哥吉拉2 怪獸之王 彩蛋與軼事 - 電影

文長

好讀版：
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這是由傳奇官方在推特上舉辦，讓官推與粉絲一起同步觀看怪獸宇宙電影的活動，不僅邀請了每部片的導演來分享拍片軼事，過程中也會放出一些彩蛋. 我大致翻了些比較重要和個人覺得比較有趣的部分.

活動時間:4/23 17:00(美國時間)

主講者:

傳奇官推

哥吉拉電影官推:
導演-麥可道格堤(Michael Dougherty)

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導演:
所以阿 我想藉由這些公司商標，立刻讓觀眾們了解我們並非在處理一部典型的''大怪獸電影''，而是充滿了某種充滿遠古與神話風情的東西

我非常喜歡哥吉拉和其他泰坦巨獸，在幾千甚至幾百萬年前曾是地球統治者的點子，而我希望藉由把商標和泰坦們描繪成象形文字，來暗示這個概念

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導演:
貝爾麥奎瑞利的配樂中詭譎的弦樂聲也一樣，我請他譜出像是在遠古的泰坦紀元會出現的音樂，因此他使用了一種叫Yayli Tanbur 的樂器

開頭從哥吉拉沉重的腳步聲的吼叫，是對《哥吉拉》(1954)開頭的現代化翻拍，身為這系列的死忠粉絲，我得保持主題和畫面上的一致性來營造氣氛

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註:
貝爾麥奎瑞利 : 知名電影配樂家

註2:
導演提到的開場表現手法在《正宗哥吉拉》也有使用

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上:《哥吉拉》(1954)
下:《正宗哥吉拉》

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導演:
如果你看過2014年的首集，那顯然可以認出那些來自經典高空彈跳的光點，事實上我是到了製作的相當後期才決定加入這畫面，我認為這是個用來連結蓋瑞斯那章的有趣視覺手法

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導演:
那個演年幼麥蒂森的小演員是萊西瑞比，她也演了東尼史塔克的女兒，她本人就像你們想的一樣可愛

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I LOVE YOU 3000

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導演:
新聞中的抗議畫面都是真實畫面，我們只是用數位特效修改了他們的標語，所以謝啦!抗議者們，民主和資本主義是可以共存的，如果你仔細看可以看到一些有趣的詞句

我就讓你們討論看看他們在向誰(WHO)抗議...
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時事梗x1

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導演:
替米莉芭比布朗挑選她正在聽的音樂相當困難，但小妖精樂團的Wave of Mutilation看來相當合適，我喜歡麥蒂森在成長過程中培養出不同於一般青少年的品味，而這首歌也是在暗示電影後來的劇情

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導演:
我喜歡電影一層層的揭露它們的底子，所以你每次重看的時候都能發現新的細節，電影總是能回報你的專心致志，我最喜歡的電影都是這種類型，為了抓彩蛋我會把一部片看個好幾遍

《銀翼殺手》中複製人眼中微微的紅光就是完美的例子，在我看了第五還第六遍之前我完全沒注意到這點，片尾的飛機也是有趣的例子，好像電影製作者在跟你下3D的棋子一樣

這也是我把我所有的電影都包裝一些你光看一次可能不會發現的細節，或者是得重複觀看才能從不同角度體會的意境，這個片段就是其中之一

我希望在第一次觀看時，這只是個典型的母女早晨日常，但後來再看觀眾能意識到更沉重的事情，以及更多沒有明講的東西

這基本上是兩個反派在放怪獸重塑整個世界前，享受陽光又歡樂的早餐時刻，這可不是一般母女會有的互動模式，雖然這樣會很酷

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《銀翼殺手》

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導演:
我想替泰坦巨獸建立符合牠們歷史與個性的環境，一座在茂盛雨林中被生命包圍的古廟相當符合摩斯拉的調調

這也是為何摩斯拉卵所在的室內布滿了藤蔓與昆蟲，因為生命會被摩斯拉吸引，即使牠仍只是顆卵

我要求藍迪海芬斯刮掉他的鬍子，這樣他就不會太像《怪奇物語》的克拉克老師，我不敢相信他看起來會如此不一樣，雖然看克拉克老師被泰溫蘭尼斯特近距離槍殺會挺有趣的
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泰溫蘭尼斯特:《權力遊戲》中由查爾斯丹斯飾演的角色

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上:泰溫蘭尼斯特
下:克拉克老師

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導演:
我們大可直接展現摩斯拉的成蟲型態，但我認為展現牠的生命循環非常重要，從卵、幼蟲、蛹、成蟲，她代表了新生、成活、死亡、重生這不變的循環

