台灣目前的類型電影困局 - 電影

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http://home.gamer.com.tw/creationDetail.php?sn=1850594

說實在的這是舊文重貼，然而因為最近版上又有人問了這個問題
我回頭想挖舊文又發現已經被整理掉了，於是決定再度貼上這篇
當時我的想法，而且我重新看了之後也發現目前還沒有需要補充
或修正的，提供給板友們參考

無論是所謂台灣的小成本電影是否有市場，或是台灣電影究竟還
能怎麼拍，其實情況都和之前有人問那個問題大同小異。

然而問題不在於台灣為什麼不拍，而是台灣目前的環境執行上
有困難。

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台灣沒有類型電影的第一個原因很簡單--沒有資金，所以都沒有辦法拍有場面的電影90年
代的時期，除了吳念真、金熬勳、朱延平這類和政府單位關係良好的導演有辦法動員軍方
來幫忙拍片（會提吳念真是因為當年他有一部太平.天國場面很大，是有動員戰車來拍戲
的）

其他的新導演基本上都沒有資金可拍片，幾乎都拿自己房子來拍或是借錢拍片的這種情況
之下你還想要他拍警匪槍戰？簡直是痴人說夢

而另外還有第二個原因，90年代的新導演基本上的題材都是以解嚴前或是剛解嚴後幾年的
社會現象為題材，像是白色恐怖、城市社會的疏離、年輕族群與上代族群的代溝問題或是
同志情誼，當年有個說法就是這些導演實在太窮，因此有個機會能拍電影就會拼命的講自
己想要說的議題，結果反而開始讓這些電影作品變得不再是休閒觀賞的作品，而同時，這
也可能是物極必反的因果，因為這些90年代的出頭的導演，在學習的年代所接觸到的是戒
嚴時期的台灣電影，當年瓊瑤武俠當道，正是類型電影的黃金時期，我個人覺得可能還有
個說不出口的原因--就是他們年輕時看膩了這種類型片，因此自己在拍片的時候都不希望
自己的作品變得那麼芭樂，如果有注意這個年代導演的訪談，會發現在訪問他們喜歡什麼
樣的作品的時候，多半都是提小津安二郎、黑澤民或是法國新浪潮的高達、侯麥、楚浮等
人的作品，鮮少聽到有人提台灣的李行，香港的張徹或是美國的卓別林、希區考克等人的
作品是他們的喜歡的片。

再加上這個時期美國好萊塢的電影技術開始進入一個大家很難去比肩的狀態，而且台灣開
放美片與港片進來的價格很低（根據王晶的說法，早年本來是香港片在台灣獨大，直到劉
德華的賭俠大戰拉斯維加斯的權力金被港商獅子大開口，在台灣偏偏票房又不如預期，台
灣的片商才開始大量購入美國電影，而港片與國片的市場因此就痿縮了）

於是90年代台灣的導演們面臨了拍類型電影拍不贏香港與美國（而且從他們學習電影的方
式來看，他們其實很難把類型電影拍好，因為幾乎所有類型電影的導演作品都不在他們的
喜愛清單裡頭），手上又沒有足夠的資金拍類型電影的狀態，於是這個時期的電影幾乎都
是人物角色很少，事件也都很單純的內心風暴型電影。

而進入了21世紀之後，更新一代的導演們明顯的是想要拍類型電影的，像是海巡尖兵、17
歲的天空、詭絲乃至於後來的海角七號、痞子英雄等都是新台灣類型電影的代表，只是在
國片起飛的這兩年看來，台灣電影的問題在技術層面不夠成熟，因為經過20年沒拍過類型
電影，台灣的編劇在思想上都變得十分不靈活，光看電影的對白就可以感覺的到，過去的
台灣電影崇尚的是疏離-無聲剩有聲或是文藝腔式的內心獨白，這樣玩了大概十多年之後
，結果現在想要寫那種針鋒相對的台詞就根本寫不出來，在台灣偶像劇出現之後，對於電
影的影響就是其中的人物往往會出現很不口語的台詞，因為編劇沒有辦法把對白寫得自然
，另外，想要拍類型電影，就要對各個行業有起碼的知識，就拿美國類型電影來看吧，想
要寫政治驚悚片的劇本，其對政治的專業知識就必須要夠豐富，才有辦法把故事寫的生動
又不致於讓人貽笑大方，想拍警匪電影，同樣的必需要有相關的刑案知識，目前台灣的編
劇環境，基本上很難出現這樣有專業知識又能故事生動的腳本，坦白說--單純以想像力而
言，過去三立的鄉土劇的想像力恐怕比時下電影的編劇還要來的豐富許多，但是當年那個
編劇也是從香港來的。因此近年來的台灣類型片，可以看得出來都是一些相對不需要特別
去研究或是非常容易就有參考資料的題材，像是校園愛情（這個真的台灣類型大宗）、體
育（大家平常都有在看體育台，就算沒看找人問也很容易）、黑幫暴力（這個其實也不難
找，只要國中念到後段班就很容易接觸到）、廟會活動（台灣廟超多，每個人多少都有拜
拜經驗，也應該都有看過野台戲）、開計程車（不只天天上班要閃，而且業界很多不紅的
演員的副業都是開計程車）、賣雞排夜市（天天大家都在吃）或是電音三太子之類的東西
，而且其實可以發現這些現有流行的類型作品都可以感覺的出來寫劇本的人，多半看得出
來是臨時抱佛腳惡補而被大吐槽的情況，而像是政治驚悚（研究政治）、動作冒險（研究
動作編排與觀眾心理學)、黑色電影(目前還沒聽說有人去研究抓猴這個職業)甚至科幻(想
寫這種劇本，作者同時要有科普的邏輯知識又要不古版）史詩（要研究歷史）這些需要特
殊知識的題材，就鮮少有人去嘗試。

於是有趣的事情發生了，因為想像力不夠，掰不出生動的故事，於是另一種特殊的類型開
始變得很受歡迎--紀錄片，這種記錄真實的事件，藉以從當中找到故事點的類型因為不需
要自己去瞎掰，只要從大量的事實當中找出自己想要的組成一個故事，再加上拍攝的成本
可以壓的很低廉，在2005年後的一段時期忽然就成為熱門的一種拍片類型（當然這並不是
說紀錄片比劇情片容易拍，事實上要從一大堆拍攝帶裡頭理出邏輯是很費力的，但是同時
我個人也並不認為紀錄片這種類型就比劇情片客觀或是崇高，事實上他根本是一種拍攝者
的主觀概念所構成的擬劇情片）

只能說現在台灣即使電影業起飛，但是還有很長的路要走，畢竟類型電影是已經荒廢廿多
年的功課，不但台灣的電影學校老師都不知道怎麼教，連攝影的劇組對於特效的拍攝都早
已不熟悉，像海角七號片中那艘返回日本的船，可是在嘗試模型拍攝結果因為沒有足夠經
驗失敗之後，才改用3D動畫製作，而賽德克巴萊也是從頭邊做邊學各種特效的作法與從頭
培養特效組（就連特攝道具、傷害妝這種電影工業發達才撐的起的職業，也在20年間因為
鮮有需求而慢慢的瓦解），只能說這是台灣電影的先天性傷害，我們要站起來，可是比想
像中難很多啊...



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男人是一種很悲哀又很容易控制的動物，因為他們往往拼了命的取悅異性，或是從各種媒
介取得任何可以引起性幻想的事物，甚至還因而犯下強姦或是偷窺等大小不一的罪，但是
追根究柢，目的卻只是想要從自己的身上擠出那麼5C.C的液體而已。
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