網誌版：http://goo.gl/R7OIJm
對我，還有很多人來說，哥吉拉都是小時候難忘的回憶。偶爾也聽爸媽說過，
他們小時候也看過日本大怪獸在銀幕上吐火。本來我總以為，那應該是我們
接觸不了的往事吧，但當我翻開舊報紙，卻發現哥吉拉登陸寶島的紀錄從未消失，
而且，是早在哥吉拉誕生時，就已經開始了......
｢原子恐龍｣
http://goo.gl/18Siv0
民國四十四年，轟動全日本的元祖怪獸電影《哥吉拉》，就以《原子恐龍》為名
在台上映。在當時張數不多的報紙上，怪獸電影首映的消息居然佔得到一塊版面，
可想見當時這部片的吸引力，絕不是我記憶中任何一部哥吉拉電影上映時能相比的。
http://goo.gl/dXO76p
上面這則報導寫得並不誇張。奠基於戰爭電影的日本特攝，確實藉由《哥吉拉》展現了
絕不輸給好萊塢，甚至超越好萊塢的水準。當時的觀眾在戲院體驗的震撼，就有如
1993年看見《侏羅紀公園》的我們--不可能出現在眼中的逼真場面，
硬是讓我們親眼看到了。
http://goo.gl/vggrTr
也因初登場的哥吉拉嚇得到人，《原子恐龍》也沒像後來的怪獸片一樣，被當成是
給小孩娛樂的電影。從當時的電影廣告可以看到，片商反而要求觀眾
｢慎防受驚 請勿帶小兒入場｣。甚至還可以從一日日的電影廣告中，看出當年上映
的盛況，先是｢最後一天｣，然後｢欲罷不能 再延一天｣，然後第二輪又最後一天再
延一天......哥吉拉第一次在台上映相當風光，甚至還有影評特地讚美了一下。
不要說好評，光是內容沒寫錯的怪獸電影報導，我從小都沒在報上看過幾回。
http://goo.gl/mQsmGJ
持續上映的怪獸大片
http://goo.gl/28xN9X
在日本，《哥吉拉》的大成功開啟了東寶特攝的黃金歲月，各種怪獸、科幻、怪人、
神話電影群起爭豔，影響力遍及海外。台灣的戲院也不落人後，紛紛讓怪獸電影上檔。
例如化名《飛天大怪獸》的《空之大怪獸拉頓》，或是《地球防衛軍》，在1958年的
聯合報上還有一篇好評，提到這部片連好萊塢都刮目相看。甚至在蘇珊˙桑塔格
《對災難的想像》中，都以這部片做為災難科幻電影類型的一個例子。
而民國五零年代在台灣最紅的怪獸片，應該就是《魔斯拉》了。長輩們告訴我小時候
他們看過的，都是魔斯拉，講起哥吉拉的名字，反而還沒人知道。
http://goo.gl/9BKNw2
當然這有一關鍵因素：《魔斯拉》第一次登台時，真的沒有什麼稀奇古怪的譯名，
就叫魔斯拉。即便到了民國八零年代，魔斯拉一回鍋還是叫魔斯拉，反觀哥吉拉雖然
電影多，但每次名稱都東倒西歪偏偏不按原音唸，一下恐龍、一下怪獸、一下暴龍，
好不容易1998年好萊塢版全台聯映，又變出一個從沒聽過的｢酷斯拉｣......魔斯
拉在台灣是很幸運的，固定而深刻的名字、華麗的色澤，加上小美人唱歌召喚幼蟲
變飛蛾的奇妙轉折，讓它成為長輩們一口就能說出的怪獸名字。
http://goo.gl/QO1im8
在日本造成轟動的魔斯拉很快就被台灣片商盯上了，日本熱映不到半年，就在徵信
新聞報（後來的中國時報）上出現了台灣的上映訊息，比美國還早半年上映。且不只
電影本身，連｢特攝之神｣圓谷英二接受日本電影旬報的訪談也直接上了報。不知道
這樣的翻譯有沒有著作權上的問題？我只能猜想當時台日兩邊都沒人管吧......