我一直很喜歡過去的東寶電影不將摩斯拉詮釋為一般大怪獸的方式，她被用著奇妙歌舞來喚醒她的虔誠信徒景仰著

這座廟的背景就是出於這個概念，幾千年前這裡曾是用來朝拜摩斯拉的場所，也提供保護摩斯拉蛋的作用，這地方大概見證了好幾代摩斯拉的出生

作為回報，摩斯拉會保護他的信徒免於掠食性泰坦的攻擊，創造了人與怪獸之間完美的共生關係，也就是那些人們早就遺忘而導致危險而來的那種

在原本的劇本中，有提到摩斯拉蛋歷經了超過10000年的歲月，但對摩斯拉的儀式顯然已經佚失，這也是為甚麼幼蟲剛出生時會那麼驚慌失措的原因

她還以為醒來時會看到一對雙胞胎女祭司用盛大的歌舞歡迎她，而非一堆拿著槍的仁兄

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導演:
如果你仔細看，可以看到一些在孵化室周遭飛來飛去的小蟲被隔離網電下來

原本幼蟲會把其中一個士兵咬去撞牆，讓他粉身碎骨，但東寶堅持不能讓摩斯拉殺人，這是個好提醒，我也非常認同...

但很不幸，如果你仔細看那個士兵被黏在網上時，有隻天殺的大蜘蛛在旁邊等著，剩下的事情我就交給你們想像了

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導演:
所以阿，當那些帶槍的兄弟們明顯地惹毛了摩斯拉，我喜歡用某種更無侵略性且機智的方式來讓她冷靜下來，這時候就該讓奧卡出場了

大概就像古人發現如何用聲音來影響泰坦巨獸，並且對她唱歌，奧卡就是這概念的高科技版本，就像用音樂來安撫野獸一樣

在2014年的事件後，君主就砸了大筆資源來找出免於泰坦巨獸襲擊的方式，像是人們在家中使用超音波驅蟲器來趕走害蟲和鼠患一樣

幾十年來，我一直對人們試圖破解和複製鯨豚的笑聲非常著迷，這也啟發了奧卡

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藍迪海芬斯:
還記得你不斷重播我被射死的畫面嗎!?(我愛死你了

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導演:
人們一直問我為何要將這些生物命名為泰坦，而不是''MUTO''或''怪獸''

第一點-MUTO是巨大不明陸上生物的縮寫，所以一旦這種生物被確認和分類了，她就不再''不明''了，因此君主必須用新的名詞來定義，也就是泰坦

第二點-除了聽起來很酷，泰坦也符合牠們曾為神祇以及聯結牠們神話故事的作用

第三點-''怪獸''已經被《環太平洋》用去了，而且''怪獸''翻譯成英文時也跟泰坦有同樣的意思，這樣是雙贏

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導演:
渡邊謙和莎莉霍金斯是前一部片裡我最喜歡的角色，因為他們很聰明、學識淵博而且熱心，但同時也是因為我想要他們的工作

我超想要真正地去狩獵怪獸和外星生物，在祕密探員偽造我的死亡並請我加入他們之前，我只能退而求其次拍攝關於牠們的電影(如果你正在某處聽著的話，這是個暗示，我會好好幹的...)

拍這段時我們正好撞上了最後的日蝕期間，所以有很多不可以看著太陽和接近狼群的警告，我還必須盯好在墨西哥的第二拍攝組，那是相當緊張的一天

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導演:
是的，這小木屋看起來很眼熟，你們好好討論吧

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東尼史塔克的小屋

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導演:
我相當喜歡在前一部電影只有提到君主的皮毛，對於他們所知道的秘密和擁有的資源，我們所知道的不過是冰山一角

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導演:
君主自從40年代開始已經以某種形式運作至今,我相當喜歡他們針對泰坦得到的知識和發現,他們在不同時代還有很多不為人知冒險和故事可以訴說

我想讓這部電影揭露君主背後的樣貌 去看看他們組織資源多豐富和多龐大,以及他們如何藏匿他們的研究基地,這就是石油平臺下的海底基地概念由來

然後對的,那個是前一部電影的母穆透頭,除了當作彩蛋外 我想展現君主如何聰明地從這些生物身上學習

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導演:
所以阿 有許多獵補怪獸和外星生物的秘密組織被描繪成邪惡陰險的形象,但傳奇影業和我的團隊想把君主詮釋成擁有希望和抱負的組織

