台片發光 人文深耕突圍 同質性高現警訊 - 台灣

原來標題：台片發光 人文深耕突圍 同質性高現警訊

新聞來源：

http://showbiz.chinatimes.com/2009Cti/Channel/Showbiz/
showbiz-news-cnt/0,5020,100103+112010100200012,00.html

（張士達）台灣電影多年來在金馬獎被中港電影強勢壓境，今年終於在入圍名單中乍
現曙光，不僅《當愛來的時候》以驚人的14項遙遙領先，《第四張畫》、《父後七日
》也分別斬獲7項與6項。張作驥由台灣新電影一路走來的脈絡，再度突顯台片靠人文
精神層面的深耕基礎，仍可保有其他華語地區電影所沒有的深度，這也正是台片在兩
岸三地影壇中最大的優勢。

儘管華語合拍大片蔚然成風，但今年入圍名單中，只有《十月圍城》能在主要獎項斬
獲佳績，片中以國父革命歷史為基礎，卻透過一群香港市井小民，呈現香港對於大時
代背景的獨特觀點，在充滿娛樂價值的武打動作外，仍兼顧地區性的文化特色與人文
特質。當同類型大片放在一起互相比較，故事的豐厚肌理高下立見，這也正是金馬獎
為整個華語電影評比時最耐人尋味的角度。

而正如中港大片在一窩蜂潮流之下辨識度越來越低，台灣電影在歡慶入圍佳績的同時
，也正同樣凸顯同質性過高的警訊。儘管這兩年台灣新導演大量崛起，卻大多在同類
型互相競爭稀釋之下淹沒，無法留下鮮明記憶。只有《第四張畫》靠著犀利扎實的劇
本，《父後七日》有獨一無二的本土題材，在金馬競爭中脫穎而出。而在49歲的張作
驥之後，台灣下一代導演究竟有誰能夠守住台灣電影一直超前的人文領域？這將是台
灣影壇慶賀金馬豐收之餘有待深思的問題。

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