台灣電影95%都賠錢,怪自己啦 - 電影

※ 引述《ksten1688 (ksten1688)》之銘言：
: 台灣的電影坦白講輸韓國一大截
: 台灣只會拍
: 1. 小品 (不是小品不好,是小品太多)
: 2. 類似豬哥亮那種鄉土劇(不是鄉土劇不好,這種電影對電影水準提升沒幫助)
: (這種電影看電視連續劇就夠了)
: 台灣電影的多樣性跟創意程度都很低
: 輔助金又亂搞,之前《花漾》真是笑話
: 這種電影程度之低落,令人昨舌
: 文化局拿百姓的納稅錢亂花
: 整個電影產業程度也不夠
: 反觀韓國,是怎麼爬起來的?
: 賠錢怪自己,跟觀眾無關

額，就我個人來看的話韓國人口5千萬就市場規模也比台灣大一倍還要多

然後韓國政府對韓國電影的扶持也遠比台灣政府扶持的力度要強，對電影產業的扶持
可不
是政府給點什麼錢就行了

早期韓國發展商業片並不注重品質，真正的好片並不多，後來意識到影視劇的根基還
是在劇本在編劇的培養，所以政府牽頭開辦了大大小小編劇培訓班，有專業院校的編劇科
班也有民間對普通人的編劇課堂，可以說因為政府對編劇人才的重視和培養為韓國的電影
電視
劇輸送了大量的人才

也是得益於這些人才才讓韓國的影視劇從量變到質變，韓國對編劇不僅僅是培養還在
社會資源上為編劇保駕護航，編劇的地位不僅高受到尊重，更在物質享受豐厚的回報

韓國最高級別的編劇一集大概是2千萬的韓幣，大概新台幣57萬，新入行的編劇一集
也有250--400萬韓幣，大概新台幣7萬1到11萬左右，我不知道在台灣做編劇電視劇一集是
多少錢，但估計新台幣幾萬都不算低了

韓國一個叫金秀賢的編劇在09年和sbs簽訂了一年的電視劇編劇協議，賺到了33億韓
元，新台幣9千4百萬，聽著砸舌吧，當然能拿這麼高的報酬在韓國也算頂級了，但讓從業
者看到了目標在什麼地方

在韓國做編劇不僅僅是高報酬高聲望在影視圈的權利比導演都要高，不僅有選擇演員
的權利還能選擇導演而且劇裡面的場景也需要編劇的認可和選擇權，當然有這些好處也和
妳的地位掛鉤的，在韓國編劇的等級越高享受的待遇和權利就會增加

像韓國對待編劇到這種程度自然會湧現出大量人才投身在這個行業里，韓劇70%編劇
都是女性，很多都是家庭主婦因為興趣去報的編劇班受到了訓練把自己編劇的潛能激發出
來成
了韓劇的金牌編劇

我是覺得台灣發展影視劇應該優先在這方面學習韓國的經驗，多培養點編劇的人才，
尤其是在待遇上讓做這行的編劇得到體面的回報，當參與的人多了自然會湧現很多有實力
的人才打造出各種類型的優質劇本

其實台灣沒有審查制度完全可以拍出很多不輸於日韓的影視劇，台灣地方小人口少，
但整個華語地區有廣袤的市場，香港只有600多萬人口如果只放眼本地也成不了東方好萊
塢

台灣影視劇產業本來可以做大的但刻意做小了，小確幸，鄉土這類劇不是說不能看，
但是對外輸出就很難讓其他國家和地區的人有太多興趣了

台灣在整個華語圈有很多得天獨地的條件，像恐怖片，動作片，犯罪片，黑幫片，情
色片，政治片這些片種都是台灣可以拍能夠拍還可以拍出精品的類型

像台灣特有的黑道文化

這幾十年經歷過的歷史可以發揮的故事太多了，當年的劉德華的黑金就拍的相當好，
可惜這片是港片，但台灣明明有條件以拍出更多的出來

再一個在韓國犯罪片是很擅長的類型，比如我喜歡的殺人回憶就非常棒，台灣社會也
有很多懸案其實可以拍出很多很出彩的電影，當年梁家輝主演的雙瞳我比較喜歡，恐怖片
鬼片
也可以是台灣擅長的類型


其實台灣的優勢一直都但很多都被忽視了

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