電影中的科學家很少會成為英雄,英雄事蹟通常是讓拿槍的傢伙或超級英雄辦到,而我想逆著潮流走

但我也想讓科學家和軍隊終於能合作無間而非互扯後腿,這就是G小隊存在的意義

身為這群演員的大粉絲,這片段非常難拍,畢竟要和你所景仰的偶像會面和共事是一大工程,然後,小歐席亞傑克森也是哥吉拉粉

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小歐席亞傑克森

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導演:
我們之前已經看過太多槍戰了（所以導演沒把佔領基地的過程拍出），我認為在喬納和他的手下做事時,將鏡頭聚焦在艾瑪和麥蒂森上比較好,我想確保觀眾能看到他們心裡多痛苦和衝突

再一次，我想讓每個泰坦休眠的地點去展現他們的特色和歷史,而寒冷、嚴酷、荒涼的南極非常符合王者基多拉的形象

我們對南極大陸所知甚少,有什麼東西可能潛伏在冰層下,何不是個巨大的太空三頭龍？

而且對的，這個研究站的代號32是對《突變第三型》的致敬,它的故事地點發生在31號研究站,如果你還沒看過這部片,那你的人生在看完這部片之前可不是完整的,特別是在目前的時事下是個嘗試的好時機...

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導演:
我總是對背景的壞人雜魚團全部都是男性這點感到不滿,所以我們盡力確保喬納團隊的男女平衡

至於基多拉為何淪落到困在冰中，我喜歡想成在牠與哥吉拉的最後戰役中,被哥吉拉打進了冷凍的水中

我很樂意做一部《史前哥吉拉》電影,讓我們看看遠古的怪獸和人們,就像現代版的雷哈利豪森作品一樣,或者我們就直接連人類戲份都不拍了...

註：
雷哈利豪森:好萊塢早期特效界先驅,創造了許多定格動畫經典

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雷哈利豪森

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導演:
在當時 這片段有個更聚焦劇情主線的版本,像是馬克在分析奧卡的訊號,但最終我們決定讓他沈浸在過去會更好

看到他的家人從前的樣子，馬克再次擁有了一些感覺,也包含了對哥吉拉的糾葛

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導演:
在過去，哥吉拉的初登場通常只是不讓牠馬上開戰,但我想捕捉一些靜謐、預兆式的驚奇與敬畏感,而非一般你看到牠的樣子

就像一個神秘的可畏之神在潛伏在遙遠的陰影中解讀我們,評估我們是否夠格

在我的想法中，這部片是要訴說人類與哥吉拉（自然）重修舊好,來確保我們的生存,而這幕是個開始

要辦到這點,我們必須卸下槍口,謙卑地鞠躬,字面上和比喻上地跟隨牠的腳步,將神性歸還給哥吉拉

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傳奇:
''微波砲塔''是對微波炮的捏他，出登場於1966年《科學怪人的怪獸 山達對蓋拉》，往後也出現在多部東寶怪獸電影

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微波炮

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導演:
我同時意識到超過65年歷史的哥吉拉系列從來沒讓我們看到哥吉拉用牠的生物光來做為溝通方式,所以這是個好幾會

我非常喜歡動物在溝通上的複雜和細微程度能做得多驚奇,哥吉拉的種族利用生物光來恫嚇和求偶很合理

在拍這幕的同時,我替演員們播放了《金剛》（1976）結局金剛死前的心跳聲

那種逐漸慢下來和減弱的消失方式一直能打動我,雖然很多人不喜歡這個版本的金剛,但我想這部片在描繪金剛這種被誤解的生物時相當刻骨銘心

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《金剛》（1976）

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導演:
亞果號的名字致敬了雷哈利豪森的作品《傑森王子戰群妖》的阿爾戈號,甚至更進一步的致敬真實的神話

這在東寶電影中已經是個傳統了，從微波炮到超級X,看著人們不斷想出各種方法對抗怪獸很有趣，也了解到我們一直沒有放棄而且在進步中

在怪獸宇宙裡，有武裝超音速運輸機相當合理，讓君主能在泰坦的攻擊中進入狀況，同時發展防禦與救援的力量，再說，巨大的飛行戰機看起來超棒的

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上:阿爾戈號
下:超級X

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導演:
我很喜歡在《金剛：骷髏島》提出的地球空心論（這是個你應該好好研究的小知識），所以我必須在這個章節好好應用它,特別是它能解釋哥吉拉為何到哪都能出現

