有借用文字符號所引渡的心靈意象，
人類才能通往隻言片語到達不了的意義國度，那裡承載了關乎生命的思想。

珊瑚之於文秀，有純淨、陽光和明亮等意象；
至於銀河之於康斗，可能有堅定不移或黑暗中仍見光芒等意象。

銀河遠在大氣層以外的宇宙空間，晝伏夜出；
珊瑚卻在生長地表之下的海洋，仰望陽光，兩者本應是毫無交集的兩條平行世界。
換句話說，屏除形式美感之後，兩者所留下的象徵內容，一方面承接角色的人格形象，另
一方面，似乎暗示兩人無數次差點擦身而過的平行關係。


感謝raininglight大在其〈不只路過的關係〉心得指出：「在韓文(語)裡，愛／人／活著
，是相似的音，有音節上的不同但念起來很像，我覺得編劇的意思是，活著才能相愛，在
相愛中活著。」
藉由諧音雙關的見解，精闢的回應了導演曾經宣稱的概念：
「這是一個藉由相愛的人們，鋪述『活著』的故事。」


劇終取景選在文秀家的天台，鏡頭收攏了整個牧山市（現實取景地：釜山）的傍晚景色。

當文秀牽住康斗的手，靜靜看著整座海港城市，
沉靜無波的海面（珊瑚），璀璨明滅的城市燈光（銀河），
巧妙地同時隱喻此二者的外在特質，和諧融合兩個本應平行的世界。

康斗輕吁：「能跟妳一起看，真好。」
畫面之外，是他平靜滿足的獨白語調：「能夠活著，真是萬幸。」

讓我忍不住跟著長長地吁了口氣－－
看到他們活著，牽著對方的手，使我感覺無以言喻的，巨大又輕盈的幸褔感啊啊！


同樣的隱喻，似乎也藏在文秀的名字與康斗的所居地之間——河文秀，銀河水。
https://i.imgur.com/LcH1X0a.png

秀，韓語發音與「水」相近，透過諧音的比喻，在她的名字上寄寓了「水」的符號象徵，
而這個符號的指涉是多重的。
第一，與她家經營的澡堂「珊瑚莊」具同質性內容；
第二，亦與小旅舍「銀河水」在字面上有所重疊，看似偶然的巧合，存在自然與心靈之間
非純粹理性的聯繫。

當「水」成為一個象徵符號，「文秀」這個名字，仿擬了這個符號所承載的內涵。

從外部直觀上來說，
我們能夠從飾演文秀的元珍雅身上發現清澈和純淨的面容氣質；

從功能上來說，
「水」則有代謝重生、孕育萬物等古老寓意－－
藉由這個觀點，寄居在「銀河水」，或與「河文秀」結識，似乎都暗示了將為康斗闃黑
孤獨的人生，帶來光明的轉機。

太喜歡這張截圖了，容許我再插一次：
https://i.imgur.com/P1epHfY.jpg



元珍雅在鏡頭下展現自然演技的同時，
亦不失新秀演員獨具的初心精神，沒有讓人乏味的匠氣。
－－再次感謝版友 NickeyOrli翻譯的採訪稿：
「我不認為自己是120位候選演員當中表現最好而中選，只是時機對了。一般來說，試鏡
時會想知道新人的演技實力，不過導演有點不同。我們幾乎只聊了我過去的生活、平常
怎麼過的，還有我的個性，他似乎只想認識我是一個怎樣的人。」

這讓我想起李安曾在採訪中表示，當年《色戒》選角，湯唯並不是最漂亮，也不是演技最
好的那位，但她的眼神非常乾淨、純粹，有靈魂，相當肖似自己所想像的王佳芝的樣子。

同樣的，金導演也曾這麼回應珍雅的疑問：「因為妳和文秀很像。」

這個回答，是值得琢磨的，我們如何從語言形式去壟斷「像」的內容？
－－那只存在導演和編劇的直覺想像之中。
不過，我們可以試著界定何謂「像」。

編劇和導演透過演員元珍雅，看見了文秀。
他們藉由虛構的想像投射，去建立某種接近真實狀態的人物。
而我們只能透過元珍雅的詮釋再現，她的眼神，她的獨白，體會文秀的心靈。