http://goo.gl/S5sveH
不只圓谷，連怪獸皮套裡的甘苦談有時也直接刊在報上，這次我找到了另一種來源。
在網拍上，我買到一份五十多年前《金剛鬥恐龍》的電影手冊，這部東寶創社30周年
紀念作是美日明星怪獸對決，在日本創下哥吉拉史上最多人觀影紀錄，台灣手腳跟得
也快，日本首映不到三個月就買來上戲院了，還發行這份電影手冊來介紹，裡面不只
有拍攝花絮，也有三位怪獸演員的甘苦談。
http://goo.gl/wLsZ8A
當怪獸電影在日本興盛的同時，台灣報紙上怪獸電影的資訊也呈現了一陣子的小小
榮景。電影新聞不說，也有幕前幕後介紹，甚至有好幾篇規矩的影評。一方面此時
東寶特攝技術確實獨步全球，觀眾對此類電影的興趣或可比擬今日對《環太平洋》
的熱中；二來這段時間國片、西片都還走不出大城市，只有日片基於殖民基礎加上
相對便宜的進口價格，而能風行全台大小鄉鎮，當時上映日片多半都能有豐厚收入，
媒體對怪獸片的關注也符合觀眾的期待。
哥吉拉的退場
在《金剛鬥恐龍》之後，哥吉拉等怪獸電影仍在台灣陸續上映，加上大映、松竹等
公司的怪獸片，甚至可以同家戲院一個月連放四部怪獸片，我實在難以想像曾有如此
美夢般的時代......
不過這段期間怪獸電影雖多，和日本上映時間一對照卻不太尋常，從哥吉拉系列來看
更是明顯。
在日本，1964年東寶先是推出了《魔斯拉對哥吉拉》讓哥吉拉當惡角，同年立馬再上
《三大怪獸 地球最大的決鬥》，在魔斯拉的勸說下，哥吉拉決定洗白對抗外星三頭龍
｢王者基多拉｣，1965年又推出同樣由三頭龍擔任惡角的《怪獸大戰爭》。但到了台灣
，最早上映的居然是《太空大戰爭》（也就是《怪獸大戰爭》），且還拖到1967年
才上，同年接著上的居然是《摩司拉鬥恐龍》，最後才上《四大怪獸地球決戰》。
不只電影時序錯亂，電影廣告上更有另一怪事：《四大怪獸地球決戰》和《摩司拉鬥
恐龍》都標榜｢美日合作｣且有英語片名，甚至《四大怪獸地球決戰》全片還是英
語發音。
http://goo.gl/VzS3v0
可能的因素與日片在台放映的制度有關。1945年之後日本電影一度因去日本化政策而
停止放映，又隨著台日美反共陣線的確立而恢復。不過和洋片國片相比，日片的管制
特別多，且又不時牽動於中日台三方關係，甚至還因中日交好而讓日片被壓著無法上
戲院。同時在利潤豐富的誘因下，國內代理競爭激烈，片商利益分配不均的搶片大戰
也一度導致官方直接凍結日片上映，解禁後一口氣釋出電影，又壓擠了台語片的票房
（1968年怪獸片的｢大噴發｣，可能也是先前凍結的日片）。或許可以猜想，某些延
遲上映又講英語的哥吉拉有可能是轉個彎從美國進口的，從《哥吉拉》在美國打響名號
後，便一直都有海外（加戲重配音）的版本，若以洋片名義進口，也許可以規避日片
遇到的麻煩。
不過這段期間電影雖多，報紙上的消息卻少了。或許這則民國五十八年的影評給了
線索，文中批評此類怪獸電影從《金剛鬥恐龍》開始缺乏新意，每下愈況。小時候見過
太多沒在看就先嫌怪獸幼稚的影評了，像這種有用點心批評的，即便寫得不算深，
卻也讓我多尊敬一些。
http://goo.gl/eX7hcc
但怪獸電影面臨的狀況不只是沒創意那麼簡單。一來，東寶的成功帶動其他日本影業
爭相投入怪獸片，例如《怪龍大決戰》、《飛天妖》都是，但這些片的特攝水準和創意
與同時的東寶相比確實略遜一籌。二來，日本電影業從電視普及後便逐漸沒落，花錢
費工的特攝片首當其衝；哥吉拉及東寶的怪獸經歷了1960年代前半的全盛期後，就開始
一路走下坡，大場景越來越少、舊畫面越來越多，尤其到了1970年圓谷英二逝世，
特攝班底被拆散併入東寶事業部門時，哥吉拉甚至一度面臨停拍危機。
不過，台灣並沒有機會見證怪獸電影的沒落。1972年台日斷交，1973年政府下令禁止
日片輸入，此前最後一部在台上映的怪獸電影為民國五十九年的《妖魔大戰爭》。
這片是1967年的《怪獸島的決戰 哥吉拉的兒子》，哥吉拉系列從這部片就已能嗅出
