大「嗟」作《小海女》 - 日劇

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內有些許圖片與音樂

------------以下有雷-------------------------------

一部優秀的作品，不論是否為劇作家刻意為之，總是能讓讀者/觀眾在欣賞的過程中，挖
掘出貫穿全作的核心概念。若放諸《小海女（あまちゃん）》上，我看到的核心概念正是
「重建」。


做為復興東北311震災的電視劇而言，出現重建的橋段自不必說。但是不只是實質上重建
被地震、海嘯沖毀的北三陸，天野秋努力成為海女和偶像的過程中，逐漸揮別東京時期的
灰暗、陰沉、無存在感，重建起惹人憐愛、自然而然吸引人群的耀眼性格；天野春子透過
小秋的奮鬥、正視自己的黑歷史、與夏婆婆的坦誠面對，重建自己對故鄉北三陸的觀感、
重建自己的人生意義；足立結衣經歷了一次一次的重大打擊，崩壞消沉後，在眾人的關照
呵護之中，重建自我認同以及夢想。

在東京時，春子曾經對結衣的母親說過這段話：「這無法辦到吧。雖然很殘酷，但是無法
再回到從前了。人生，是沒辦法讓時間逆轉的啊。壞了的東西就是壞了，已經沒法讓它恢
復原狀了。」東西壞了就得修理，但不是所有的東西皆能修好，修理也是有其界限。甚至
，有時候，「修理」不過就是「暫且撐著」。也許對於實體物件而言，「只要還能暫時用
用」，也不失為一種解決辦法。然而對於曖昧虛幻難以捉摸的「人」而言，修理，多數時
候只是一塊遮羞布，蓋上去，以為只要不揭開就沒事了。然而這些黑幕下的裂痕，往往會
在不經意下回頭反噬。重建則是一條艱辛的遠路，不在傷疤上粉飾塗抹，而是勇敢的予以
直面，賦予其嶄新的面貌。

《小海女》正是一群充滿缺陷的人們重建自我的奮鬥劇。在此中心概念之下
，人物是既鮮活，又充滿多樣性。

特別是天野春子。雖然《小海女》的主角是天野秋，但貫穿全劇的靈魂人物，不如說是春
子更為恰當。這點在旁白的安排上可見一斑。夏婆婆擔任「故鄉篇」的旁白，小秋擔任「
東京篇」的旁白，春子直到最後的「震災篇」才接下旁白棒子。正是因為故鄉篇及東京篇
的關鍵都繫在春子身上，在劇情結構上甚至先後安排兩週的「媽媽的黑歷史」，太早讓春
子以旁觀者角度敘述故事，只會破壞情節的縝密。

作為靈魂人物，春子可謂全劇最矛盾的角色。厭惡家鄉，因為家鄉所有人都熟知她土翻了
的過去，因此她遠走東京；她也厭惡東京，因為東京是摧毀她夢想的殘酷大都市，使她不
得已遁入家庭，成為一名再普通不過的主婦。所以藉著夏婆婆的病危消息，春子甩開一切
東京的包袱，返回故鄉。

找不到歸屬，只好拖著行李箱咕囉咕囉奔走的蹺家少女。

「人生就是不斷的在後悔。」估計在回到北三陸之前，春子一直都在後悔這四十二年來的
日子，所以宛如刺蝟一般，渾身帶刺。就如同春子自己說過的：「為了肯定現在的自己，
就必須否定過去的自己。」回到北三陸的春子，不管是否自願，都進行了一場自我巡迴的
精神之旅，在一層一層的自我剖析，以及與小秋和結衣的一場一場對談中，春子終於接受
了自己的人生。或許那是充滿失敗的人生，但卻在重要時刻裡，或推或拉，幫助「追憶如
潮」組合跨過人生難關。作為母親，四十二年的人生，再也無值得追悔之處。更別說重建
了人生後，春子做為「3J事務所」的社長，還有大好未來值得奮鬥。

受到結界保護的結衣。

「看著這個，我就會想，會不會中間的螞蟻是結衣，周圍凝結的樹脂，就是鄉下的地方意
識。」作為小秋的對照，一心想要上京的結衣，連續四次，在即將前往東京的前夕遭遇災
禍。從壞的角度來看，這彷彿就是結界，阻擋少女實現夢想。但從另一方面來看，或許也
如同水口所說，北三陸結界並非阻止結衣上京，而是保護這位在地偶像。

「知道自己很可愛，實際上也很可愛」的結衣，如果毫無經歷挫折就順利上京，大概就如
同GMT諸人所說：「我們好險啊，她如果上京的話，絕對是Center啊！」不像小秋，一度
落入開除組，憑著候補才爬回奈落組，結衣若是加入GMT，肯定不費吹灰之力，就能成為
Center。更有野心的話，在國民投票中，甚至能取有馬惠而代之，一舉躍為阿美橫女的
Center。有馬惠這個角色雖然身為阿美橫女的Center，但劇中實際上無足輕重。然而為何
多次描寫？或許就是借有馬惠暗示，一個「知道自己很可愛，實際上也很可愛」的女子偶
像，一步踏錯會有什麼下場。

從這角度來看，比起如流星般隕落，完全銷聲匿跡的有馬惠，受到「樹脂」保護的「蟻后
」結衣，可能更值得稱幸。況且經歷多次低潮，歷難程度不輸小秋在東京的磨練，重新建
立自信、人格與人際關係的結衣，已堪稱是無敵偶像了，走不走得出北三陸，或許已經不
重要了。重要的是她已經從原石磨成閃閃發亮的寶物了。

