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感謝光年映畫，能讓臺灣觀眾在大銀幕上回味集結大友克洋、森本晃司、岡村天齋、今敏等
動畫大師協力打造的殿堂級作品。
《她的回憶》由今敏擔綱編劇、設定，一如日後今敏獨挑監督大梁的《藍色恐懼》、《千年
女優》等作，《她的回憶》在「現在/回憶」、「真實/想像」間來回擺盪，且不著痕跡。宇
宙深處獨自高歌的女伶，與被引誘進入的太空人，在回憶與現實的兩端角力，究竟該直面殘
酷的現實？或是耽溺於美好永存的回憶？在《蝴蝶夫人》磅薄悲壯的詠嘆調中，今敏給出的
答案是充滿魄力的一句：「回憶，不是用來逃避的場所。」儘管如此，主角海因茲仍在回憶
中的女伶所帶來的破壞，與身後現實中的夥伴為逃難所發砲擊的前後夾擊下，長眠於回憶裡
。是否暗示人對於回憶終究是不可抗拒？
第二部作品《最臭兵器》一轉調性，是部輕鬆詼諧的小品。窩囊的田中誤服開發中藥丸，由
小人物搖身一變，成了令人「聞」之色變的地表最強惡臭兵器。在田中荒誕不稽兼惡臭不斷
的送貨旅途中，諷刺日本公務員顢頇不知變通的性格；當暗中與美國勾結研發藥丸的日本高
層，以為終於逮到田中時，田中竟不辱使命將剩餘藥丸送抵高層所在的研究機構，一心追尋
的兵器不只讓人民承擔苦果，也終於反噬自身，多少也是二戰日本境遇的投射。
壓軸的《大砲之街》由大友克洋親自操刀，充滿野心的一鏡到底手法，陰鬱濃厚的色調，建
構出在軍國與極權主義籠罩下，大友克洋式的蒸汽龐克世界。不存在的敵人、不知為何發射
的砲彈，全國上下都為發射大砲服務，人民成為那尊大紅色重炮的零件，沒有人知道究竟所
求為何，卻無人過問，只活在日復一日的口號與發射之中。人與政府、人與機械，孰客孰主
，是大友克洋欲點出的問題。
今敏對自己《她的回憶》的評價是：「在作畫或美術方面，都立於日本動畫技術的頂點。」
不只是《她的回憶》，《最臭兵器》和《大砲之街》同樣值得這樣的讚譽。若你是一個動畫
迷，我強烈推薦你走進戲院，朝聖近三十年前動畫技術的頂峰，用大銀幕與環繞音響，在歌
姬的天籟中穿梭回憶與現實，體驗賽璐珞動畫呈現二十餘種軍事武器與載具爆炸效果的獨特
風味，並為氣勢萬鈞的機械運轉、大砲發射折服。
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