※ [本文轉錄自 Golden-Award 看板 #1MKfWUH7 ]
http://udn.com/news/story/7341/1330877
從數字上來看，今年金馬獎似乎是台灣電影豐收的一年，包辦了12個過半獎項。做為一個
評審，看了兩岸三地超過70部的入選作品，我其實並沒有那麼樂觀覺得這象徵著台灣電影
的復興或榮光，反而往內深掘，看得更清楚的是兩岸三地電影環境各自面臨的困境。
台灣片靠「刺客聶隱娘」、「醉生夢死」就拿下9九個獎，侯孝賢、張作驥兩位卓然有成
的作者，創作上都不輕易鬆手，在既有的風格中持續精進，維持極具高度的美學質量。尤
其侯孝賢自傳統武俠類型中自開自放，發展獨特的世界觀與宏大的政治隱喻，無論美感經
營到觀點上的突破，都未受到任何外在因素的干擾而妥協，得獎絕非錦上添花。但扣除這
兩部作品，台灣電影究竟還有多少真正的優勢和實力？其實答案非常清楚。
中國大陸則在越來越商業化、數字至上的創作傾向下，展現另一種截然不同的新危機。賈
樟柯、萬瑪才旦、管虎、徐浩峰等人仍是這份得獎名單的中堅份子，即便他們的作品依舊
亮眼，卻也開始與各自過去的創作拉開差異，這無關好壞，但已看得出趨勢。
香港電影更是雪上加霜，僅剩「踏血尋梅」和憑著動人情懷險勝「西遊記大聖歸來」的動
畫片「麥兜：我和我媽媽」勉強撐場。過去港片裡的類型強項，亦漸漸流向中國電影的脈
絡中滋養漸生，無論是徐克的「智取威虎山」或是「解救吾先生」、「捉妖記」等片。
至於回到得獎名單部分，幾個演員獎都是糾結纏鬥下的結果，特別難選。林嘉欣、馮小剛
都勝在角色的完整飽滿以及他們跳脫刻板印象的詮釋方式，令人動容，甚至帶動了全片的
基調。男配角更是殊死戰，王千源、白只、鄭人碩各擅勝場，白只角色變化幅度大，充滿
難以預料的不確定感，最後得獎也僅有些微差距。
最後我想提醒的是，金馬獎之所以越來越被看重，就是它只以美學為依歸，所有評審就片
論片，絕不論其他周邊的風風雨雨。所以張作驥入獄、馮小剛不出席典禮的新聞，都絲毫
不影響得獎機會；至於「灣生回家」輸給大陸紀錄片「大同」的結果，更凸顯了台灣紀錄
片的趨勢問題，絕非關乎題材或產地因素。金馬獎的可貴，就在於它不受任何外來力量的
左右或控制，得獎結果永遠不代表作品好壞的絕對真理，卻總能適時反映關乎創作、緊扣
產業的現實問題。幾家歡樂幾家愁只是一時的事，我們更該做的事是鑑往知來，然後，繼
續努力地拍下去。
--
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Golden-Award/M.1448253470.A.447.html
※ 編輯: filmwalker (118.160.135.58), 11/23/2015 12:38:40
http://udn.com/news/story/7341/1330877
從數字上來看，今年金馬獎似乎是台灣電影豐收的一年，包辦了12個過半獎項。做為一個
評審，看了兩岸三地超過70部的入選作品，我其實並沒有那麼樂觀覺得這象徵著台灣電影
的復興或榮光，反而往內深掘，看得更清楚的是兩岸三地電影環境各自面臨的困境。
台灣片靠「刺客聶隱娘」、「醉生夢死」就拿下9九個獎，侯孝賢、張作驥兩位卓然有成
的作者，創作上都不輕易鬆手，在既有的風格中持續精進，維持極具高度的美學質量。尤
其侯孝賢自傳統武俠類型中自開自放，發展獨特的世界觀與宏大的政治隱喻，無論美感經
營到觀點上的突破，都未受到任何外在因素的干擾而妥協，得獎絕非錦上添花。但扣除這
兩部作品，台灣電影究竟還有多少真正的優勢和實力？其實答案非常清楚。
中國大陸則在越來越商業化、數字至上的創作傾向下，展現另一種截然不同的新危機。賈
樟柯、萬瑪才旦、管虎、徐浩峰等人仍是這份得獎名單的中堅份子，即便他們的作品依舊
亮眼，卻也開始與各自過去的創作拉開差異，這無關好壞，但已看得出趨勢。
香港電影更是雪上加霜，僅剩「踏血尋梅」和憑著動人情懷險勝「西遊記大聖歸來」的動
畫片「麥兜：我和我媽媽」勉強撐場。過去港片裡的類型強項，亦漸漸流向中國電影的脈
絡中滋養漸生，無論是徐克的「智取威虎山」或是「解救吾先生」、「捉妖記」等片。
至於回到得獎名單部分，幾個演員獎都是糾結纏鬥下的結果，特別難選。林嘉欣、馮小剛
都勝在角色的完整飽滿以及他們跳脫刻板印象的詮釋方式，令人動容，甚至帶動了全片的
基調。男配角更是殊死戰，王千源、白只、鄭人碩各擅勝場，白只角色變化幅度大，充滿
難以預料的不確定感，最後得獎也僅有些微差距。
最後我想提醒的是，金馬獎之所以越來越被看重，就是它只以美學為依歸，所有評審就片
論片，絕不論其他周邊的風風雨雨。所以張作驥入獄、馮小剛不出席典禮的新聞，都絲毫
不影響得獎機會；至於「灣生回家」輸給大陸紀錄片「大同」的結果，更凸顯了台灣紀錄
片的趨勢問題，絕非關乎題材或產地因素。金馬獎的可貴，就在於它不受任何外來力量的
左右或控制，得獎結果永遠不代表作品好壞的絕對真理，卻總能適時反映關乎創作、緊扣