未來的低成本兒童取向；其後哥吉拉勉強撐過谷底，但仍在1975年推出《機械哥吉拉
的逆襲》後，因票房不佳而停拍。台灣則是早了一步，因政治目的把哥吉拉趕出島嶼，
而在與日本隔絕的狀況下，一同度過沒有哥吉拉電影的歲月。
怪獸小說｢海底鐵金剛｣
1971年初《妖魔大戰爭》下檔，1972年台日斷交，1973年政府禁止日片輸入，
哥吉拉等電影怪獸從此退出台灣戲院。不過這不代表哥吉拉徹底消失在觀眾面前。
雖然政府禁止輸入來自日本的文化商品，但對各類商品開的網孔大小並不一致。
公開放映的電影容易控管，一人一手的書就難多了。況且，據《台灣漫畫文化史》
所言，國立編譯館眼見國內漫畫蕭條，反而主動放寬了日本漫畫的審查範圍，許多
日本漫畫藉機以重繪、修改文字等方式，在國立編譯館睜一隻眼閉一隻眼的審查下，
大搖大擺在盜版書上印上審定執照發行。也有不少非漫畫類的書籍在這一波盜版風中，
把哥吉拉的訊息帶來台灣。例如這本《史前怪獸 金剛》。
http://goo.gl/57PXRL
雖然說是｢金剛｣，但看封面就知道這是哥吉拉的小說版，內容包含了第一部電
影《哥吉拉》和第二部《哥吉拉的逆襲》的劇情。這兩篇都是小說家香山滋受哥吉拉
製片人之託所完成的電影原案，經過改寫再以合輯小說形式出版。手邊這本極為罕見
的二手書，顯然是盜印自日本｢奇想天外社｣的版本。
http://goo.gl/Oy1wd2
不過翻開內容，就可以看到時代的軌跡（也有一說是眼淚）了。所有書內的日本人名、
地名全部本土化，於是哥吉拉變成｢海底鐵金剛｣從淡水上陸、襲擊西門町、葬身
於｢蔡允澤博士｣的科學武器；緊接著牠再度於花蓮港上陸，並在蘭嶼被土石掩埋....
http://goo.gl/JwGzWJ
http://goo.gl/uSutM6
http://goo.gl/J44yWL
這些修改今日看來實在拙劣無比，但也是極佳的時代見證，就像眾多亂改亂譯的
日本漫畫一樣，證明了日本文化偷偷摸摸存在的過往，也為往後日本流行文化風靡
台灣打下了隱匿的基礎。
怪獸百科
像《史前怪獸 金剛》這樣的小說不多見，介紹電影、電視怪獸的書倒不少，
許多年紀相仿的同好，都曾經（或仍然）擁有不少｢大山｣、｢世一｣等書店出
版的怪獸百科。而對電影怪獸迷而言，應該沒有一本比《世界奇異怪獸》來得重要了。
http://goo.gl/OltEHw
這本書開頭就從｢怪獸王克奇拉｣開始，以圖文簡介了世界電影中的大大小小怪獸
，每隻都附有身高體重以及出生地，概要能寫多少，就看這怪獸的排行能分到多大的
頁面。不用說這本也是在盜版風潮中誕生的，和《世界怪獸大全》合起來，才是原本
日文《世界的怪獸大百科》的完整內容。
http://goo.gl/IRxXOt
《世界奇異怪獸》整本都是粗糙的單色印刷和沒頭沒尾的描述，卻也是那年代
唯一可以給怪獸迷一點知識的書。我覺得這本書的啟發價值遠大於知識價值，
畢竟當時書上的電影怪獸都沒機會親眼看到，這讓每一則短短的介紹文，都成了沒有
結局的故事填空，小小年紀的讀者，總會忍不住想像接下來這隻怪獸要發生什麼事。
這促成了怪獸迷日後探索怪獸電影的原動力，尤其是在即將來臨的繽紛年代，當哥吉拉
等怪獸重回大銀幕小螢幕時，帶來的便不只有新奇，更強烈的是終於目睹書上的怪獸
露出全身，動起來還噴出彩色火光的極度欣喜。
http://goo.gl/iMc0l6
1983年，要求復活哥吉拉的聲音在日本浮現。1984年，全新《哥吉拉》在日本上映，
而台灣也即將向哥吉拉再度敞開大門。（待續）
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對我，還有很多人來說，哥吉拉都是小時候難忘的回憶。偶爾也聽爸媽說過，
他們小時候也看過日本大怪獸在銀幕上吐火。本來我總以為，那應該是我們
接觸不了的往事吧，但當我翻開舊報紙，卻發現哥吉拉登陸寶島的紀錄從未消失，
而且，是早在哥吉拉誕生時，就已經開始了......
