名家論壇》柯志遠/《噗通噗通我愛你》舊 - 臺劇

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名家論壇》柯志遠／《噗通噗通我愛你》舊戲哏新精彩


《流星花園》在事隔17年後大張旗鼓地籌備重拍，《泡沫之夏》在相隔七年後最近又一次
隆重開鏡，在這個頗堪玩味的大氛圍中，偶像劇《噗通噗通我愛你》以亮麗新穎又不乏即
時「流行現代感」的姿態吸引新、舊世代收視群眾的眼球，成為一個可以從多面向來思索
探討的話題。包括：一個「世代」的更換究竟是多少年？（當年看《泡沫之夏》的觀眾長
大了，但新的一批人長大了嗎？）包括：曾經「給力」的戲劇元素，是否可以永續經營？
永遠不會褪流行？（當年風靡的《流星花園》，同樣的公式、套路，對於有更多劇種更多
看戲平台可以選擇的更年輕的群眾來說，「吸引力」的強度依舊靠譜嗎？）甚至包括：影
像戲劇與原創IP演變到現在逐漸愈形複雜、微妙的「相愛相殺」的因果關係，諸如《三生
三世十里桃花》電視版締造了小說完美「影像化」的奇蹟，最初「原著黨」四海八荒跪求
吻合原著神韻的「第一人選」楊洋、劉亦菲如願以償地演了電影版之後，卻反而慘不忍睹
地被宣告「毀三觀」；其他諸如《我的前半生》拍攝成績遠遠超乎原著當年的評價，給淪
於「無病呻吟」的亦舒小說一個跨越三十幾年年代遷徙的，有血有肉的靈魂與面貌；再如
被推崇為「2017夏天最傑出古裝劇」的《軍師聯盟》，100%出自原創的編劇手筆，卻給了
家喻戶曉近七百年的《三國演義》一個迥異而嶄新的，令人歎為觀止的視野和格局。結論
正是，一齣戲的「戲哏」、「結構」以及讓情節豐穎起來的「創作元素」，是否但凡鉅細
都必須來自原創？不管一個故事或人設的「點子」是否明顯地存在了誰誰誰的影子，最後
這齣戲對於觀眾的「眼緣」是否成立？甚至進一步做到「直入人心」被當成一齣具備高度
「完成度」的佳作來獨立評價？始終還是看編劇能否「內化」這些舊元素，看導演能否不
殘留任何「復刻」的因循或框架，給予了這個故事煥然一新的神采，以及看演員們能否形
塑出角色鮮活的氣息「辨認度」，從這幾個角度來打分數，《噗通噗通我愛你》都算順利
過關，這個結果，教人捏了一把冷汗，卻也理應獲得直接的肯定與佩服。

《噗通噗通我愛你》挾帶的「老哏」多不勝數，如果你google一下「韓劇＋換心」這些關
鍵字，至少會跳出《夏日香氣》、《陷入純情》、《我人生中的春天》等十多個蒐尋結果
（你若再搜一下「失憶」、「美食」、「身份交換」，那雷同重疊的老戲，肯定就更多了
），甚至連劇名都是從金瑟琪2015年那個女高中生「撲通」一聲從雨後積水的路邊水窪穿
越回古代的迷你劇「借」過來的（還有一個姜東元、宋慧喬的電影叫做《噗通噗通我的人
生》，是個講家裡有個「早老症」兒子的感人故事），但在這樣「先天體質特殊」的大前
提下，難能可貴的是，導演馮凱以多年積累的紮實功力給了《噗通噗通我愛你》一個特別
流暢的節奏，特別生命力飽和的視覺駕馭，讓觀眾在還來不及辨識這段戲是否「似曾相識
」時，已經被「勾」住了注意，被帶到了下一段戲的「張力」與「懸念」中去，從首播第
一集就戲論戲，場景、攝影、幾段大場面戲的調度與呈現…，本劇在「技術面」的製作質
量不凡，剪輯乾淨俐落，即便時不時閃現出哪些戲的身影，但至少在「融合為一」的組裝
過程裡沒有留下礙眼的鑿痕，故事講得婉轉動聽，人物情感的脈絡清晰，都說得上引人入
勝，再加上男一陳奕的演技進境讓人眼前一亮，女一魏蔓的表演跟以前（如《飛魚高校生
》）比起來做了不小的調整，兩個人的細膩、真誠，以及在首集中頗有發揮的沈建宏和陶
嫚曼，都展現了超乎預期的表演能量，整體來說，《噗通噗通我愛你》是一齣通俗但講究
，題材熟稔但拍出新意，借用了「安全」套路卻有足夠的誠意與能力消化、發酵成一個具
備「新神韻」和「新趣味」的故事的，水準以上的「本格派偶像劇」，是炎炎夏日拂過的
一陣瑰麗薰風，值得推薦。


