台灣人真的不看「台劇」了嗎？ - 臺劇

http://udn.com/news/story/7482/900141-%E5%8F%B0%E7%81%A3%E4%BA%BA%E7%9C%9F%E7%9A%84%E4%B8%8D%E7%9C%8B%E3%80%8C%E5%8F%B0%E5%8A%87%E3%80%8D%E4%BA%86%E5%97%8E%EF%BC%9F



隨著數位時代來臨，過去依靠收視率來判斷一部戲受不受歡迎的規則即將打破，未來電視
劇叫不叫好？火不火？需要看網路討論度及分享數來判定。

打開目前電視劇收視率，能破3已數異類，更遑論多數電視劇收視率不到1，以往全家大小
一起守著電視機看結局，或是電視台大肆慶功新戲破10的收視率，榮景已不復在。端靠一
個小盒子判定一部戲生死的遊戲規則，隨著多媒時代的來臨，已經完全打破。
也許不少人感嘆，目前電視圈環境一年不如一年，「電視劇」真的如此蕭條？電視台做不
出好戲？台灣人真的不看「台劇」了嗎？台劇不是沒有前途，外界也不該悲觀，只要改變
過去收視率判定方式，或許台劇還有一番生路。

今年開始迄今，台灣戲劇依舊熱鬧滾滾，開拍的新戲並不少，兩年半前，TVBS開始自製戲
劇，近期東森、衛視也紛紛跟進，加上原有的無線台與三立，台灣戲劇依舊競爭激烈。
其中不少另類的題材在網路間大受歡迎，除了固有的愛情類小品外，包括TVBS旗艦劇「哇
！陳怡君」、台視「春梅」、公視「麻醉風暴」、客台「出境事務所」，都跳脫出小情小
愛的規格，讓人眼睛一亮。不過可惜的是，這些劇在網路上引起討論，卻沒因此實際反映
在收視率上。

新媒體時代來臨，電視觀眾結構同樣逐漸改變中。圈內人感嘆，「電視台賣廣告看收視率
，過去收視率高，那節目是真的紅了。但現在不一樣，網路發達，觀眾用網路看戲，批踢
踢、FB討論度高，卻不一定在收視率裡看得出來。」這句話確實一語中的，也代表廣告靠
收視數字的定律將被改變。

以本月推出的兩部新戲來看，分別是TVBS「哇！陳怡君」與台視「春梅」，都有大破大立
的風格。前者以政治作為背景，探討人性價值、後者以日治台灣作時代背景，描述女主角
春梅的一生。

從題材的選擇上，已看出兩家商業台企圖突破窠臼、挑戰觀眾神經。檯面上看來，兩部戲
目前收視雖不如預期，但實際在網路的討論度，卻已遠超過電視播出的影響力。總結其原
因，我想所謂的「主流」，已不單單只由電視觀眾主導了，而是一大批網民意見討論。
以TVBS推出大型旗艦劇「哇！陳怡君」為例，該劇大膽用敏感的政治議題作為背景，這在
偶像劇中極為少見，有業界不看好，但事實上該劇已在網路引起討論聲，特別是「陳怡君
」透過政治背景反映人性和生活挫折，完全打中年輕族群。就如該劇總監製劉思銘所說：
「『哇！陳怡君』不單單只是討論政治，我們想要呈現的是，每個人都曾經有夢想，當你
懷著滿腔熱血走入社會，在經歷過現實後，還有多少人能莫忘初衷？我們希望讓觀眾有思
考的空間。」

從太陽花學運開始，台灣社會邁入道德重建期，各類公民運動紛紛出現。TVBS早在兩年半
前就開始籌畫「哇！陳怡君」，不是為了跟風時事，劉思銘說：「身為電視台，我們有義
務為這個圈子做點改變，觀眾有權利接受新型態的電視劇，這是台劇改變的一個開始。」
台視「春梅」則藉著時代女子春梅一生的經歷及戀情，見證日治時期下台灣人民的生活以
及情感故事。

故事的背景也設定在20世紀初，左派思想自歐洲崛起後，逐步影響了亞洲各國，在日本，
社會運動更有風起雲湧之勢。這股風潮傳到了當時為日本殖民地的台灣，全台因此爆發了
數百次農民抗爭事件。春梅的父母為了爭取蔗農權益，結合有志一同的農民，趁日本雍仁
親王來台之際，串連抗爭，沒想到卻因為一起意外事件而慘死，孤女春梅被迫離開家鄉，
從此展開顛沛流離的命運，最後春梅憑著勇氣與毅力，挺過艱難跟困苦，經歷了日本軍國
主義的崛起與式微，也見證台灣女人為生存永不妥協的精神！

同樣以政治背景為出發點，「陳怡君」和「春梅」代表了兩種不同時代的女性，這樣的情
懷，已非過去小情小愛的電視劇所能比擬。電視台的用心，自然在討論度上見真章，所以
，誰說台灣觀眾看戲不動腦？誰說台灣觀眾只喜歡看小情小愛的電視劇？從批踢踢論壇的
台劇版、網路戲劇討論區、部落客文章中，可以看出越來越多的網友看戲水平高，甚至對
戲的評論頗具專業性。網友的即時意見反饋，比起令人摸不著頭緒的收視率調查，對台灣
未來的戲劇走向，顯然已更具指標性意義。




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