塗翔文╱「東京小屋的回憶」：由偷情講人 - 日本

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「東京小屋的回憶」跨越兩個世代，串起一段秘密情事，背後想要抒發的，幾乎是一種屬
於舊有的、最純粹的那種人情事理。誰規定一談到第三者與婚外情，就非得要先指著鼻子
亂罵人才行呢？


故事從妻夫木聰飾演的年輕世代健史開始說起，在情同祖母的姨婆過世之後，他讀起了她
所寫的回憶錄。文中記錄著姨婆多喜以前做女傭的往事，尤其在時子一家的經歷，包括她
如何眼見女主人時子與丈夫同事的婚外情。電影以舒緩有致的剪接節奏，交叉呈現30年代
大戰前夕與現代日本兩個時空的差異，姨婆說起過往的含蓄美好，時常被熱情率直的健史
質疑；妻夫木聰的角色直接置入當代觀眾的眼光，既提出困惑，也諷喻複雜的歷史長河，
永遠仍有著詮釋權的介入差異。

電影一開始，導演就點明了僕人看似卑微，其實在掌理生活瑣事之間，反而洞悉、甚至主
宰著家庭中心的巧妙位置。最大的衝突來自女主人的婚外情，如何抉擇干涉、說開或堅固
守秘？看似無語在旁的女僕，其實內心的掙扎不亞於當事人。山田洋次將這種幽微的內在
變化，詮釋成全片的重心，經常位在景框邊緣或景深後方的黑木華，在幾場關鍵戲的構圖
裡，反倒明顯地變成導演強調的焦點。

有趣的是，這部改編自同名小說的電影，原著裡女僕對女主人的曖昧呼之欲出，反而在電
影裡削弱了這一塊，甚至觀眾還可能覺得女僕也暗戀著同一個男人。這個改編，讓女僕為
信守「家庭價值」的堅持，變得凌駕於複雜的私情之上，似乎也更能看得出導演山田洋次
從這個故事裡所最想彰顯的人情義理。

山田洋次擅長由平凡的生活對話中，逐漸開展出隱藏於內的情感，因此演員總能藉著他不
著痕跡的導戲風格，表現演技。在柏林得獎的雖是新秀黑木華，但其實演女主人的松隆子
、扮姨婆的倍賞千惠子，同樣表現精采。尤其主演過多部山田洋次名作的倍賞千惠子，幾
乎是善良、執著又壓抑的日本傳統女性代言人。在「東京小屋的回憶」裡，找她來演出女
主角的執念，既象徵著上一輩所信仰的老派情懷，亦彷彿是老導演自己的心靈寫照：不管
世界如何變化，他照樣堅守一貫的創作風格，持續不輟的創作水平，始終是日本通俗劇類
型的長久典範。



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