哥吉拉 - 電影

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橫跨60年的歲月，演出28部系列電影，就連007都瞠乎其後的怪獸之王，沉寂十年之後終
於在2014年再現大螢幕。



一隻哥吉拉，各自表述。每一個人心中都有一隻哥吉拉，但這隻哥吉拉的形象、風格、定
義，就是因人而異，更重要的是因導演、因編劇、因製作團隊、因片商等等而異，沒有人
規定這隻哥吉拉非得怎麼樣不可，即便他變成了【酷斯拉】。



其實1998年這部【酷斯拉】並不差，美式爆米花娛樂爽片要素達到滿點，以當時最先進的
特效打造出巨獸在紐約散步的悠閒、滿滿的軍武包括驚人的阿帕契追擊戰、各種破壞爆破
場面，而諷刺人類的愚蠢其實也沒有少，雖然人類主角的故事線本身就帶有一股愚蠢的氣
息，但總之擺明了是要走歡樂喜劇的純商業片取向。不過這部看在所謂的哥吉拉忠實影迷
眼中自然是完全不及格的，在後續日版作品中也紮實的被調侃了一番。



說到人類劇情幼稚、歡樂走向、甚至不太耐打被人類製造的武器打趴等等情節，98版【酷
斯拉】其實都未必是第一次出現，更不是最後一次出現。說穿了，那就只不過是當時美國
片商以及導演將這隻怪獸取材來，轉化為他們自己所認為的那隻怪獸罷了，這就是他們選
擇的詮釋，一如過去和之後，這隻怪獸王在日本人手上也是有著各種不同的面向。時而是
破壞王、時而是正義神獸、時而是個好「媽媽」、時而是小孩子的好朋友、時而是二次大
戰的怨靈、時而只是個愛亂入打架的「黑白郎君」。所以，不管是現在還是未來，只要哥
吉拉的電影還會繼續問世，不妨拋開成見、忘掉兒時那不全卻美化了的回憶，專注看著嶄
新的製作團隊打算如何詮釋，如何呈現出他們心中的「哥吉拉」，即便可能不是你心中的
哥吉拉。



導演Gareth Edwards以【異獸禁區】這部超低成本的怪獸電影起家，一下子就被邀請來擔
任1.6億美金預算的大片，但卻依然展現出非常精緻細膩、以鏡頭說故事帶氣氛的絕佳功
力。電影前半段，著重在解謎、懸疑、驚悚的沉重氛圍，Bryan Cranston實在是將那股壓
抑、瘋狂、悲傷自責、憤怒等種種情緒演得極具渲染力，很可惜地影片進行不到中段，這
角色就領便當了，雖然他在劇情的功能性也的確已經結束。



導演將「怪獸」這個素材或主題定調成「天災」，而且是人類幾乎毫無對策、身處其中無
能為力的天災，就連一向扮演拯救世界角色的美軍也毫無用武之地，只剩成事不足敗事有
餘。所以他特地採用許多視角設計，例如第一人稱(跳傘)、第三人稱(故意讓大面積的演
員背影佔在鏡頭前)、從窗戶往外看、從新聞畫面換成現實畫面(或反過來)等等，讓觀眾
透過如臨現場的拍攝方式，體驗巨大怪獸肆虐的無情威力。平心而論，怪獸的戲份佔全片
的確不多，但只要有怪獸出現，幾乎都是經過精心規劃設計的鏡頭編排，不只是哥吉拉，
也包括了竟然有兩隻的MUTO。



從MUTO首次現身，毀壞電網，緩緩從主角身後爬出、捷運燈光明滅之際，MUTO赫然現身在
旁、從機場大廳往外看出去，從MUTO開始一路取景，拍到一排飛機爆炸的火焰，然後是哥
吉拉的巨大腳掌轟然踩下(這個鏡頭在預告片當中被掐頭去尾，在戲院看到該鏡頭全貌時
真的只有嘆為觀止)、哥吉拉每次嘶吼的取景、主角和士兵屏息躺在鐵軌上，MUTO在鐵橋
旁緩緩經過、賭城的電視播著新聞畫面，緊接著就是MUTO的腳戳爆了天花板、哥吉拉和軍
艦一起巡洋、先是看到飛行員的降落傘，接下來就是戰鬥機一架一架從天不斷摔落、跳傘
空降以第一人稱直接看到巨獸們的扭打，之前實在很難想像還有這種拍攝角度、大兵們在
毀壞的舊金山廢墟中奔跑，由仰角帶到一旁巨獸打的天搖地動、當然更別提那兩次哥吉拉
的招牌「嘴砲」，在一片煙塵瀰漫之中，從尾部開始如同聖誕樹般閃起藍色眩光，一路經
過背脊亮到頭部，配上深吸一口氣用力吐出的動作，加上最後解決雌MUTO竟然是扭著人家
脖子噴進嘴裡的霸氣，每一個怪獸出現的鏡頭都足以令人回味再三，留下極為深刻的印象
，導演製造臨場感和善於設計精緻運鏡的功力實在不凡，更何況這還只不過是他第二部電
影而已。順道一提，片頭呈現神話傳說文獻、最高機密和工作人員名單互相交錯的手法也
十分的有趣。