故事源自人生，卻又架空於現實，就「戲劇學」理論來說，講一個故事之前首要之務是要
能快速地架構出一個高度「擬真」（make believe）的「世界觀」出來，這個神奇的步驟
，不論古今中外，其實都存在著「同質性」，兩百多年前，林黛玉走進榮寧二府，一百幾
十年前，《簡愛》、《蝴蝶夢》的女主人翁走進了跟原來的人生迥然不同的夢似的莊園，
這些，其實跟1969年《庭院深深》方絲縈走進「含煙山莊」，2001年《流星花園》杉菜走
進英德學院，並沒有本質上的差別。這個設計上的「功能」，不曾間斷地被致敬復刻，被
靈活運用，早已談不上是誰「山寨」了誰；《噗通噗通我愛你》的開箱印象，歷歷鮮明，
很具備份量地，也在第一時間經由女主角魏蔓的「帶引」，讓聽故事的人也熟門熟路地（
覺得格外親切、安全地）隨之進入（介入）了一個平凡生活裡似曾相識，卻不可能有機會
觸碰的虛擬世界，迅速而精準地，拉出了一個最適合聽故事的「距離」，這個距離，對於
觀眾來說，恰巧足以擺進幻想、移情、遐思這些適合用來填補心理空虛或情緒療癒的東西
。這是《噗通噗通我愛你》第一個完成的功課，十分亮眼。


《噗通噗通我愛你》是一個「套路充斥其中，公式直接引用」卻有驚無險地重組出「新意
」與「溫度」的，血統純正的偶像劇。這樣毫不遮掩地把「陳年」舊哏端上桌，當然已經
抱著被挑刺被抨擊的心理覺悟，欣慰的是，好在就戲論戲，首集的整體成績在製作質量上
的中規中矩之外，也恰到好處地給了這些「舊元素」嶄新的處理，這些元素有的被裁切、
稀釋，有的做了更深入挖掘的內在鋪墊，一氣呵成地看完，並沒有「拼貼」的「陳舊感」
、「瑣碎感」，反倒拍出了適合新舊世代（不論腦中是否殘留著上述那些經典的對照記憶
）都能夠放鬆心情來全新聆聽、體會的觀影感受，主軸流暢，細節動聽。

《噗通噗通我愛你》至少做到了一點：在於對這些偶像劇「套路」的「純粹化」，例如四
葉草手鏈做為情節懸念的「線索」，例如蛋糕甜點做為人物情感以及深層記憶的「容器」
，這些基本功的運用，手法俐落而成熟，發揮了在戲里被需要的功能，卻沒有惹人嫌棄的
「拖泥帶水」；更重要的是這些取材就創作的心態上是並不偷懶的，因此，我們看到了更
多「合理性」的周全考量，例如：佳恩跟艾莉的身份對調，有了迫於追債壓力的情境背景
，而以羅勒葉點到為止地串起至少四個人的記憶交集，筆觸渾然天成，又讓人印象深刻…
，這些，都特別值得一提。而「甜點料理人」這個乍看有些奇怪的男一人設，很快地在第
一集就勾勒出了「父親在兒時離家而去」的成長陰影，這個回憶拉出一條核心的心理邏輯
，讓觀眾清楚可以體會對於陳奕飾演的「刑少天」這個人物來說，甜點不只是甜點，是一
種童年心事的印記，他做出來的每個蛋糕幾乎都是個情感的「容器」，盛裝著對父親酸甜
苦澀盡在其中的幽微關係，這個精准的處理，也平添了屬於《噗通噗通我愛你》自己的質
感與厚度。

讓「老哏」有了新「精神」，還在於有另外一個功臣，那就是演員們的整體表現相當程度
地超越預期。陳奕，首度在華劇中挑大樑，可以用刮目相看來形容，整個人的「氣息」更
改甚多，原先那個在表演上「衝」得很用力的不見得很「會」演但特別「敢」演的陳奕，
一下子不見了，陳奕戲感提昇的內斂演法，讓「刑少天」這人物的情感層次細膩豐富了起
來，眼神、肢體的許多細部設計，逐漸通透，不但是演技上的進階，幾乎連外型都有了不
同的味道，以往的濃眉大眼是急著放射的光芒，現在舉手投足的細緻沉穩，卻是更加雋永
迷人了。女主角魏蔓之前幾個戲，人設、外型、演法都偏硬，難得經過這些歷練陶冶之後
，這次的表顯頗讓人感到煥然一新，演技因為放鬆而添加了真實人性反應的柔軟與真誠，
具體使得這個多少還帶著「瑪莉蘇」色彩的角色有了體溫、呼吸，以及更貼近真實的肌理
質的。


最後，由於劇情安排上「角色互換」這個戲哏的戲味所在讓陶嫚曼這個人物相當有發揮的
空間，其中微妙的糾結，在首集中掌握得清楚而適當，沒有任何浮誇太過的鑿痕，戲份不
多，但說得上可圈可點。沈建宏在年輕一輩演員中是相當早慧的，而開竅後還在不停累積
表演能量的他，相當值得託付大任，在《噗通噗通我愛你》首集中「存在感」十足，一來
由於對後續劇情發展至關重要的鋪哏因他而起，更由於在出場片段略顯破碎的這一集，雖
戲份不算特別多，卻讓他憑藉足夠的演技「穿透力」將這個搭配角色「兜」出了個涵蓋面
相當立體的「完整性」，是一次相當用心也顯現了功力的演出。

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本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩
士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企畫、時尚發行，專
業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女
阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。

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