倘若我們從女性書寫的觀點進入分析，可以發現，劇情結構的摹述，大致上仍以文秀為敘
事視角。
當編劇刻意安排康斗擔任結局旁白（敘事者），文秀反而成了被敘事者的凝視對象，
視角的轉換，賦予了「革新」的意念，同時具有「新生」的喻涵。

當文秀作為劇情的主要敘事者，她的角色人格，與女性書寫者和觀者最接近，
同時，也最為模糊－－因為，我們往往受困在自我剖白的路上。

文秀纖瘦嬌小的身形，輕鬆隨和的打扮，讓人感覺親切又熟稔。
似乎她就是我們自己，或我們身邊任何一個可能認識很久的朋友；
https://i.imgur.com/WEiTirJ.png
然而，卻在不經意的瞬間，看見她的「普通」底下，人性中最光輝燦爛的部分。



● 一份平凡卻偉大的工作

我的一位長年親故在就讀建築系的某天，突兀地傳了訊息給我：「我這輩子從來沒這麼佩
服過自己。」問她發生什麼事，她表示自己做了一個完美的樓梯模型。
說真的，那是一個很不起眼，看上去又小又普通的樓梯模型。
然而，就是因為這個模型，讓她高興了一整天。

素美沾沾自喜地炫耀自己設計的公園座椅，康斗心不在焉地稱讚敷衍，完全就是當年我
敷衍我親故的樣子。
https://i.imgur.com/CUe2AuE.jpg

建築系學生經常不眠不休關在系館裡趕圖、趕模型製作，
尤其在交模型作業前夕，從大一直屬，到大五、大六的學長姊，都會互相幫忙當槍手。
建築模型的製作，真的很讓人抓狂，
然而文秀卻默默做著這個繁瑣、辛苦又一點都不帥氣的工作。

她雖告訴媽媽：「能忘就忘了吧 (指妍秀過世)，我也都不記得了。」
但為了補償當年事故的創傷，她卻低頭默默製作一件又一件的建築模型。
心靈手巧地切割、黏接、組裝一件件建築模型，彌補事故之後的缺憾和傷痛。
她房間的工作桌上、澡堂收票口的櫃台，全都堆滿著製作到一半的圖紙和模型。
https://i.imgur.com/qpAm7cu.jpg

就算不是自己職責範圍的設計疏漏，性格內斂的她，仍願意勇敢起來，成為提出質疑的那
個人。
https://i.imgur.com/t9uowDJ.jpg




　　
● 客氣與不客氣

文秀經常婉拒搭乘周元和宥珍的順路車。
我們周遭不乏這種過分小心又客氣的人，他們的禮貌，無關好意與否，目的只是為了拉開
疏遠的距離。
換句話說，在「怕造成他人困擾」的設想之前，他們更在意的是自己是否置身在那道疏遠
的隔閡背後。
試圖保持疏遠的禮貌關係－－這讓他們感覺安全。

然而，當文秀替康斗掩飾了小型事故的責任，滿身泥汙地穿著工地制服，
https://i.imgur.com/HsjUbeV.jpg
她追上康斗，開口說：「也給我買一杯飲料吧。」
https://www.youtube.com/watch?v=KLbLeokk2W4&index=2&list=PLay3nM-A3sMEmA-QJtFOj5ntVtVs64koF