｢原子恐龍｣
http://goo.gl/18Siv0
民國四十四年，轟動全日本的元祖怪獸電影《哥吉拉》，就以《原子恐龍》為名
在台上映。在當時張數不多的報紙上，怪獸電影首映的消息居然佔得到一塊版面，
可想見當時這部片的吸引力，絕不是我記憶中任何一部哥吉拉電影上映時能相比的。
http://goo.gl/dXO76p
上面這則報導寫得並不誇張。奠基於戰爭電影的日本特攝，確實藉由《哥吉拉》展現了
絕不輸給好萊塢，甚至超越好萊塢的水準。當時的觀眾在戲院體驗的震撼，就有如
1993年看見《侏羅紀公園》的我們--不可能出現在眼中的逼真場面，
硬是讓我們親眼看到了。
http://goo.gl/vggrTr
也因初登場的哥吉拉嚇得到人，《原子恐龍》也沒像後來的怪獸片一樣，被當成是
給小孩娛樂的電影。從當時的電影廣告可以看到，片商反而要求觀眾
｢慎防受驚 請勿帶小兒入場｣。甚至還可以從一日日的電影廣告中，看出當年上映
的盛況，先是｢最後一天｣，然後｢欲罷不能 再延一天｣，然後第二輪又最後一天再
延一天......哥吉拉第一次在台上映相當風光，甚至還有影評特地讚美了一下。
不要說好評，光是內容沒寫錯的怪獸電影報導，我從小都沒在報上看過幾回。
http://goo.gl/mQsmGJ
持續上映的怪獸大片
http://goo.gl/28xN9X
在日本，《哥吉拉》的大成功開啟了東寶特攝的黃金歲月，各種怪獸、科幻、怪人、
神話電影群起爭豔，影響力遍及海外。台灣的戲院也不落人後，紛紛讓怪獸電影上檔。
例如化名《飛天大怪獸》的《空之大怪獸拉頓》，或是《地球防衛軍》，在1958年的
聯合報上還有一篇好評，提到這部片連好萊塢都刮目相看。甚至在蘇珊˙桑塔格
《對災難的想像》中，都以這部片做為災難科幻電影類型的一個例子。
而民國五零年代在台灣最紅的怪獸片，應該就是《魔斯拉》了。長輩們告訴我小時候
他們看過的，都是魔斯拉，講起哥吉拉的名字，反而還沒人知道。
http://goo.gl/9BKNw2
當然這有一關鍵因素：《魔斯拉》第一次登台時，真的沒有什麼稀奇古怪的譯名，
就叫魔斯拉。即便到了民國八零年代，魔斯拉一回鍋還是叫魔斯拉，反觀哥吉拉雖然
電影多，但每次名稱都東倒西歪偏偏不按原音唸，一下恐龍、一下怪獸、一下暴龍，
好不容易1998年好萊塢版全台聯映，又變出一個從沒聽過的｢酷斯拉｣......魔斯
拉在台灣是很幸運的，固定而深刻的名字、華麗的色澤，加上小美人唱歌召喚幼蟲
變飛蛾的奇妙轉折，讓它成為長輩們一口就能說出的怪獸名字。
http://goo.gl/QO1im8
在日本造成轟動的魔斯拉很快就被台灣片商盯上了，日本熱映不到半年，就在徵信
新聞報（後來的中國時報）上出現了台灣的上映訊息，比美國還早半年上映。且不只
電影本身，連｢特攝之神｣圓谷英二接受日本電影旬報的訪談也直接上了報。不知道
這樣的翻譯有沒有著作權上的問題？我只能猜想當時台日兩邊都沒人管吧......
