台南人劇團 天書 - 舞台劇

在心得之前想先談談台南人劇團，現在規模比擬商業劇團，但又不是那麼賺錢，相較果陀
、綠光一年出三四檔劇穩定收支，今年台南人劇團推出了十多部大大小小不同地點非常多
元類型的劇目，看的出來他們又很大的企圖和藝術的堅持，但也因此考驗固定客群的接受
範圍，如何在這樣的情況下兼顧每檔戲品質？也因為多元的戲不容易留著同性質的客群，
像是非寫實類的《一家之魂》、《無差別日常》我個人是非常喜歡，但很容易呈現極端的
反應，不能接受的人就很反對，《木蘭少女》的通俗劇情或是舊戲就容易拿來比較，舞台
盛大卻不實用，演員會唱但不會演等問題。到了年末，大家開始對台南人的戲有點提心吊
膽，不知道這齣會不會適合我、會不會又踩雷，其實我也是本來因評價和黑特劇場不打算
看天書，但聽過蔡柏親自宣傳創作理念覺得很有趣所以決定來看，當然也有抱持著很怕創
作者想表達的不及寫出來的劇情。

這次又來到高雄大東，一樣是觀眾席左右空兩大塊，南部市場真的很難打，三樓真是不好
的設計視野，人都要坐起身才看得到完整舞台，不然就是視野大半部是透過玻璃看到。

上半場分別講述人間難民朴俊惠和變裝者沈鶴伶和總理同性戀關係與天界相信信仰的洛桑
和質疑信仰的康楚之友誼以及神們之間與孟婆間曾經的糾葛，在康楚反抗信仰成為預言之
子後接續下ㄧ世成為朴俊惠，在劇本建立上很合邏輯，也能承上啟下，除了真的演蠻久，
但還算是目不轉睛。

其中我覺得很有趣的地方是斯頓禁止天、人、冥三地往來的觀點，就像難民不被其他國家
接受一樣，在轉換所和用信仰欺騙人死後可以上天界就像統治者說會好好處理難民的問題
，回到卡謬所思的，到底有誰能決定他人的命運，人可以嗎？難道神就可以嗎？難民是個
從古自今難解的問題，台灣人可能會覺得離自己很遠，但回溯台灣歷史到底誰是真正擁有
台灣，答案是沒有，每個種族遷徙到台灣都算是難民，彼此都一樣只是長得不一樣，不該
被受歧視，沒有一個土地完全屬於某個族群，我們都是外來者。

看蔡柏璋的戲有時候會覺得你什麼時候可以不再寫同志，現在同志很好啊婚姻平權什麼都
有，寫不好就被說再消費同志，他自己也說在國外同志的東西也是被寫得氾濫，但其實我
是很希望他能寫到讓同志角色不在為同志的境界，就是說不強調他的同志標籤，讓角色成
為像每個平凡人一樣，就像鶴伶說的不先幫助自己怎麼幫助別人、朴俊惠說的不讓自己變
強怎麼脫離自己難民的悲慘命運，你不覺得自己是弱勢你才能像一般人一樣身處在平等的
世界，不要老是在同個舒適圈自怨自艾，讓世界看到實質的平等是我們都可以是一樣的人
。

這次的服裝設計李育昇就是一貫他的風格，視覺上真的很有設計感，但我覺得可以有再更
多的真實感在人間的角色上，不然每個人的服裝都很有設計感但看不出階級或境遇而像是
在走秀的衣服；舞台設計黃郁涵也是很有美感的設計，在舞台變換上也都運用自如，不過
也是
氣氛色彩不容易分辨出人、天、冥的區別，但在天界有營造出很棒的未來感。

有點缺失就是因為人物角色多，在建立角色關係和曾有的故事沒有太多著墨，不清楚關係
是多深厚，天界仇恨的原因，結尾有點倉促但還算合理，第一部是指之後還有續集？但蔡
柏不是要離開台灣了？蠻多角色後續都沒交代完的可能是留在下一部。

以上是今天演出的一點心得，下禮拜還有台南場，真的推薦大家可以去看看，算是今年台
南人很不錯的作品。

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