康斗跟我都愣住了啊啊。

康斗可能是因為他口袋裡沒硬幣。
而我是因為看到了文秀的「不客氣」。她選擇把那層隔閡拿掉，表達親近的意圖。





● 拒絕建築師的示好
文秀早已察覺到周元若有似無的示好。
現在讓我們來看看她與漫畫家談起周元的三次對話：

（一）
漫畫家：「那不就是在招惹妳嗎？男人就是到處拈花惹草的......」
文秀：「我們代表缺什麼？為什麼要對我這種女孩子......而且他個子超高，站在他旁邊
，我完全就是個小孩。」
https://i.imgur.com/rIi1XJA.png

（二）
漫畫家：「那就是他喜歡妳的意思，不然幹嘛幫妳帶便當？再說了，那個了不起的代表，
居然在妳面前流露出疲憊的樣子？那就是決定性的證據。」
文秀：「聽素美說，室長還沒對代表死心，他們倆個人，看起來超配的。」
漫畫家：「好男人身邊當然圍繞著女人，搶過來不就好了？」
文秀：「又來了、又來了，反正代表和我，是不可能的。」
https://i.imgur.com/mG8hEYh.png


透過她們的對談，讓某些被埋藏的事實，浮出表面
－－文秀敏感的心思，早已察覺周元若有似無的示好，
她正是為此感到困惑、質疑與無法置信，才會多次談起周元。

每當文秀否定漫畫家的推測，她的理由都建立在「自己不夠好」的說詞立場。
外型和工作經歷上，周元總能讓文秀覺得「自己不夠好」。
我們可以合理猜測，面對周元，文秀是不自信的，也是拘束的，
與她跟康斗之間逐漸交心的來往，形成鮮明對比。

年輕有為且具備實力的建築事務所代表，是文秀所嚮往的職場前輩。
對文秀而言，周元是個「好人」
文秀不必深入認識他，就能開口稱讚他是個好人，
她所看見的好，來自職場上的嚮往和尊敬。


在此期間的某日，文秀下班後見到周元，面露微笑，
正想上前禮貌打聲招呼，卻在周元上了宥珍的車子後，轉身避開。
https://i.imgur.com/nXGd5yT.png

這樣的安排，明確地透露文秀對周元，抱持某種模糊不明的在意感。
她意會了周元的暗示，為此感到困惑和猶豫。
既不想承認那些暗示，也不想釐清那份模糊的在意。

就好像，她只要說：因為自己不夠好，所以那不可能的。
－－就可以輕易迴避掉那些尷尬。


（三）
漫畫家（看著周元照片）：「嗯？怎麼回事？這個男人是誰？」
文秀：「代表。咦，什麼時候拍到的？」
漫畫家：「妳這孩子在給我裝傻嗎？是真不知道，還是裝不知道？眼睛，看啊，完全深情
款款，看著妳的眼神，任誰看了都知道是男人看著女人的眼神。」
https://i.imgur.com/9Kr8Fd6.png

當初對周元抱持的那份模糊的在意感，逐漸蛻出本來的面目－－不自在。
她所面對的，是嚮往和尊敬的投射解體。
因此，她拒絕周元時表示：「我想向您學習，像對待尊敬的前輩一樣對待您。」


真正看得最清楚的人，其實是姨母啊啊。
一眼就看出文秀面對周元的不自在，還反過來安慰她：「也是，別人的目光有什麼重要
的，自己覺得自在最重要。」
側面襯托後來康斗送文秀回家，被姨母撞見時說的那句：「能讓妳笑成那樣的人，世界上
能有幾個呢？」





● 輕盈地擁抱沉重

捷克裔法國小說家米蘭昆德拉在其著作《生命中不可承受之輕》探討了「沉重／輕盈」
這個哲學辯證的命題。
也許是為了向他致敬，編劇藉由善滿和文秀的對談，表達另一種詮釋見解。

文秀：「那以後都別綁腿了吧，就可以一直輕盈下去了。」
善滿：「這妳就不懂了啊，要先沉重過，才能感覺輕盈啊。」
（當然這並非米蘭昆德拉書中辯證的思想主體）

善滿藉由輕／重的命題，寄託理想：人必須先承受沉重，才能體會輕盈之美好。
將「輕／重」視為截然對立的端點，相反的分裂。
不過，在文秀身上，我卻發現，似乎同時存在「輕／重」兩種生命向度。
以下試著整理成三個觀察：

