問 - 編劇

: 書能念就念
: 但是瞭解美學我個人一直覺得是最重要的
: 因為那比較接近"藝術"這一塊
: 所以也許美學相關的應讀書目先挑
: 然後歷史那些的 當閒書 有空在喀 每天喀一點喀一點
: 你感覺很認真 明年要考 今年就想要準備 雖不認識你 但中心欲祝你成功
書目部份
我覺得"百年電影發展史"還有"認識電影"這兩本如果唸得夠熟 其實就很夠了
(一本譯者是台藝的廖金鳳 一本是北藝的焦雄屏)

再來就是要對電影理論工具要有一些基本的認識
(ex:Christian Metz的電影符號學)
這部份可以找一些理論專書來看

另外我覺得觀影的廣度和深度也很重要
因為往年筆試也都會考一些經典作品
要你舉一些實例或橋段進行分析
各時期重要導演或風格的作品最好要看過幾部
(例如考蘇聯蒙太奇 你最好看過艾森斯感的波坦金戰艦
考Studio Era的歌舞片 你最好看過Singing in the Rain
考法國新浪潮 最好看過幾部高達和楚浮的作品
考中國第五代 最好看過張藝謀和陳凱歌早期的電影
考編劇的話 找幾個你覺得不錯的經典劇本 試著分析他的劇情結構與特點)

另外最好要整理其中電影語言上的"具體"特色
(某個場景的鏡頭運動 剪輯風格...etc.)
降影片和書本互相參照讀起來也更能了解吸收

: 然後其實北藝大或台藝大 電影相關的
: 都還是作品為重
: 所以作品和面試作品 就是 精 不用量 對他們來說 能看完你其中一篇很不錯的作品
推!

作品不用多 精才是重點 降在準備面試時會比較好整理
一些較為次要的作品或經歷放在履歷上充實版面就夠了

: 你要進面試那關的機會 就不低了
: 像如果是導演組 你作品只要是成熟的（瑕不掩瑜） 感覺脫離很多學生作品的粗糙的話
: 對他們來說 或甚至對一般觀眾來說 都很明顯阿
: 成熟就是成熟 到位就是到位 有潛力就是有潛力
: 不要挑自溺 自己覺得超級好的作品 我想就可以了
自不自溺你可以找幾個對電影比較有sense的同學或老師先看過作品
給你一些建議 可以幫助你了解自己作品的優劣
進行修改或口試上的準備

另外 除了一部影片或劇本的基本品質外
我覺得也要突顯出自己的鑑別度和特色
比如說 一堆人都在拍青春愛情故事
如果你這部份寫得或拍得沒特別好 那麼給人的印象就不會深
我覺得創意這部份 堅持自我是蠻重要的

: 至於面試
: 我覺得還是那時後面授機宜的一個前輩說的
: 考研究所時 千萬要瞭解 那個研究所裡的主要老師是誰 "他們的研究方向"就是重點
: 譬如他是理論 譬如說他是對於實驗片和紀錄片熟的（我以電影所為例啦）
: 又譬如說 他是特別對於歐洲電影 又譬如說 他其實主要是業界的人 教書是興趣etc.
: 這讓你在回答那些人問題時
: 你可以"見風轉舵" 照那人熟悉的講 但如果你硬要講深 你也講不過他喔
: 他會覺得你硬裝懂 忌諱！

其實北藝台藝專精在理論或業界的老師都有 (但北藝較多)
而且理論範疇很廣 就算老師的主要研究方向集中在某個面向
不代表他對其他領域不了解或沒興趣
師資部份我覺得了解基本背景就夠了 揣摩方向命中率未必會高

面試的重點應該還是報考的動機 自身經歷、專長和未來規劃 還有對作品質問的答辯

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