1
看過兩次《康熙》的搞笑王比賽，我最想問的是：「台灣女諧星在哪裡？」
兩次比賽女性參賽者都只有一位，而且表現明顯不如其他人。
她們是湊人數用的嗎？應該不是。
性別平衡的政治正確考量？美國或許會，但台灣人的性別意識沒那麼強。
我想說穿了，或許只是想在一群雞鳴狗盜的男諧星中，
加入一個可愛又傻里傻氣，比較賞心悅目的女性面孔而已吧....
沒錯，兩位女性參賽者，宋新妮和dodolook，根本稱不上諧星，
宋新妮當時更明說不知為何找她來搞笑。
傻里傻氣，賞心悅目，
或許很不幸地這就是台灣電視圈為台灣女諧星設下的條件（或限制）所在。
你能想得出來哪些台灣女諧星，可以上台獨力做5分鐘的搞笑表演？而且又好笑？
說真的，我想來想去似乎只有小S或陶子。
但以她們的地位，已經不可能參加這種搞笑比賽，
那麼台灣其他的女諧星呢？這中間的斷層是怎麼回事？
2
當然，能夠獨力做出5分鐘搞笑表演的台灣女諧星或許不少，
我們卻很難想像她們在電視上如此表演（而且又好笑）的模樣，
因為台灣電視節目給予女諧星們的表演空間與機會實在很狹窄。
我以前在「JP_Entertain版」發表感想討論過台灣女諧星的相關問題，
篇名為〈從《男女糾察隊》的女諧星單元想到如花〉。
當時我覺得，台灣諧星想出頭，一定得當主持人，
像日本那樣靠演短劇與個人搞笑表演能紅，在現今台灣是不可思議。
對女諧星來說尤其如此，偏偏女諧星做為「主持人」所背負的包袱比男諧星多得多。
她們總是只被當成「副調」，必須接「主調」男主持人的話。
利菁跟陶子是特例，前者是從電視購物突然躍入綜藝圈，後者主持娛樂新聞才大紅。
電視購物和娛樂新聞，本來就是可以讓她們在電視圈長久獨自發揮的舞台。
比較普遍的例子，像小嫻，從很久以前就跟著胡瓜，
但她再怎麼樣也跳不出「傻里傻氣，賞心悅目」的助理女主持人框架，
頂多偶而展現一下她的性感舞功（但那並不好笑，只是表演）。
雖然也有給小嫻獨挑大樑的娛樂新聞或電玩節目，
裡頭卻看不到她有什麼特別的表演。
像佩甄，或許她在《麻辣天后宮》經常出現，也是主持活動的搶錢女王。
但她在電視上的功能不出專門接、插話的來賓角色。
做接、插話來賓，有誰比得上大柄？
可是當大柄自己進行5分鐘搞笑表演時，你就會發現他的窘境，
就像在《康熙》第一次搞笑比賽中那樣，他的表演看起來還是像個「來賓」。
另外像很多人欣賞的楊千霈，
她承繼的是大小S和阿雅在《我猜》留下的「主持人自HIGH」傳統，
所以就算當助理女主持人，發揮空間也比小嫻、佩甄等人大得多。
不過，目前為止她大多只停留在接、插語角色，不如大小S及阿雅活潑，
所以我也懷疑，她有辦法獨自表演搞笑5分鐘嗎？
上面曝光率較高的小嫻、佩甄等人，稍次一等的像潘慧如或艾莉絲，
新生代如小天使韋如或黑澀會美眉們；
她們在觀眾的印象裡，或說節目給他們的空間，還是不出「傻里傻氣，賞心悅目」。
就算她們以諧星自居（或許有人不這麼自居），
但她們讓人感到有趣的地方也大多只是「又傻又可愛的無厘頭接話」而已。
我覺得其中佩甄、韋如、千霈等人比較有可能再突破。
韋如跟千霈給人感覺有點冷，目前為止笑點比較是在一針見血的接話反應，
還不算「表演型」的女諧星。
3
台灣曾有一段短劇與搞笑的黃金時光：《連環泡》、《綜藝萬花筒》、《女丑劇場》，
當時的那些女諧星，方芳、楊麗音、曹蘭、姚黛瑋、鄧程惠，
不是已淡出電視圈，只偶而露個臉，就是走劇場的專業表演路線。
類似的節目，目前似乎只有《悶鍋》，
但《悶鍋》裡也少見以前那樣的女諧星。
前幾年還有《電視笑話冠軍》，可以讓女性參賽者自由發揮，
只是這個舞台也早已失去。
從這點來說，我覺得像王彩嬅這種鄉土味較濃，從地方秀場起來的女諧星，
因為有各種地方舞台累積經驗，做個人搞笑表演絕對比宋新妮、dodolook等人更好，
可是不知為何很少看她上《康熙》。
仔細想想，日本女諧星上《男女糾察隊》這種節目，即使只是接話，
光是一句話配合動作表情，就完成了整體的搞笑表演。
也就是說，她們不只是配合主持人接話而已，接話被包含在整體的表演裡。
相較之下，台灣女諧星就算接話好笑，大多偏向「口舌之能」，
勉強說是美國脫口秀式的「表演」（陶子近此類），而鮮少加入肢體表情的表演。
或許這正是台灣電視圈為「女主持人」設下的框架使然：必須有賞心悅目的姿態。
而女諧星沒有自己的生存空間，只能朝向成為「女主持人」努力。
所以我們同時可以了解，像小S這種愛好肢體與表情表演的女諧星兼當紅女主持人，
在台灣電視圈有多麼難得了.... ^^b
希望台灣女諧星們早日出頭天，多些可以培養無數小Ss（複數）的舞台。
如此，以後的搞笑大賽，女諧星才不會又淪為另一種「花瓶」。
以上，一點感想。
--
All Comments