國片環境艱辛 治本之道在培養製片和編劇人才 - 編劇

中廣新聞網 （李書璇報導）


台灣國片市場的困境已經困擾電影界多時的問題，因為"斷背山"一片再度在好萊塢甚至
全世界發光發熱的旅美導演李安，日前回台灣的時候特別點出了台灣電影問題的的幾個
癥結點，他認為振興國片的焦點不要放在他的身上，而應從下一代年輕導演中培育；
電影市場也要注意，特別是華語市場十分可觀。他說，台灣的優勢在於文化，以及擁有
華人社區中最自由的人才。但他坦承台灣的優勢正在逐漸縮減，他也拜託大家留住這些
優勢，不要再流失。

近年來政府即使大力宣傳輔助金政策，卻還是難以徹底改善根深蒂固的電影大環境問題，
成功在好萊塢闖出一片天下的國際大導演李安，從來都沒有忘記替台灣電影的問題找出
答案，這次回台，他提出了幾個國片市場難以回溫的關鍵，他說，台灣有最好的藝術電影
，可是，電影追求的是「娛樂」，而娛樂效果是從「說故事、敘述」而來，這便突顯
「編劇」的重要性。身為導演，李安卻說台灣不缺導演，而是缺「編劇」，即使是好萊塢
，最好的編劇也不超過5個。他說，編劇攸關電影能否說出一個好故事，發展出完整的
線性結構。

李安強調，對片型的認識和突破也是台灣最大的問題，所謂的電影，要能吸引人最重要。
光有一個idea（想法）不夠，如何讓它發展才是重點。李安說，他看台灣年輕人的電影
創作，多是「吶喊」、「消沉」的，如果電影無法線性發展，只有一個點不斷擴大，
就只能原地踏步。因此他期望台灣能為下一代營造成熟的電影環境，這要從教育、政策，
以及他們這一代的電影人著手。

而除了編劇，李安還談到另一個台灣電影缺乏的人才，「製片」。他將製片分為3類，
一是現場製片，只關注拍片現場，導演需要什麼，他就給什麼；二是賣片型的製片，著重
在行銷；三是經營型的製片，這類製片人要有遠見，能經營導演，知道導演要什麼。
李安說，台灣最需要的是有遠見的製片。從投資角度看台灣電影，在好萊塢大風浪中打滾
多年的李安表示，台灣有最多的錢，很多錢投入電影圈，台灣也不缺硬體、技術、管理，
連行銷都是一流的。不過，台灣的品味、設計、研發就相對較差，因此，台灣可以從事
精密的動畫代工，卻無法自己製作。而台北藝術大學電影研究所所長李道明也呼應李安的
說法，他說像韓國擁有相當完整的電影人才培育體系，台灣已經說要借鏡說了五年，
在人才上的培訓還是出現大斷層。

台灣電影雖有困境，但在李安眼中，台灣這塊土地也蘊藏很多電影可以開發的寶藏，
那就是傳統的東方元素。李安認真的說，他最想拍的永遠是中國題材的電影，但中國題材
要自己開發、動腦筋想，幾年都想不到一個；然而國外的題材卻是源源不斷，讓他有
接不完的電影。 他強調，中國文化、台灣文化的體材仍是一片處女地，有待開發。
而在華人社區中，台灣的創意最活潑自由，品味也最高，只是他不知這優勢還能維持多久
？他強調，真正能賣的是祖宗的東西，雖然觀眾已經被好萊塢電影訓練成用西方的思考
模式，電影創作者可以套用模式，但應該要有所突破。至於政府要如何輔導台灣電影？
李安說，政策需要堅持，需要由專業人士主導，而不是由官僚體系領軍。除此之外，
政府除了積極培養人才，也應該同時開發管道，才不會有了人才，卻無發表、創作管道，
這樣反而會害了他們。


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※ 編輯: filmwalker 來自: 211.23.74.220 (05/26 10:36)