咒 - 電影

最近netflix終於上映了這部最近台灣號稱最可怕的鬼片。我是個又愛看又怕鬼片
的人，聽到這種評價，就決定一定要看一下。看完有點小失望，因為其實論可怕度
好像不及幾年前台灣的《屍憶》或國外的《厲陰宅》，也不及最近同樣是偽紀錄片
類型的《薩滿》。但我覺得這部片對於宗教與信仰的刻畫，以及貫穿整部片的母女
主題，以及這部恐怖片最後一幕大黑佛母恐怖的真面目，讓我聯想到我讀麗茲格林
的《海王星 - 生命是一場追尋救贖的旅程》這本書。

所以這篇文想討論一下大黑佛母的真面目
還有電影裡面很多心理學象徵的意義


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這部電影最大BOSS「大黑佛母」，是一個充滿惡意與恐懼的女神，被陳家人封在
地道當中，每年要透過獻祭兒童的頭髮、牙齒和血肉來餵養。在陳家莊和地道裡
，處處都是嬰兒形狀的人偶，看起來好像都是獻祭這個女神的替代品。而最終女
主角透過攝影機拍攝了大黑佛母的真面目，是一個像水晶洞的黑洞，每個人看過
了這個黑洞，都會自殺而亡，包括想把這個惡意傳播出去，想解開女兒身上魔咒
的女主角本人。我認為在這部電影當中，他散播的恐懼不是只是大黑佛母最後那
個密集恐懼症的臉，他其實勾動的是人最原始關於「洞」集體的恐懼。

整部劇中，感覺像是為了承襲偽紀錄片的拍攝手法，將所有的視角都從主角第一
人稱的「攝影機孔洞」看出去，而因為觀眾對這個孔洞視角有限，在無法看見全
貌的狀態下，會對於能看見以外的未知有許多聯想，這是第一種「孔洞」的恐懼
；在劇中，中邪的人身上、臉上出現各種密集的洞或黑點，也勾動著我們對於身
體有「黑洞」或「不全」的恐懼感；另外，陳家莊禁忌的「山洞」，除了破鬼特
攻隊探險後的恐懼，以及洞門被打破後，整個山村集體中邪，好像這個山洞當中
有著無止盡的黑暗和恐懼，這是第三種「洞」的恐懼。最後一個恐懼，就是最後
一幕佛母的臉，宛若長滿牙齒陰道的臉。

麗茲格林在描寫海王星「水」的意象時，提到了水是萬物的起源，就如同羊水和
乳水，也是人的起源，她也考究了各個文化當中「水神（多半是母神）」幾乎都
同時具有「母性創造」與「毀滅性」的雙重性。這種雙重性則來自於人類第一個
創傷：從飄忽無我、與母親共生的羊水世界，無意願地從產道中，被迫地拉來這
個世界。這個過程中，既是人的「生」，卻也是人從伊甸天堂墜落的「死」。而
那個黑暗的產道，除了心理象徵意義上的黑洞恐懼以外，從產道出來的過程，物
理上經歷的窒息和盲目，以及與母體分離的撕裂感，也是母神創造生命以外，破
壞與死亡的力量。

繞了一圈，其實也是在說在這部電影裡「洞」的恐怖意象。對比起《媽的多重宇
宙》，我覺得這部也可以說是她的暗黑姐妹作。《媽的多重宇宙》的黑色貝果也
同樣是孔洞，同樣也是象徵虛無與毀滅之處，但《媽》傳達的是積極的和解；那
《咒》的佛母，同樣也是象徵虛無與毀滅，她所呈現的卻是復仇與真正的毀滅。

（我之前有寫關於《媽的》的聯想https://www.instagram.com/p/CcuLFOAPE98/）

而從產道、母神的雙重性，似乎也看到佛洛依德談的「生之本能」與「死之本能」
兩者交纏在一起的複雜，以及它們最原始的來源。許多的照顧者在面對自己的嬰
兒時，除了帶給嬰兒生命、養分、愛，其實許多時候都在潛意識底下，存有著希
望嬰兒死掉的願望。這個願望有時來自於撫養嬰兒所帶來的失去自由、來自對另
一半的埋怨或說不出的怨恨、來自社會對照顧者的期望與壓力等等，這些喘不過
氣的，都會形成說不出的毀滅力量。但這兩股力量卻也矛盾地缺一不可，我們既
需要生之本能的膨脹，也需要死之本能的收縮。因此壓抑關於死與破壞的願望，
往往才會真正為他人帶來不幸。就像被埋藏在地道裡不見天日的大黑佛母，當我
們不願正視內在的黑暗與陰影，這些感受就會反撲。

也許這也是恐怖片存在的意義。恐怖片乘載的是人類極致黑暗與毀滅的能量，召
喚和讓人直視恐懼。





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