吉勒摩戴托羅之皮諾丘：童話的英雄旅程 - 電影

By Zora
at 2023-01-22T02:03

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過年期間把《吉勒摩戴托羅之皮諾丘》看完，真的太喜歡，
寫下一些想法，記錄得有點亂，歡迎來聊聊這部電影，
從頭雷到尾，請斟酌觀看。

方格子：
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如果不是吉勒摩．戴托羅來主導《皮諾丘》這部電影，我也許不會對它有那麼大的興趣，
畢竟在我心中，吉勒摩的電影總是能嫻熟地將童話嵌進現實世界中，與尖銳的現實調和得
恰到好處，在他的幾部電影裡，童話永遠是最令我喜愛的元素。

例如在《羊男的迷宮》，無所不在的權力支配與壓迫，使靜謐的磨坊成為地位低下者、婦
女與孩童的牢籠，在那裡，童話是離開現實的逃生口，只有手持粉筆的童貞者，才能在兩
個世界間穿梭，簡單說，《羊男》的童話具有排他性的，只有受邀的人才能參與。

而《水底情深》的童話，也有幾分類似，在無盡且無趣的勞動生活中，童話是一盞油燈，
不僅照亮，也賦予愛莉莎一場冒險的召喚，在這裡，童話雖然也是出口，但與《羊男》稍
微不同的是，童話是被動的、等待回應的，也是將愛莉莎從乏味的日常中拯救出來的動機
，回應召喚的她，得以創造出不凡的愛情冒險故事。

從上面兩部電影，可以看見童話在吉勒摩電影裡的作用，即是讓平凡者「撞見」童話，產
生令人玩味的化學作用，當然，這兩部電影不只有童話這個有趣的要素，特別提到他們，
是為了與《皮諾丘》做出比較，但《皮諾丘》這位主角，本身就是童話故事，要如何做出
現實與童話的調和物呢？

吉勒摩是這麼做的，他花一些篇幅來描述電影裡的時空，片頭並不是

「很久很久以前，在某個安靜的村落裡」

而是給予螢幕前的觀眾幾個關鍵字：義大利、第一次世界大戰與空襲。這部電影的時間流
動是非常具體的，在後半，我們看到戰間期、法西斯與墨索里尼，不斷提醒這是一個建構
在現實世界的故事，一樣有殘酷的戰爭與死亡。

但童話需要有脫離現實的要素，這要到傑佩托經歷喪子之痛後，我們才會看到——突然降
世的小木偶皮諾丘，沒有經歷過任何社會化的過程，而具有與眾生不同的純潔，他能進行
道德判斷，骨子裡卻毫無任何先例可循，對那些早已被人們習慣成自然的體制，他感到困
惑，也無畏地質疑。

當皮諾丘成為主要的敘事者，觀眾也跟著皮諾丘看見現實世界的荒謬，舉凡無理性的集體
服從、被視為正當的家父長體制，或視人命如敝屣的戰爭。對皮諾丘來說，他降生的這個
世界，是否才是魔幻、荒謬到毫無理性可言的童話世界？

到這裡，童話與現實再次被調和了，只是角色遭到調換，是皮諾丘這個童話撞見現實，這
個童話是主動的，且它並不想被現實同化，所以皮諾丘儼然成為一位解放者，與皮諾丘相
遇的角色，不是暴露出自己真正的樣貌，就是改變了自己在僵化體制裡的位置。

比方說，以操偶師自居的老狐狸伯爵，認為自己擁有足以支配的權力，也樂於透過支配他
人來成就自己，但與其說老狐狸是位操偶者，不如說他也是舞台上的木偶之一，永遠要討
好當權者，世界的線怎麼變，他的姿勢就得隨之變換，即使那姿勢再扭曲不適。

因此，當老狐狸伯爵對皮諾丘說：「喔，我的小木偶」時，其實是諷刺的。

電影裡我很喜歡的一個象徵是：許多人，包括木匠傑佩托，都曾認為能夠為皮諾丘這尊木
偶綁上操偶線，讓他成為舞台明星、戰爭機器，或卡洛——傑佩托死去的兒子。

故事發展卻反過來，由皮諾丘引導渣渣圖拉與小男孩康德威的反抗，使他們得以掙脫身上
的操偶線，任何人，包括皮諾丘，都沒有義務成為他人心中理想的樣子。

在故事的最後，皮諾丘並沒有像原作一樣，成為「一個真正的小男孩」，我對這部電影的
高評價，有一大部分來自這個改編的結局，皮諾丘對世界的好奇，對他人的拯救，對傑佩
托的愛與自我犧牲，早已表現出無庸置疑的、高尚的人性，這並非與生俱來，而是他回應
世界的召喚後，所得到的成長，我很喜歡這個以童話為主角的英雄旅程。

我感受較深的是上述這些，足夠撐起我的喜歡了，
不過還是有兩個，我認為比較可惜的地方：

1. 怪物的刻畫，吉勒摩戴托羅你這怪物大師，這次好像只給我們恐怖的天使，
https://i.imgur.com/RyMUrwp.png