（一）嬌小的身體，和老成的打扮

美容小公主素美對文秀觀察：
素美：「托大叔的福，我現在都不用去現場了，姐姐說她自己一個人去就好了。」
康斗：「...大、大叔？喂，為什麼我是大叔，那個人卻是姐姐啊？年紀明明看著差不多
。」
素美：「姐姐雖然打扮老氣了一點，但應該還沒到大叔你這個程度吧。」

文秀清秀的面容，和纖瘦嬌小的身形，總是穿著不符外在樣貌的衣飾打扮，
這點，在演員採訪稿，以及raininglight大在其心得下方推文亦明白指出，文秀的穿衣
風格，反映的是她內在過度成熟的心靈狀態，
這點與她照顧酗酒母親、看母親眼色過日子的成長經歷有關。

我總覺得那些過熟而沉著服飾，快壓垮了纖細的文秀：
https://i.imgur.com/KNWRwts.jpg

倒是元珍雅ig，平時穿衣風格相當適合她自己。
先幫我的療癒小天使選出幾張生活照 (♡′艸`)
https://i.imgur.com/BgmYcZ2.jpg


（二）輕鬆的語氣，對抗現實的沉重

當媽媽幫文秀吹著頭髮，向她告解：
「媽媽覺得，因為有妳，我才能活到現在」
然而這句溫暖的告白卻在EP13成了母女衝突的導火線。
－－「如果要死，我當初就跟著妍秀一起死了，妳以為我是為了誰才像現在這樣活著？」
只能說編劇太會運用台詞呼應了。

隨後，當媽媽又陷入自責的質問「如果那時候任由妍秀抓線的話，她會不會活久一點？」
文秀忍著眼淚，語氣輕快的反駁：「媽還信那一套嗎？那我現在應該當上醫生了啊。」
（恭喜元珍雅要在下一部新作《Life》飾演小兒科醫生~~~~~~）

又或者是，康斗買了冰淇淋給文秀，這讓她想起了妹妹：
「因為大家都喜歡她(妍秀)，所以我都欺負她。
我那時候應該對她好一點，她都不知道我有多疼她，就那麼走了。」
當我以為她眼裡可能會湧現眼淚的時候，她卻收拾悲傷的表情，輕鬆說：
「如果她平安長大，現在應該是個超級巨星了。」
https://www.youtube.com/watch?v=tkA9L4zuFJ8&index=3&list=PLay3nM-A3sMH01-SG22jbk0kfkhV9Lkr2

文秀習慣運用輕快、輕鬆的語調和態度，去面對突然其來的沉重悲傷。



（三）在輕如鴻毛的生命裡，發現沉重痛苦的根源

昆德拉在全書開篇揭開精準的見解－－
如果永劫回歸是最沉重的負擔，那麼我們的生活就以全部輝煌的輕鬆，來與之抗衡。可是
，沉重便真的悲慘，而輕鬆就真的輝煌嗎？

這句話最後的反詰，無疑地具有某種力量，扯掉了「輕／重」的二元論假象，
洄游到原始生命的精神國度，
讓我們重新思索「輕／重」，此二者不再對立。


當文秀問康斗：「發生事故的時候，你有看到我，我們當時待在一起，對吧？」
「來這裡就是為了問我這件事嗎？」
「我之前問你的時候，為什麼要否認？」
「因為這不重要。回想起那段記憶又能改變什麼？那場事故可是死了48個人，獲救的傷者
更是不計其數。這當中的我和你，又算什麼，有什麼特別的？」
https://i.imgur.com/VZIrDru.png

https://www.youtube.com/watch?v=n2g6Ige-fLw&list=PLay3nM-A3sMHW2xkiBpiBNKpBv3SuIO90&index=6