我希望G小隊看起來像個真正的戰鬥小組，所以他們跟著我們的軍事教練Hans Bush在炎熱的夏季到亞特蘭大訓練了數小時
G小隊值得擁有獨立的衍生電影或影集,成真的話我願意參與其中

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導演:
伸展橋那段是最早出現在概念藝術中的片段之一
他展現了家人間逐漸增大的分歧,而這巨大的惡魔正在拆散他們

說到了《傑森王子戰群妖》,艾瑪這角色有部分受到歐里庇得斯版的美狄亞,歡迎觀眾研究，如果這和神話與童話中的故事一樣，艾瑪將會成為為了替兒子報仇而釋放惡魔來懲罰丈夫的女巫

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美狄亞-《幻想嘉年華》

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導演:
凱文最棒了！我喜歡去思考即使是怪獸也有廣泛的情緒,包括好奇心,我的團隊想賦予每隻怪獸獨特的性格,而基多拉的三顆頭也同樣各自獨立

我喜歡想像那三顆頭並不是一直都相處融恰，而這得靠負責飾演三顆頭的動態演員：理查達頓、亞倫麥克森、傑森萊爾斯來達成

-基多拉喜歡玩食物

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傳奇:
凱文正常發揮

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左:亞倫麥克森
中:傑森萊爾斯
右:理查達頓

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導演:
看到這兩者的對峙場景是我一直以來的夢想，而我一直把牠們想像成兩個結了不知道天殺多久樑子的老槍手

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導演:
我將第一戰安排在南極的一大原因，是想讓這些生物遠離那些典型都市，將那些地區保留到最終戰

我喜歡將第一次遭遇設在原始地帶的概念，像是冰原、火山島，那些地方從千年前保存到現在，直到後來我們才將場景移到人群更多的都市區域

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導演:
莎莉霍金斯!那是個值得奧斯卡等級的演出

不過認真講，我愛莎莉，也愛葛拉罕博士，但我也喜歡悲劇，我想展現基多拉最直接暴戾的一面，這也代表其中一位(三顆頭裡)必須咬下去並幹掉某個新角色，但死新角色無法得到同樣等級的衝擊，而且死的必須是你喜歡的角色才行...心痛

我想某些人可能抱怨怎麼基多拉會對那麼小的東西產生食慾，但我保證如果換作是你被冷凍了幾萬年，你也會想把莎莉霍金斯吃了

但比起那點，基多拉更''享受''牠的暴行，牠是個真正的抖S，而且很愛玩貓捉老鼠，你有看過貓玩老鼠的樣子嗎?那場面可不好看

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導演:
艾瑪是個狡猾的角色，但我喜歡薇拉法蜜嘉所有的詮釋，她如同陰陽一般混合了正反派的特質，一個滿滿衝突、身上沾滿悲劇般灰色陰影的墮落英雄

艾瑪在辦事時一點也不感到愉悅，但她真的相信她的所做所為都是必要之惡

這段大概是最難拍成的部分，我們從來不想讓艾瑪像典型捻鬍子的反派那樣，行惡是為了滿足自我意識或發大財
她瘋了嗎?我不這麼認為 誤入歧途?大概吧

她顯然被喪子之痛糾纏著，但她的邏輯也夠合理

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導演:
艾瑪計畫的靈感是來自1995年將狼群重新引進黃石公園的事件，這是個很有爭議的決定，但此舉真的減少了過度繁殖的加拿大馬鹿

而且馬鹿也沒被趕盡殺絕，牠們和狼的數量都維持平衡，牠們再度繁盛起來，但沒再失去控制

艾瑪的計畫和真實世界正在上演的事情有著詭異的連結，汙染下降、動物在城市間遊蕩，把泰坦換位成病毒，也許並非所有的怪獸都很巨大...
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時事梗x2

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黃石公園的狼與馬鹿

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導演:
我們已經看過上百種犯罪首腦，無政府主義的瘋子和超級反派，而他們總是由男性擔綱，所以由母女來當反派對一部商業大作來說是難以抗拒的點子

而麥蒂森也許是被操弄了，而且心裡比她媽更衝突

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導演:
原本我們要更深入56號研究站，並揭露這是一座基於馬雅風格設計，用來朝拜''焰魔''的寺廟

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導演:
這片段是從安地瓜的場勘來的，我們在火山爆發的兩天後飛越了上空

我總是對《空中大怪獸拉頓》讓兩隻怪物在火山中化為灰燼的結局感到心碎，而我總是在想像一個他們倆死前下了一顆蛋的較正面結局，而牠們的孩子後來能進化並且適應火山的環境

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《空中大怪獸拉頓》

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導演:
拉頓的設計是拍攝過程我最喜歡的工作之一，我們看了數種猛禽當作參考，準、鷹，甚至禿鷹，最後成了個老派的雕塑作品，ADI工作室的Tim Martin 幹得漂亮!

