向HERO劇作家致敬 - 日劇

最近又看到HERO在緯來重播，已經記不得緯來是第幾次重播了，
但是每次只要轉台時看到緯來重播，我都會停下來看完，
畢竟這部戲真的是經典，主角、配角的戲都很精采，
也畫龍點睛的指出檢察官、事務官工作的甘苦，
但我更感動佩服的，是這齣戲的劇作家，

因為看的出他透過劇本，說出他對日本社會的看法。
HERO的第十集和第十一集，他把話說的最清楚。

第十集的表面劇情，是在講述警察的濫權，
實則在討論什麼是「權力」，而權力又如何殺人。

媒體發言權是權力嗎？
在狹義的法律定義上，媒體發言權算不上什麼權力。

但現實上媒體人的控訴足以操弄輿論，
讓輿論未審先判，而當真正擁有權力的警察也想敷衍了事時，
就演變成一場沒有明確加害者，卻有明確受害者的悲劇。

權力是什麼？劇作家指出權力就如秋霜烈日，
那是權力的巨大，也警示權力的藝術不在運用權力，而在克制權力。

對此刻的台灣而言，「媒體壟斷」的議題正夯，
HERO這一集其實就在指出媒體的權力在法律上難以言明，

卻真實存在。



第十一集的訴求就更清楚了，隨著劇情的展開，劇作家在攻擊日本的政界。

HERO是在2001年做成，當時距離日本經濟泡沫化大約有10年的光陰，
那個10年，日本陷在舊的泡沫崩潰框架下，無力走出陰霾，
登台執政的政治人物像免洗筷一樣用過即丟。
那個10年，日本政府總共經歷9次內閣，
如果考量內閣內部的改組，甚至有11～12次。
政治上百家爭鳴，改革派、保守派的更替，都沒有改變日本政治的架構。

劇作家透過這一集，清楚的控訴日本政界其實沒有改革派，
因為沒有用人民角度思考日本未來的，都是應該被指責的政治人物。

諸星敬介議員在陽光撒下的草地上向小朋友咲坂良太下跪道歉，
其實是劇作家最明確的宣示：


當今的日本政治人物，必須向下一代道歉。


我第一次看到這個畫面時，激動的流淚，
因為對於曾經在碩士時研習過日本政治的我來說，

完全可以體會劇作家的憤怒。


劇作家福田靖後來會寫出CHANGE、龍馬傳的劇本，
完全是可以理解的事情，
因為福田靖對於當今日本社會其實是充滿批判的。

我希望他往後的劇本也是如此，
在兼顧商業收視的前提下，透過戲劇去針貶時事。

他的戲，真的值得一追。

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作為一位棒球選手，這輩子注定要死兩次，

一次是斷氣的那一天，
一次是他永遠離開球場的那一天。

——一位MLB 名將的退休詞

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