※ [本文轉錄自 movie 看板]
作者: cyd (順其自然) 看板: movie
標題: 台灣電影筆記網：導演：穿牆人在他方
時間: Tue Nov 6 19:29:22 2007
部落格圖文版
http://blog.pixnet.net/wallpasser2007/post/10485608
鴻鴻
當一部作品完成，送到不同觀眾眼前，開始作者也成為觀眾──觀眾看我的電影，而我看
觀眾，更透過觀眾之眼，重新發現自己的電影。
不是隔岸觀火，我身在火中，卻感覺澄澈清涼。
例如在東京影展看《穿牆人》。
為什麼需要超能力？
《穿牆人》是關於小鐵，一個因魔法石而擁有超能力的男孩，遊走在兩個女孩之間的戀愛
故事。說穿了，無須補天遺石，我們每個人都擁有超越現實的想像力。故事中的兩個女孩
，一個聽不見、一個看不見。這也不難理解──沒有人是完美的，也沒有愛情是沒有缺憾
的。
片中一場發電廠的戶外教學時，有學生嬉鬧說：「被輻射射到就會有超能力耶！」惹起一
陣鬨笑，埋下小鐵撿到魔法石的伏筆。然而二次大戰遭到原子彈轟炸的日本，觀眾對輻射
議題何其敏感。他們當然知道，被輻射波及不但不會有超能力，還會致殘或喪生。果然映
後便有記者問了這個問題。原本隱藏的主題竟因此豁顯出來：小鐵的超能力，事實上是個
人殘缺的象徵，為的是彌補他對現實的不滿。就像女孩諾諾，因為聽障而戴著電子耳出現
，讓小鐵一見鍾情，還好奇地問她，是不是外星人才戴那麼炫的電子耳？而另一個聽障的
女孩雅紅，也是因為她必須在看不見的世界防衛自己，才帶著令人生畏的十字弓。
事實上，那些神奇的魔法（穿牆石）、先進科技（電子耳）、及慓悍武器（十字弓），莫
不是為了彌補人的內在、外在缺陷而設。
就像戴著復古假髮、酷似六○年代美國影集的鐵媽，著迷於新式家電，但又苦於看不懂日
文說明。那些越來越先進的科技產品，不正是為了服務（或造成）越來越冷漠的現代家庭
？
殘缺與先進，就這麼成了「日本版」《穿牆人》的主軸。更別提片中的轉蛋店，原就是日
本的發明。轉蛋這種具體而微的小世界，呼應著片中對現實與虛擬世界的宏觀。倒是台灣
觀眾屢屢辨識出的，片中「他方」與村上春樹被牆所圍繞的冷酷異境有共通氛圍，在日本
卻無人提及。或者，這種對異境的想像，已內化成日本生活的一部份，反而視之為理所當
然了呢？
法國和日本的觀眾，對台灣電影如數家珍的程度，每每是台灣觀眾望塵莫及的。我這次片
中用了一段老片作為盲女雅紅愛「看」的電影，就被一位日本年輕人識出是白景瑞的《白
屋之戀》。他還特地跟我說，最愛白景瑞的《再見阿郎》。我說，是的，阿郎是他寫實主
義的顛峰，但我以為，通俗文藝片《白屋之戀》，卻最見現代主義的影響。片中攝影、剪
輯常有驚人之筆，一段突兀的180度旋轉鏡頭，往復拍攝甄珍的臉孔與裸足，十分高達的
形式底下，實暗藏情慾洶湧。
何處是世界盡頭？
最初得到優良電影劇本獎的《穿牆人》是一部「科幻歌舞片」。我試圖翻轉冷酷未來與溫
情懷舊這兩種不同類型的意義，用來呼應片中描述的兩個世界。然而實際籌拍時，迫於執
行難度，歌舞元素最先出局，只聚焦在少年的成長體驗。奇幻氛圍下的愛情遂成為重點。
然而如何奇幻？
片中有一「世界盡頭」的場景。正如小鐵的穿牆能力緊隨他的初戀而生，他的第二樁戀情