我們最終放棄了石化''羽毛''，這樣牠更像巨型猛禽和典型翼龍的混合體，但加上了血管中留著滾燙的岩漿

說到了岩漿，我希望每隻泰坦代表自然的不同面向，拉頓是火、摩斯拉是土、哥吉拉是水、基多拉是空氣，所以牠們基本上成為了元素之神

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導演:
鄭重介紹被拉頓幹掉的英勇戰士Eli Roth、Clare Grant、Seth Green和Stephen Moyer，願他們在泰坦戰役中的展現的勇氣被銘記

Clare Grant:
然後我就被拉頓宰了...

Seth Green:
就是這傢伙叫我去送死的

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導演:
拉頓的一大魅力，就是可以辦到在陸地怪獸對決中無法看到的高速空戰，我從來無法忘記在
《空中大怪獸拉頓》看到牠僅僅只是飛過上空就能摧毀一座橋或城市的光景

製作這一段的喜悅就是能體驗全新和不一樣的經驗，已經有上百甚至是上千場飛車追逐或星艦大戰被拍出來了，但一隻巨大的飛行怪獸在撞上三頭龍之前追殺一整支機隊的橋段呢?

這可是只有在哥吉拉電影裡才能辦到的事情

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導演:
再次重申，既然牠們是在哥吉拉的水下主場開戰，如果人類沒耍蠢干涉牠們，哥吉拉會贏，然後把基多拉當晚餐吃了

這裡有幾張由Legacy Effects繪製的凱文再生圖，我拜託他們盡量畫得肉感、酥脆、寫實

我喜歡幾世紀以來，這種事情已經發生在凱文身上很多遍，而且他也因此對再生十分在行的概念

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導演:
斯庫拉的設計很早就完成了，也為後來的工作起了個頭

就像我想使用經典東寶怪獸的程度一樣，我也很喜歡有這個機會可以為了這片段去設計新泰坦

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導演:
我曾對使用摩斯拉這件事感到躊躇不前，直到我接受了將她描繪成古代人當她是神聖天使或女神的想法
結合了生物光的概念，我知道我們那時正朝著某種方向邁進

http://i.imgur.com/qMKgFWL.jpg
我明白

原推:
https://twitter.com/okamura3220/status/1135168191821279233

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導演:
我非常喜歡謙和凱爾在這段的表現，平衡怪獸與人類的戲份是最難做到的事情之一，觀眾分成了兩派，希望怪獸或人類的戲份多於另一方，所以滿足所有人是不可能的，但我認為這幕對馬克的旅程非常重要

馬克被設定成因喪子而失去信念，並自此合情合理地怪罪於神(哥吉拉)，馬克之於亞哈船長就如同哥吉拉之於白鯨莫比迪克

所以他的整個角色旅程就是逐漸地放下怒火和神(哥吉拉)和解，甚至去崇拜祂

芹澤是馬克旅程中的嚮導之一，而這片段就是要營造向一個知道神(哥吉拉)比任何凡人更崇高的牧師或和尚尋求建議，並喚回一個迷失靈魂的狀況

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導演:
在前往地心的旅程中，我想要深入探討哥吉拉的傳說與歷史來真正的認識牠，但仍要留下謎團和想像空間

我們刻意讓這裡有朱爾凡爾納作品和探討深淵世界的影子，也就是那種很遺憾現在很少會看到有電影會拿來使用的題材，這段也是拍成人類主角們願意冒著生命危險去拯救哥吉拉，特別是馬克的部分

我總是非常欣賞東寶毫不客氣地去詮釋這些生物的神性，他們不怕讓事情變怪，我想《摩斯拉》(1961)是第一部讓怪物以神靈的身分與失落文明連結的東寶電影

...但可以討論看看這點子其實可以追朔到《金剛》(1933)

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上:《摩斯拉》(1961)
下:《金剛》(1933)

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導演:
史丹頓博士這裡的台詞''如果地球與石頭能開口，它們將訴說一切的故事''是在致敬某部東寶電影，知道是哪部嗎?

