台南人劇團《海海人生》大負評（有雷） - 舞台劇

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一齣沒有靈魂的中二劇



這齣的戲主角是位年約28歲(?)的女生海海
被設定為有讀寫障礙，需要依賴他人朗讀（讀說明書）而生活/工作的人
母親因為被海浪捲走而過世
在這樣的背景下，海海過著日復一日的日常生活
關於「日常」，這段話在台詞裡重複了無數次：
「這是一個跟昨天沒什麼不一樣的今天，
跟前天也沒有什麼不一樣，
每天都差不多一模一樣。」

大量的重複這樣相同的句子
似乎是在提醒觀眾，接下來海海的日常生活中將隱藏著什麼樣不同的變化
於是我們會引頸期盼著海海的生活中將迎來什麼改變
並且猜測海海可能將不會再這麼的害怕海洋（即便起初不知道為何海海害怕海洋）

但是等待改變的過程中卻十分煎熬——
海海在百貨公司裡尋找著廁所做「體內環保」
拉麵店的打工仔做「海味拉麵」給海海吃、
海海聽著電器「航」帶著過度起伏的情緒讀著說明書、
海海坐捷運、坐捷運的同時遇到台灣藍鵲、...
這些讓人不明所以的日常
也許說明的是日常生活的單調與荒謬
但也可能只是展現了劇本的單一敘事、表淺與無趣
（關於木村拓哉突然出現引起眾人追逐的場景有如大學生迎新宿營劇碼...
就不多說了）

接著，迎來的並不是一個意想不到的波瀾
而是海海收到了過去常常給海海讀說明書的老先生過世的消息
而後又收到了老先生的一封信
然後電器「航」、百貨公司的小川先生、瑜珈課的朋友，到百變打工仔阿土
都開始一一的勸說海海去看海
然後海海就動搖了，決定鼓起勇氣，放下母親被海洋吞沒的創傷
去看海踏浪


看完之後思前想後
自覺也許是功力的不足
因此沒有辦法體察到劇本意欲傳達的深遠內涵
沒有辦法理解把主角名稱、海味拉麵等等都跟「海」這個字扣連有何目的？
然後把海字做出拆解，讓「水」和「母」分開做討論，又有什麼樣的意義？
這齣劇的主角的設定背景很豐富
既是少見的讀寫障礙，又是母親被海洋吞沒
但是整齣劇反而把大部份的時間放在百貨公司裡的小川還有電器「航」等人物身上
而且這些人物的呈現大多數又都十分表淺，且又和劇情無關
例如因為海海梳理了小川的瀏海而讓小川喜歡上海海
又或著小川十分喜歡日本文化，喜歡AKB48這類和海海毫不相關的事情
這些分散在海海的生命裡的點滴
可以說是人生的浮世繪，但也像是大學生迎新宿營表演的大雜燴
既撐不起後面海海的情感
更讓整齣海海人生的走向顯得散亂無章


回到海海這位主角身上
反而是感覺不到主角的想法
主角的想法就如同不斷重複的「每天都差不多一模一樣」的台詞般單調
只是公式化的因為母親被海捲走而對海恐懼
但是不能理解「海」這樣一個時而抽象時而具體的概念是如何與海海發生關係
而又為什麼「海海」的名字中有「海」就必須看海和親近海洋
至於海海對於老先生的情感
似乎也僅止於緬懷
老先生的面貌並不清楚
而那段老先生寫給海海的信則如此的詭異—描寫了海的種種變化，僅止於此
而且那段的描寫也十分中二
如同木村拓哉突然出現，跳著奇怪的舞步那般中二
和整齣劇的調性奇蹟似的吻合

雖然這齣戲如此這般不忍卒觀
但也並不是沒有喜歡的部分
最喜歡的場景就是海海的朋友與海海一同練瑜珈
一面隨著做瑜珈動作說著日常的台詞
那一幕很自然也很好看
雖然以放屁聲做為那個場景的主題
也多少有些中二感就是了
另外，這齣戲的演員都是一線的大咖，演技十分精湛
舞台、燈光、音效也都令人讚嘆
因此足以支撐起軸線如此單薄、笑點與寓意又如此乏善可陳的劇本
這也是這齣戲難能可貴的地方


總結來說，
覺得台南人劇團的舞台技術十分成熟
演員也都身經百戲
舞台的表現和表情變化都可以充分的感染觀眾
但是如果缺乏直指人心的動人劇本
恐怕就會有不斷量產戲劇之感
很希望未來真的能看見台南人更好的演出

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