則要終結在「世界盡頭」。美術濰瑄給我看過一張攝影家作品，是一艘輪船擱淺在陸地上
，撲朔離奇。拍攝地點是吉達港。我詢問在孟加拉設廠的父親，他說照片不假，那兒每當
退潮，便自然形成此般景象。我當即決定，《穿牆人》的拍攝要開拔到吉達港。
夢想是美好的。後來的經費估算，我們不可能出國拍片，當然更沒有本錢作3D虛擬。正愁
苦找不到「世界盡頭」之時，突然在某無聊的官方雜誌，翻到一幅雪白鹽山的景觀，竟然
就在台南！幾天後，製片組南下勘景之便，我們便順道訪問七股。皚皚鹽山赫然在目，美
得像夢。真是得來全不費功夫！
東京影展的亞洲選片人問我，那「世界盡頭」真在台灣拍的嗎？到底是哪裡？我不無得意
地說，是一個不甚出名的景點。他稱，這種地方，日語叫「穴場」，就是不為人知的神奇
美景。他來台灣時定要前往一遊。
《穿牆人》拍攝的諸多奇景，除鹽山外，還有恆春古城牆、磚窯、高雄月世界、唐榮磚場
、橋頭糖廠、拆到一半的紅毛港（我們一拍完就被拆光了）。許多觀眾驚歎：竟不識有這
樣的台灣！我自己也始料未及，一部奇幻電影，竟能成為台灣人文地貌的真實紀錄。就像
十九世紀寫實主義的表達侷限，某些真實，或許非要經由非寫實的手段，才能捕捉留存。
記得不得不放棄孟加拉出外景時，當時只有懊惱憾恨。哪裡知道，世界盡頭便在眼前。
原文轉錄自台灣電影筆記網
http://movie.cca.gov.tw/Cinema/Application/Content.asp?ID=118
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作者: cyd (順其自然) 看板: movie
標題: 台灣電影筆記網：導演：穿牆人在他方
時間: Tue Nov 6 19:29:22 2007
部落格圖文版
http://blog.pixnet.net/wallpasser2007/post/10485608
鴻鴻
當一部作品完成，送到不同觀眾眼前，開始作者也成為觀眾──觀眾看我的電影，而我看
觀眾，更透過觀眾之眼，重新發現自己的電影。
不是隔岸觀火，我身在火中，卻感覺澄澈清涼。
例如在東京影展看《穿牆人》。
為什麼需要超能力？
《穿牆人》是關於小鐵，一個因魔法石而擁有超能力的男孩，遊走在兩個女孩之間的戀愛
故事。說穿了，無須補天遺石，我們每個人都擁有超越現實的想像力。故事中的兩個女孩
，一個聽不見、一個看不見。這也不難理解──沒有人是完美的，也沒有愛情是沒有缺憾
的。
片中一場發電廠的戶外教學時，有學生嬉鬧說：「被輻射射到就會有超能力耶！」惹起一
陣鬨笑，埋下小鐵撿到魔法石的伏筆。然而二次大戰遭到原子彈轟炸的日本，觀眾對輻射
議題何其敏感。他們當然知道，被輻射波及不但不會有超能力，還會致殘或喪生。果然映
後便有記者問了這個問題。原本隱藏的主題竟因此豁顯出來：小鐵的超能力，事實上是個
人殘缺的象徵，為的是彌補他對現實的不滿。就像女孩諾諾，因為聽障而戴著電子耳出現
，讓小鐵一見鍾情，還好奇地問她，是不是外星人才戴那麼炫的電子耳？而另一個聽障的
女孩雅紅，也是因為她必須在看不見的世界防衛自己，才帶著令人生畏的十字弓。
事實上，那些神奇的魔法（穿牆石）、先進科技（電子耳）、及慓悍武器（十字弓），莫
