台灣編劇的邏輯 - 臺劇

看了天黑後，突然有感而發~原來台灣編劇真的不差啊~~而且條理分明~~

我想比較一下《1989一念間》和《天黑請閉眼》
雖然性質是不同的，但在板上大家都瘋狂推理，想了一百萬種答案


〈天黑〉當觀眾提出了疑點，編劇會在後幾集給出答案，即使我們猜錯了也能知道原因，

我每一集看完都有一種恍然大悟的感覺~覺得神清氣爽(?)卻又想繼續破案~

〈1989〉卻是觀眾像神經病一樣找了一百個線索，想了一千種可能，結果一個個打槍，

或許編劇會自豪這是意想不到的驚喜?但就觀眾的角度似乎欠缺了那麼一點合理性，

差一點就環環相扣，卻散了~或許抽掉一點衝動的愛情戲，加點邏輯的判斷力，

這部戲就絕對不只是叫座(收視)不叫好(金鐘)

但我覺得1989還是很值得一看，比起天黑，1989有很多溫馨、感動、心碎、心動等的情緒

ps良心建議三立可以把三個時段(華八、五十、日十)做出區分，像五十可以做特殊題材或
是職人類的，先別在乎要創造哪對CP，也先別管收視了~


接著來談台灣最普遍的類型-偶像劇愛情類

寫愛情戲的編劇，似乎喜歡天馬行空，稍微脫離了現實，這沒不好，煩悶生活需要一點浪

漫、對戀愛的渴望~但有時邏輯亂了，就開始灑狗血了。

例如最近看的愛上哥們還有如朕親臨，

有時真的覺得莫名其妙。很牽強的把故事兜在一起，觀眾也只能無奈接受~

有時好像愛情是無敵的，有了愛可以沒有邏輯，這很扣分

這幾年台灣愛情類的作品，感覺一年只能誕生一部好看的~


以上都在批評搞砸台劇的編劇，但...

如果台灣是有很多優秀的編劇，那是誰扼殺了這些編劇?

邊播邊拍我是沒意見，但完整的劇本為什麼不能先出來?這樣無疑是在消耗編劇的創作力~

到了最後，問題又回到電視台本身

--