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答案:
《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》

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導演:
華盛頓這幕完美重現美國政治圈的現況

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導演:
布洛迪號是在捏他《哥吉拉》(2014)的英雄:福特布洛迪

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導演:
我喜歡先進古文明在我們出現前就滅絕的點子，如果有興趣的話可以深入研究葛瑞姆漢卡克的作品，那很怪異，但棒透了

亞特蘭提斯通常是人們第一個會想到的失落文明，但其實還有更多，像雷姆利亞、姆大陸，或者...海托邦

我們將不同時代的船隻殘骸亂灑在這段的畫面，從維京船到現代戰艦都有，好像他們被漩渦捲進了地心，或者它們被哥吉拉當成點心了
–
註:
海托邦是《哥吉拉對梅加洛》中，操控梅加洛到地表復仇的海底文明

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海托邦

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導演:
芹澤之死是特意設計成和1954年版本相反，原版犧牲自己殺死了哥吉拉，在我的版本中，芹澤為了矯正過錯而救了他的神

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芹澤博士(1954)

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導演:
這段歌詞被轉譯成古巴比倫文字讓合唱團唱出，這是要讓它成為某種創世神的聖歌或祝禱詞
，再一次的，這是貝爾麥奎瑞利的勝利

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導演:
我們做了另一個版本的歌詞，這版本有點黑暗，可能會召喚出某種毀滅性的形體，我警告過囉

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導演:
這段哥吉拉與君主成員間的畫面，對我來說是終於展現出哥吉拉智慧與好奇心的重要部分，這通常是在金剛身上出現的特色

我認為哥吉拉比一般人想的更聰明感性

這對馬克來說也很重要，這是他們兩者間沉默的和解

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導演:
我們原本想讓拉頓、摩斯拉、哥吉拉合作對抗基多拉，但這看起來不太公平(而且我們以前看過了)，再說，看到拉頓聽從新老大基多拉的命令，然後哥吉拉贏了又轉向牠輸誠很有趣

為什麼最終戰會是在波士頓?為什麼不要?我們都已經看過幾次紐約、洛杉磯、舊金山被破壞了，終於該輪到波士頓了

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《三大怪獸 地球最大決戰》

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概念圖中的''三大怪獸大決戰''

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導演:
摩斯拉有螫刺顯然是個新概念，這是來自摩斯拉身處於滿是掠食者的嚴苛環境，牠得有同等級的應對方式才能自保

再說，我喜歡牠用同個部位產卵的概念，誰知道，搞不好拉頓現在懷孕了

–
母湯

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導演:
摩斯拉不怕死，因為牠已經克服過很多次了，牠已經下好蛋，而牠也將不斷不斷地重生

觀眾:
摩斯拉掛掉這幕讓我在戲院心碎了

導演:
我知道，我有聽到

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導演:
艾瑪的犧牲可以看作是贖罪或懲罰，或兩者皆是，這得取決於你的價值觀和原諒她的意願，以及是否相信人是有辦法自我救贖的

她的動作是正確的，要是她跟著搭上魚鷹直升機，基多拉會把他們從半空中轟下來，然後回頭了結哥吉拉


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導演:
我想讓哥吉拉吞掉基多拉來終結和懲罰他的宿敵，但東寶的想法是讓哥吉拉''烤''了最後一顆頭

現在跪下!

泰坦們下跪的動畫是由MPC Film的土田優花做的，她堅持自己是完成這工作的不二人選，這對她來說很重要

而且對的，動物在自然界真的會這麼做，就向他們有辦法表達恫嚇，牠們也有表達服從的方式，像是卑躬屈膝或避免眼神接觸

http://i.imgur.com/8UDoS3Y.jpg
觀眾:
我喜歡最後一幕麥蒂森用觀眾視角看著的眼神(好像在說這真是太棒了)，但背後馬克的表情好像在說''我們幹了什麼好事''，即使他知道他做對事情了，但還是很擔心

導演:
麥蒂森的反應是對的，我想活在一個充斥巨大怪獸的世界，如果能個按鈕能讓一切成真，我會踴躍地不斷按下去


http://i.imgur.com/3qiiqXA.jpg
導演:
這些標題再一次地由凱爾庫柏大師製作，他也做了《哥吉拉》(2014)和《金剛:骷髏島》的開場，如果你靜下來耐心地看就能發現豐富的資訊(就像生活周遭一樣)

特別去看看那些被劃掉的字，你就能看到關於潛水艇進入地心以及發現古文明的報告，陳博士把一切記錄下來了

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悶騷蒟蒻
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