劇情自然是相對比較薄弱的一環。但其實也大致秉持著過去哥吉拉電影的基本編排，大約
在影片前四五十分鐘左右就將人類和背景故事的部分交代完畢，接下來就開始跑怪獸破壞
災難的流程。主角的功用只剩下「視角代入」，特地設定的「軍方拆彈專家」使得他能夠
「比較」合理的穿梭戰場參與任務。當然，支撐他出生入死的關鍵就在於老爸的遺言，那
種對家人親情的執著和保護，試圖貫穿整部電影，以災難為主的沉重氛圍之餘也有人性情
感的描寫，但比較可惜的是，這股張力畢竟還是沒能在最後發揮出來，雖然同時和哥吉拉
頹然倒下遙遙相望的安排饒富趣味，但也僅此而已。渡邊謙所飾演的芹澤博士也只是個純
屬致敬的角色以及旁白解說，雖然這也不代表他的解說就一定是對的，最後的新聞標題也
僅止於記者(人類)的臆測，大自然是難以測度無法控制的，人類只能猜想、將自己的想法
套用上去，但要說那就是真理? 任何科學理論都有可能被推翻的一天，那又憑什麼認為哥
吉拉一定就是什麼城市的守護者? 儘管牠「疑似」「不小心」擋下了幾枚可能波及到民眾
的彈藥，但是牠在檀香山上岸時造成的大海嘯災難還是千真萬確的事實。比起過去某幾部
日版哥吉拉往往會賦予牠非常明確的定位，其實這部2014版相對來說是更為開放式的。



而對於所謂核能的恐懼和警世，這角色倒是交給了MUTO來擔綱。除了以嚴肅沉重氛圍、怪
獸見首不見尾的手法致敬1954最原始版本之外，其實敵役怪獸的安排、甚至敵役怪獸的戲
份和描寫比哥吉拉本身還要多的特點，卻又有些類似那堆「哥吉拉VS各家怪獸」系列的感
覺(當然這個元素是否應該擺在重開機的首集或許值得商榷，但卻肯定是個驚喜)，若有若
無的守護獸概念當然來自昭和時期；最後走回海中的畫面也是必備款。這版本的哥吉拉的
確可說是忠於日版，但卻也不是單純只擷取其中一個時期或單一作品的元素，而是真正融
合了過去20多部作品，消化過後呈現出來，既擁有新時代的技術、導演個人的觀點和手法
，也有許多來自日版的致敬和精神。Alexandre Desplat這位配樂大師罕見接下這種怪獸
災難電影的案子，所使用的手法也聽得出來這種精神。雖然沒有大家耳熟能詳，由伊福部
昭所寫的經典進行曲旋律，但Alexandre Desplat還是將那股氛圍精準掌握，用極高明的
創作手法，寫出黑暗驚悚動作火爆震撼兼具的嶄新哥吉拉樂章，但仔細聆聽還是可以發現
日版配樂的經典氛圍在裡頭，同時也故意用了太鼓、尺八等日式樂器側寫了一下哥吉拉的
「英雄」面。



除了日式元素，導演也致敬師法了自己的偶像: 史蒂芬史匹柏。很多鏡頭的編排、甚至整
體的節奏走向，刻意在中段的緊要關頭賣關子，將精采高潮留至最後才一口氣爆發等等，
都看得出【大白鯊】甚至【侏儸紀公園】的影子。至少，一開始芹澤博士跑去菲律賓的時
候，那直升機以及他的扮相，應該就能勾起一點點回憶了吧?



2014的新版哥吉拉絕對是一部貨真價實童叟無欺的哥吉拉電影。它有著明顯需要在續集改
善的缺點，但也有更多值得細細品味的傑出優點。不管牠是哥吉拉也好、是吃魚的廢物也
好、是神獸也好、是破壞王也罷，只要還能夠看到這隻怪獸之王在大螢幕上怒吼咆哮，有
機會和更多敵獸對戰，或許也就足夠欣慰了。



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