台片導演們真的該放手編劇劇本 - 電影

今年金馬獎
吳慷仁、陳竹昇頒獎時調侃入圍劇本獎的都是導演
儼然是另一場導演獎的競爭

雖然令人會心一笑
但卻又覺得這是台灣影視產業另一種的可悲

然後吳慷仁的新片"我沒有談的那場戀愛"
導演是"誰先愛上他的"導演組合徐譽庭、許智彥
我就不懂為何徐、許兩人不能分別獨自擔任編劇、導演就好
非要共同編劇、導演?
徐的導演功力肯定不如許
許的編劇功力肯定不如徐
為何不做好自己擅長的事情就好?

老實說我覺得除非是風格過於獨特的作者論導演
要找到跟他們配合的編劇有點難外(例如蔡明亮、黃信堯)
其他的導演都應該要把編劇工作交出去
像李安在父親三部曲之後自己也不再負責編劇
張藝謀基本上也不參與編劇
大導都如此了
台灣這些把電影拍好就很艱辛的導演們是該放手編劇本了
今年國片劇本上或多或少都有瑕疵
孤味的三女兒根本是天外飛來一筆
一個面對導演有話語權的編劇
要嘛會直接砍掉這個角色
要嘛就深入探討處理

無聲的主視角後半段從張誠變成大軍老師，貝貝也幾乎要戲份消失

消失的情人節設定有Bug
阿泰擺弄楊曉淇的橋段我相信交給年輕點的專業編劇去處理
絕對能比陳玉勳這位快要60歲的老直男處理得更好

這波從9月開始的國片潮看下來
很多版上的心得文也看了不少
劇本這塊真的是國片編導演三大項的木桶短板了
常見的批評大概就是什麼議題都沾一點卻不深入討論
當然這點見仁見智
不過有些影片確實有這缺點
例如親愛的房客
實話說親愛的房客議題性這麼強大
最佳影片卻輸給消失的情人節
劇本真的該打屁股

希望台灣電影導演們多給編劇吃口飯
讓好編劇也能練功成長
台灣電影不缺好的攝影師、剪輯師、美術、造型、音效師、音樂創作者
導演跟演員們也都成長起來了
編劇再補上的話就可以更完整
台灣電影加油

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