不是為了彌補人的內在、外在缺陷而設。
就像戴著復古假髮、酷似六○年代美國影集的鐵媽，著迷於新式家電，但又苦於看不懂日
文說明。那些越來越先進的科技產品，不正是為了服務（或造成）越來越冷漠的現代家庭
？
殘缺與先進，就這麼成了「日本版」《穿牆人》的主軸。更別提片中的轉蛋店，原就是日
本的發明。轉蛋這種具體而微的小世界，呼應著片中對現實與虛擬世界的宏觀。倒是台灣
觀眾屢屢辨識出的，片中「他方」與村上春樹被牆所圍繞的冷酷異境有共通氛圍，在日本
卻無人提及。或者，這種對異境的想像，已內化成日本生活的一部份，反而視之為理所當
然了呢？
法國和日本的觀眾，對台灣電影如數家珍的程度，每每是台灣觀眾望塵莫及的。我這次片
中用了一段老片作為盲女雅紅愛「看」的電影，就被一位日本年輕人識出是白景瑞的《白
屋之戀》。他還特地跟我說，最愛白景瑞的《再見阿郎》。我說，是的，阿郎是他寫實主
義的顛峰，但我以為，通俗文藝片《白屋之戀》，卻最見現代主義的影響。片中攝影、剪
輯常有驚人之筆，一段突兀的180度旋轉鏡頭，往復拍攝甄珍的臉孔與裸足，十分高達的
形式底下，實暗藏情慾洶湧。
何處是世界盡頭？
最初得到優良電影劇本獎的《穿牆人》是一部「科幻歌舞片」。我試圖翻轉冷酷未來與溫
情懷舊這兩種不同類型的意義，用來呼應片中描述的兩個世界。然而實際籌拍時，迫於執
行難度，歌舞元素最先出局，只聚焦在少年的成長體驗。奇幻氛圍下的愛情遂成為重點。
然而如何奇幻？
片中有一「世界盡頭」的場景。正如小鐵的穿牆能力緊隨他的初戀而生，他的第二樁戀情
則要終結在「世界盡頭」。美術濰瑄給我看過一張攝影家作品，是一艘輪船擱淺在陸地上
，撲朔離奇。拍攝地點是吉達港。我詢問在孟加拉設廠的父親，他說照片不假，那兒每當
退潮，便自然形成此般景象。我當即決定，《穿牆人》的拍攝要開拔到吉達港。
夢想是美好的。後來的經費估算，我們不可能出國拍片，當然更沒有本錢作3D虛擬。正愁
苦找不到「世界盡頭」之時，突然在某無聊的官方雜誌，翻到一幅雪白鹽山的景觀，竟然
就在台南！幾天後，製片組南下勘景之便，我們便順道訪問七股。皚皚鹽山赫然在目，美
得像夢。真是得來全不費功夫！
東京影展的亞洲選片人問我，那「世界盡頭」真在台灣拍的嗎？到底是哪裡？我不無得意
地說，是一個不甚出名的景點。他稱，這種地方，日語叫「穴場」，就是不為人知的神奇
美景。他來台灣時定要前往一遊。
《穿牆人》拍攝的諸多奇景，除鹽山外，還有恆春古城牆、磚窯、高雄月世界、唐榮磚場
、橋頭糖廠、拆到一半的紅毛港（我們一拍完就被拆光了）。許多觀眾驚歎：竟不識有這
樣的台灣！我自己也始料未及，一部奇幻電影，竟能成為台灣人文地貌的真實紀錄。就像
十九世紀寫實主義的表達侷限，某些真實，或許非要經由非寫實的手段，才能捕捉留存。
記得不得不放棄孟加拉出外景時，當時只有懊惱憾恨。哪裡知道，世界盡頭便在眼前。
原文轉錄自台灣電影筆記網
http://movie.cca.gov.tw/Cinema/Application/Content.asp?ID=118
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