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不只圓谷，連怪獸皮套裡的甘苦談有時也直接刊在報上，這次我找到了另一種來源。
在網拍上，我買到一份五十多年前《金剛鬥恐龍》的電影手冊，這部東寶創社30周年
紀念作是美日明星怪獸對決，在日本創下哥吉拉史上最多人觀影紀錄，台灣手腳跟得
也快，日本首映不到三個月就買來上戲院了，還發行這份電影手冊來介紹，裡面不只
有拍攝花絮，也有三位怪獸演員的甘苦談。
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當怪獸電影在日本興盛的同時，台灣報紙上怪獸電影的資訊也呈現了一陣子的小小
榮景。電影新聞不說，也有幕前幕後介紹，甚至有好幾篇規矩的影評。一方面此時
東寶特攝技術確實獨步全球，觀眾對此類電影的興趣或可比擬今日對《環太平洋》
的熱中；二來這段時間國片、西片都還走不出大城市，只有日片基於殖民基礎加上
相對便宜的進口價格，而能風行全台大小鄉鎮，當時上映日片多半都能有豐厚收入，
媒體對怪獸片的關注也符合觀眾的期待。
哥吉拉的退場
在《金剛鬥恐龍》之後，哥吉拉等怪獸電影仍在台灣陸續上映，加上大映、松竹等
公司的怪獸片，甚至可以同家戲院一個月連放四部怪獸片，我實在難以想像曾有如此
美夢般的時代......
不過這段期間怪獸電影雖多，和日本上映時間一對照卻不太尋常，從哥吉拉系列來看
更是明顯。
在日本，1964年東寶先是推出了《魔斯拉對哥吉拉》讓哥吉拉當惡角，同年立馬再上
《三大怪獸 地球最大的決鬥》，在魔斯拉的勸說下，哥吉拉決定洗白對抗外星三頭龍
｢王者基多拉｣，1965年又推出同樣由三頭龍擔任惡角的《怪獸大戰爭》。但到了台灣
，最早上映的居然是《太空大戰爭》（也就是《怪獸大戰爭》），且還拖到1967年
才上，同年接著上的居然是《摩司拉鬥恐龍》，最後才上《四大怪獸地球決戰》。
不只電影時序錯亂，電影廣告上更有另一怪事：《四大怪獸地球決戰》和《摩司拉鬥
恐龍》都標榜｢美日合作｣且有英語片名，甚至《四大怪獸地球決戰》全片還是英
語發音。
http://goo.gl/VzS3v0
可能的因素與日片在台放映的制度有關。1945年之後日本電影一度因去日本化政策而
停止放映，又隨著台日美反共陣線的確立而恢復。不過和洋片國片相比，日片的管制
特別多，且又不時牽動於中日台三方關係，甚至還因中日交好而讓日片被壓著無法上
戲院。同時在利潤豐富的誘因下，國內代理競爭激烈，片商利益分配不均的搶片大戰
也一度導致官方直接凍結日片上映，解禁後一口氣釋出電影，又壓擠了台語片的票房
（1968年怪獸片的｢大噴發｣，可能也是先前凍結的日片）。或許可以猜想，某些延
遲上映又講英語的哥吉拉有可能是轉個彎從美國進口的，從《哥吉拉》在美國打響名號
後，便一直都有海外（加戲重配音）的版本，若以洋片名義進口，也許可以規避日片
遇到的麻煩。
不過這段期間電影雖多，報紙上的消息卻少了。或許這則民國五十八年的影評給了
線索，文中批評此類怪獸電影從《金剛鬥恐龍》開始缺乏新意，每下愈況。小時候見過
太多沒在看就先嫌怪獸幼稚的影評了，像這種有用點心批評的，即便寫得不算深，
卻也讓我多尊敬一些。
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但怪獸電影面臨的狀況不只是沒創意那麼簡單。一來，東寶的成功帶動其他日本影業
爭相投入怪獸片，例如《怪龍大決戰》、《飛天妖》都是，但這些片的特攝水準和創意
與同時的東寶相比確實略遜一籌。二來，日本電影業從電視普及後便逐漸沒落，花錢
費工的特攝片首當其衝；哥吉拉及東寶的怪獸經歷了1960年代前半的全盛期後，就開始
一路走下坡，大場景越來越少、舊畫面越來越多，尤其到了1970年圓谷英二逝世，
特攝班底被拆散併入東寶事業部門時，哥吉拉甚至一度面臨停拍危機。
不過，台灣並沒有機會見證怪獸電影的沒落。1972年台日斷交，1973年政府下令禁止
