雖然說這是和單立文過往形象不同的金瓶梅，
但是本文的焦點不是單立文，而是潘金蓮。
近年來，為潘金蓮淫婦形象翻案辯護的作品不少，
二十年前有李碧華編劇，王祖賢主演的《潘金蓮的前世今生》，
之後有楊思敏演出的委屈父權體制，軟弱的潘金蓮，
而這兩年台灣作家侯文詠的作品《沒有神的所在》，也是潘金蓮的篇幅最大。
然而儘管文字作品再多，終究不及真人演出的動人，
但是真的論到真人演出，
歷年來終究還是單立文武松的金瓶梅最動人。
故事背景為倒敘手法，
從潘金蓮被趕出西門家，二度拍賣開始，
透過潘金蓮和王婆的對話，
很快的建立起潘金蓮驕傲、自卑、不服輸的情感。
（個人認為侯文詠的靈感來源應該就在此）
既然是金瓶梅，床戲是少不了的，
拜《色戒》所賜，
昨日所謂三級片，
到今天都要再度省思，
進而發掘出原有的精神，
倘若《色戒》的床戲是權力鬥爭到你情我願，
那潘金蓮的床戲其實是無窮無盡的對抗和不甘心，
自幼和員外半推半就的初夜，嫁給武大郎的糾纏不清，見到武松吸引加勾引，這是為了對抗貧困寂寥的環境，
在西門慶大醉後強暴他以致猝死，和陳經濟的亂倫，是為了對抗大家庭孤家寡人的困境，
與掮客王婆的兒子上床，更是不甘心自己被賤賣的對抗。
到了最後，
武松要殺潘金蓮時，這才是全劇高潮，
也是潘金蓮的正式表白
「有種打老虎！沒種搞女人」
這句話堪稱驚心動魄，
潘金蓮把一生的不滿宣洩，
而單立文砍殺時並非痛快，
而是痛哭流涕時，
金瓶梅的「哀書」形象也完美成立了。
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