康斗話雖說得無情，卻真實，
銳利得戳破這個瘋狂痛苦世界背後的公平法則。
－－那場死傷慘重的大型事故，兩個倖存下來的孩子，有什麼不一樣？
沒有。其實沒有不一樣，他們不過是不計其數的受難者之一。

康斗敲碎悼念碑後，冷靜諷刺的獨白：
「有一句這麼安慰人的話：一切都會過去的。
是的，無論再糟的狀況都會過去......但，總有一天將重覆上演，才是問題。」
這是昆德拉在其書中引述、轉化尼采「永劫回歸」的概念，
在不同的世界角落、不同的歷史脈絡，同質性的悲劇，會以不同的面貌，一再上演。

巨大沉重的痛苦，公平地輪迴在每個受難的生命個體，游離而輕微的生命。

但康斗卻說了句謊話：「那沒什麼。」
他是那場事故最後一位獲救的倖存者，在黑暗中受困七天，
之後的人生也因那場事故，過得又窮又艱難。
為了打斷爭執僵持，表現得過度冷靜，像個事不關己的旁人，
輕描淡寫地端起沉重的悲劇。

在康斗迫於生活壓力，不得不出海跑船後，
文秀坐在社區的石階上，想起康斗在發現第二位罹難者家屬身亡時說過：
「只有因為事故死掉的人才是犧牲者嗎？
那些活著而仍然不幸的人們，他們的人生，怎麼補償？」

此時傳教者走了過來，發了一張傳單給她。
「就算覺得很痛苦，也能靠信仰獲得救贖。神呢，只會賜予我們能夠承受的苦痛。」
「那無法承受的痛苦呢？」
「那個，是可以透過祈禱去克服的。」
「那些克服不了，一生被痛苦折磨的人呢？因為承受不了苦痛，已經死去的人，又該怎
麼補償他們？......我不想信神。」

從文秀與神職人員的談話脈絡，我們也能找到「輕／重」所延伸的問題意識。
我不是基督徒，而我也認同文秀提出「無法承受的痛苦」的質疑真實性。

但我認為，信仰是為了接受或轉化那份無法承受的人生痛苦而存在的。

只是，當傳教者像在背公式一樣地說著「神只會給予我們能夠承受的苦痛」時，
流於僵化教條的信仰，沒有任何救贖的可能性。

幾年前，我在一個很偶然的場合聽到Russian Red《Cigarettes》這首歌，
感覺自己的耳朵就像被好好地洗滌了。
後來知道這首歌是西班牙電影《卡蜜諾CAMINO》主題曲：
https://www.youtube.com/watch?v=q9Vsdesdyo8&t=28s

信仰堅定的媽媽告訴她的小女兒：「我們要祈禱，讓耶穌行使祂的意旨。」
不過女孩死後的天堂裡，沒有天使，也沒有耶穌。
在那裡，她只是穿上心愛的紅色洋裝，與自己暗戀的男孩跳了一支舞。


僵化的形式信仰不能救贖任何人，但愛可以。
https://www.youtube.com/watch?v=bMYb-xgtqMA&list=PLay3nM-A3sMFtTJClm-O1cBEEp7whbGBT&index=11

進房間之前，電燈壞了。
文秀找到剛吃過止痛藥、枯坐在床上的康斗。
當他的臉終於浮出黑暗，沉重地給予警告。
文秀的回應只是輕輕地擁抱。
輕盈地擁抱那些悲傷、貧困、苦痛、絕望、沉重的人生。

康斗入睡以後，文秀修理電路，打開電燈，重新為黑暗的房間帶來光亮－－
這是一個畫面上的隱喻，

就如同她為康斗闃黑孤獨的人生，帶來光明一樣。






恭喜元珍雅敲定下一部新作《Life》飾演一位小兒科醫生，

合作的演員卡司都十分強大，包括編導前幾部的作品也很不得了！

很為她高興！





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