產業的現實問題。幾家歡樂幾家愁只是一時的事，我們更該做的事是鑑往知來，然後，繼
續努力地拍下去。
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※ 編輯: filmwalker (118.160.135.58), 11/23/2015 12:38:40
推 ooooKMToooo: 同屬一中 幹嘛計較這麼多 11/23 12:56
→ SE4NLN415: 早點統一 我們就可以實現中華民族復興 11/23 13:13
推 visa9527: 強姦犯、劈腿、吸毒 洗清大會 11/23 13:24
推 wittmann4213: 看推文覺得這篇根本白寫了...... 11/23 13:39
噓 k9k2k7k0: 最後那邊wwwwwww根本是腦補吧 11/23 13:55
→ k9k2k7k0: 不受任何外在力量影響wwwww 11/23 13:57
→ m19871006: 中國得獎 = 不受外在力量影響 台灣得獎 = 自慰 11/23 14:02
推 Luvsic: 不懂說大同得獎是政治因素的人的想法，我是沒看過片子啦， 11/23 14:04
→ Luvsic: 但是看簡介怎樣都不是中國官方會認同的內容啊？ 11/23 14:04
→ ya700: 講什麼鳥 少時大陸賣贏飢餓3欸 今年台片整體根本巔峰 11/23 14:09
→ ya700: 講什麼鳥 少時大陸賣贏飢餓3欸 今年台片整體根本巔峰 11/23 14:10
→ triplee: 就講ptt 三金板跟電影板就算了 就算是八卦板也覺得自由那 11/23 14:22
→ triplee: 篇操作太過頭 我是真心認為覺得大同得獎是政治操作只是少 11/23 14:23
→ triplee: 數人的想法 但每次這樣的爭執 最後傷害又都回到電影身上 11/23 14:25
→ spadek89507: 少時這種爛片還有人看才是最可悲的 11/23 14:28
→ ya700: 事實就是少時走出去 大尾走不出去啊 11/23 14:40
推 ellener: 扣掉導演的爭議，少女時代是近年台灣完成度很高的商業片 11/23 14:43
→ ya700: 酸民在那邊可悲 人家可是正統國片賺爆人民幣 11/23 14:44
→ aiyukkie: 前幾樓就是這作者寫這篇文的原因吧...... 11/23 14:58
推 yougottt: 真的看到一堆推文就覺得作者白寫了== 雖然不喜歡少女的 11/23 15:47
→ yougottt: 宣傳手法 但它的確是拍的不錯的文藝小品 11/23 15:48
推 windmars: 沒有腦補吧 文章作者本身就是評審呀 他觀察就是不受影響 11/23 16:11
推 gausong: 同四樓 白寫了 11/23 16:18
推 ANCEE: 寫得很好 一些崩潰的 真的懶的理 11/23 16:19
推 chengda12: 這篇作者寫台灣電影部分其實就是因為自身市場不足以撐 11/23 17:20
→ chengda12: 起電影產業才會有這樣危機 至於中國電影作者寫的有點 11/23 17:21
→ chengda12: 不明白 不是很懂作者想表達出中國電影顯現的危機在哪 11/23 17:22
推 Ruke: 現在的中國導演礙於資金和向市場/政府靠攏的情形下 11/23 18:04
→ Ruke: 過去那些生猛有力深刻刻畫的作品，現今越來越少了 11/23 18:04
→ cappa: 扣掉聶跟醉 台灣還有菜鳥.風中家族 自己不選然後說困境?? 11/23 18:08
→ qazxswptt: 應該不難懂 對岸現在錢多人也多 但反而作品越拍越安全 11/23 18:22
→ qazxswptt: 有生命力的作品的量反而不如以往 11/23 18:23
→ SE4NLN415: 中國人向來如此 算盤打得比猶太人還精 創新冒險不可能 11/23 20:24
推 abbkg: 推 11/23 21:17
推 cching1021: 中國導演在那種環境要堅持太難了 香港則真的超慘 11/23 21:38
推 lupins: "凸顯了台灣紀錄片的趨勢問題"...不懂是什麼問題？ 11/23 23:08
推 ueilan: 諾貝爾獎只頒給瑞典人還會是諾貝爾獎？ 短視無知的人越來 11/23 23:14
→ ueilan: 越多才是台灣的問題 11/23 23:14
推 resolmai: 台灣的紀錄片市場一直以來無法超越溫情,熱血,夢想的範疇 11/24 00:12
→ resolmai: 這樣的紀錄片就像糖果一樣,除了感動,實際上並不具備太多 11/24 00:15
→ resolmai: 獨立觀點,也無法提供觀眾太多的思考空間 11/24 00:22
推 ellener: 推樓上R大 11/25 23:00
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