日片輸入，此前最後一部在台上映的怪獸電影為民國五十九年的《妖魔大戰爭》。
這片是1967年的《怪獸島的決戰 哥吉拉的兒子》，哥吉拉系列從這部片就已能嗅出
未來的低成本兒童取向；其後哥吉拉勉強撐過谷底，但仍在1975年推出《機械哥吉拉
的逆襲》後，因票房不佳而停拍。台灣則是早了一步，因政治目的把哥吉拉趕出島嶼，
而在與日本隔絕的狀況下，一同度過沒有哥吉拉電影的歲月。
怪獸小說｢海底鐵金剛｣
1971年初《妖魔大戰爭》下檔，1972年台日斷交，1973年政府禁止日片輸入，
哥吉拉等電影怪獸從此退出台灣戲院。不過這不代表哥吉拉徹底消失在觀眾面前。
雖然政府禁止輸入來自日本的文化商品，但對各類商品開的網孔大小並不一致。
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所言，國立編譯館眼見國內漫畫蕭條，反而主動放寬了日本漫畫的審查範圍，許多
日本漫畫藉機以重繪、修改文字等方式，在國立編譯館睜一隻眼閉一隻眼的審查下，
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http://goo.gl/57PXRL
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影《哥吉拉》和第二部《哥吉拉的逆襲》的劇情。這兩篇都是小說家香山滋受哥吉拉
製片人之託所完成的電影原案，經過改寫再以合輯小說形式出版。手邊這本極為罕見
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http://goo.gl/Oy1wd2
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地名全部本土化，於是哥吉拉變成｢海底鐵金剛｣從淡水上陸、襲擊西門町、葬身
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這些修改今日看來實在拙劣無比，但也是極佳的時代見證，就像眾多亂改亂譯的
日本漫畫一樣，證明了日本文化偷偷摸摸存在的過往，也為往後日本流行文化風靡
台灣打下了隱匿的基礎。
怪獸百科
像《史前怪獸 金剛》這樣的小說不多見，介紹電影、電視怪獸的書倒不少，
許多年紀相仿的同好，都曾經（或仍然）擁有不少｢大山｣、｢世一｣等書店出
版的怪獸百科。而對電影怪獸迷而言，應該沒有一本比《世界奇異怪獸》來得重要了。
http://goo.gl/OltEHw
這本書開頭就從｢怪獸王克奇拉｣開始，以圖文簡介了世界電影中的大大小小怪獸
，每隻都附有身高體重以及出生地，概要能寫多少，就看這怪獸的排行能分到多大的
頁面。不用說這本也是在盜版風潮中誕生的，和《世界怪獸大全》合起來，才是原本
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《世界奇異怪獸》整本都是粗糙的單色印刷和沒頭沒尾的描述，卻也是那年代
唯一可以給怪獸迷一點知識的書。我覺得這本書的啟發價值遠大於知識價值，
畢竟當時書上的電影怪獸都沒機會親眼看到，這讓每一則短短的介紹文，都成了沒有
結局的故事填空，小小年紀的讀者，總會忍不住想像接下來這隻怪獸要發生什麼事。
這促成了怪獸迷日後探索怪獸電影的原動力，尤其是在即將來臨的繽紛年代，當哥吉拉
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露出全身，動起來還噴出彩色火光的極度欣喜。
http://goo.gl/iMc0l6
1983年，要求復活哥吉拉的聲音在日本浮現。1984年，全新《哥吉拉》在日本上映，
而台灣也即將向哥吉拉再度敞開大門。（待續）
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