台灣新電影之父病逝 明驥91歲傳奇人生謝幕 - 台灣

2012-06-17 中國時報 張士達／台北報導

　今年適逢台灣新電影30周年，即將於月底登場的台北電影節將推出致敬專題，然而，被
譽為「台灣新電影之父」的前中央電影公司總經理明驥，15日傍晚因器官衰竭，病逝於三
軍總醫院，享壽91歲，令人不勝唏噓。


　催生中影文化城

　影史上所謂的「台灣新電影」，普遍以楊德昌、柯一正、張毅、陶德辰４位年輕導演合
作的《光陰的故事》作為濫觴。當年正是在明驥的慧眼與膽識之下，才讓這部電影成為台
灣影史的分水嶺。

　明驥原政戰情報出身，被調到中影製片廠擔任廠長後，力主興建中影文化城，作為拍片
基地與營收管道，並成立電影技術人員訓練班，培養出攝影師李屏賓、錄音師杜篤之、剪
接師廖慶松等，如今皆享譽國際影壇。當年，他曾製作了李行的《汪洋中的一條船》、白
景瑞的《皇天后土》等作品，但在1977年出任中影總經理後，卻因耗資４、5000萬的政策
大片《辛亥雙十》、《大湖英烈》票房不理想，拍片計畫遭上級凍結。

　侯孝賢導演回憶，明驥手法明快特別，能立即掌握時機，更有魄力付諸行動。當時他大
刀闊斧為中影進行改革，1980年找來還不滿30歲的作家小野、吳念真進入製片部企畫組，
還請來滾石唱片老闆段鍾沂加強行銷，並起用剛從國外學電影回台的年輕導演，隨即在
1982年以《光陰的故事》、《小畢的故事》兩部低成本電影小兵立大功，台灣電影從此邁
入「台灣新電影」階段，更讓楊德昌、侯孝賢、柯一正、陳坤厚、張毅等導演成為台灣電
影健將，至今影響深遠。


　用前途呵護年輕人

　明驥弟子吳念真在臉書悼念恩師：「我不敢說他是『台灣新電影』之父，但，他絕對是
催生者、呵護者。他以自己的官運和前途做賭注，呵護著一群年輕氣盛的創作者在1980年
代完成許多重要的作品，包括《光陰的故事》、《小畢的故事》《兒子的大玩偶》、《海
灘的一天》等等。許多年輕的導演，包括楊德昌、張毅、柯一正、萬仁等等，都是在他的
任內完成他們的第一部電影，而在這之前，明先生完全不認識他們。他不認識他們，但完
全信任，一如在這之前，他把我和小野找去中影上班。」


挺《蘋果滋味》完整上映 明驥甘丟飯碗


　1982年，明驥以《光陰的故事》、《小畢的故事》，為後來被定義為「台灣新電影」的
運動揭開序幕，但隔年（1983年），由黃春明短篇小說改編、侯孝賢、萬仁、曾壯祥導演
的《兒子的大玩偶》中《蘋果的滋味》一段，因被認為片中貧窮落後及違章建築的畫面會
影響台灣國際形象，挑動上級過度敏感的神經，被要求修剪，挑起了新舊勢力對抗，成為
影史上所謂的「削蘋果事件」。

　黃春明回憶，當時小野、吳念真跑去宜蘭找他，說要拍他的３個短篇小說，當時國民黨
文工會、新聞局對創作管制嚴，拍完後試片反應雖好，也被認為為台灣電影視野開了一扇
窗，但也因片中太過寫實的呈現，遭上級關切要求剪片，後來在媒體報導支援與明驥堅持
力挺下，該片一刀不剪獲完整上映，但明總卻也因此在次年下台。

　侯孝賢感嘆地說，當年若不是明驥因黨內鬥爭而下台，應該還可以在任內多作好幾年，
為台灣電影帶來更多貢獻。然而「削蘋果事件」影響深遠，大膽碰觸歷史禁忌和社會議題
的本土寫實題材，從此已成台灣電影主要創作路線。

　明驥退休後從事俄文教育與撰寫中俄外交史，旅美多年後，2009年返台，也獲頒金馬獎
終身成就獎，弟子小野視為是「遲來的正義」。



80年代台灣新電影擺脫政令取材本土


　台灣新電影為1980至1990年代左右興起的電影改革運動，揮別過往的愛情三廳、政令
宣導等背離現實的拍片路線，大量採用本土文學與歷史取材，貼近真實的台灣，衝撞電檢
審查制度，並採用非明星與非職業演員。1982年，中影起用新生代導演執導的４段式集錦
電影《光陰的故事》，為台灣新電影的濫觴。

　1986年，40歲的楊德昌在台北市家中聚會發表「台灣電影宣言」，對當時的電影政策、
傳媒和影評體系提出質疑，爭議性的內容，也暗示了未來新電影方向的分裂。此後歐美「
作者電影」以及將電影視為藝術的概念興盛，並因侯孝賢、楊德昌等人的作品，讓台灣電
影在國際受肯定。無奈，部分創作者對藝術旗號不成熟地濫用與過度自溺，導致品質良窳
不齊，票房失利，成過去台灣電影票房走入谷底的代罪羔羊。



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