談過春子跟結衣之後，才能談小秋。
一下說要當海女、一下說要當南部潛水員、一下說要當偶像；一下說要去東京、一下又說
要回北三陸。一方面與東京的舊自我搏鬥，小秋一方面盡情的放肆任性。在旁人的眼光看
來，小秋或許活得自由自在，隨心所欲，但某種程度看來，宛如春子的人生是為小秋與結
衣而活，小秋的人生，也彷彿透過無拘束的任性，補償春子及結衣的缺憾。

「別老是鍾情媽媽討厭的事物啊！」
「為了告訴結衣你，這裡是最好的地方，我才回來的。我代替一次都沒去過東京的結衣，
去了東京，進了演藝圈，我親眼去看了、親身去體驗了，是為了告訴你，還是這裡最好，
北三陸是最好的地方。」

塵封24年，終於能夠下海的海女服。

小秋雖然是為了興趣，自願成為海女，但身上穿著的，是「天野春子」的海女服。即使並
非本意，依舊宛如代替24年前的春子，潛進這片她厭惡至極的海。然而也是穿著這件海女
服，小秋努力奔走，將鎮子的人情溫暖活絡起來，甚至打造一間美侖美奐的海女咖啡廳，
讓春子親口說出「喜歡這裡」，以「天野春子」的替身，為春子重新建立與這個小鎮的聯
繫。

明明自身都遍體鱗傷了，卻依然顧念著傷到對方的摯友。比起為愛反目，命運
的捉弄更讓人為兩人揪心。

更別說突入「東京篇」後，小秋的肩上除了扛著春子24年份的黑歷史，尚背負了結衣對東
京的憧憬。如果說小秋的夢想全然不為自己，那就過於矯情了。然而不可否認的是，即便
小秋的偶像夢，從「等著結衣上京一起圓夢」，慢慢轉變為「為了實現與鈴鹿一起共演」
，她的偶像夢也一直為結衣留了一處位置。因為如此，小秋才會在偶像事業漸上軌道之際
，毅然決然的為了結衣的一通電話，拋棄努力經營的一切，返回北三陸。畢竟，小秋的原
點是北三陸的「座敷列車」。看過了東京的演藝圈，小秋再度回到座敷列車，正是繞了一
大圈之後，告訴結衣，這裡才是「追憶如潮」實現偶像夢的最佳地點。

比起被母親評為「既土又陰暗上進心協調性存在感個性光彩都沒有」，這兩巴
掌的殺傷力更強。

小秋剛到東京時，每一位得知她母親也曾以偶像為目標，卻不幸慘遭滑鐵盧的人，總是拋
下：「你母親把夢想託付給妳了啊」。此刻的小秋，只能換上一副微妙的表情。她心裡浮
現的，莫約是春子聽到她嚷嚷想當偶像時，那副歇斯底里的狂態，以及臉頰上火辣的兩巴
掌。但說妙也妙，沒有刻意為之，小秋在東京依舊深深地與春子的偶像夢緊緊的纏繞在一
起。即使一度被春子的黑歷史狠狠的絆倒過，但那些經驗，的的確確在為春子圓滿遺憾：
不只是圓偶像之憾，更是解開了春子、大卷和鈴鹿三人長年以來理不開的結。

當春子從小秋手中接過旁白的棒子，小秋才能毫無顧忌的回到北三陸，真正的為自己做想
做的事。

原本很搞笑的舞步，在小秋逗狐狸玩耍時，卻特顯可愛。

除了劇情的細膩，以及人物的飽滿，《小海女》在歌曲上也有很出色的安排。最初不太習
慣沒有主題曲的日劇，雖然能接受「透過純音樂，創作出每天都聽不膩」的風格，然而還
是會希望有一首符合本劇印象的主題曲。但自從〈追憶如潮〉一曲出現在劇中後，我才發
覺這樣的安排的確是好。



〈追憶如潮〉是貫穿全劇，最重要的一首曲子。這首歌原本僅止於春子的黑歷史，但在小
秋為此歌著迷，並組成雙人團體「追憶如潮」，將之納為主題歌後，這首歌不知不覺間就
聯繫起母女二人。尾聲時，鈴鹿肆意更動了歌詞，將「冥河之中的美人魚，朋友很少的美
人魚」改為「三代前便在的美人魚，代代相傳的美人魚」，再搭上夏婆婆著急的站在碼頭
上，尋找忠兵衛的身影，同時響起「你把我留在這兒，連再見也不曾說，連下次再會的約
定也沒有。你說要去北方，可這裡已經是北方。我會冒著寒風，在碼頭等待你的。」〈追
憶如潮〉又變成了夏婆婆，甚至是天野家的歌。一首如此重要的歌，自然不能讓主題歌搶
去風頭。而此曲過於傷感的調性，又不適合作為開場主題曲，反而回頭襯托出純音樂的妙
趣。



至於〈回故鄉吧〉這首歌，初次登場，只看到這首歌惡趣味與惡意的一面。雖然和GMT的
團體本質符合，但叫一個剛組成不久的團體唱這首歌作為出道曲，彷彿就是透過歌名告誡
團員：「沒有大紅的話，就等著回老家吃自己吧」。但藉由歌詞的巧妙編寫，小秋與種市
學長的純戀，也一道被本歌網羅。當小秋對學長二度告白時，響起的歌聲，配上合到不行
的歌詞，相信每個觀眾都會認為本歌就是為了秋種戀而譜寫的。等到了震災篇後，本歌又
再一次的昇華。想回北三陸的小秋，怎麼樣也開不了口。水口特別為小秋企劃與GMT合唱
〈回故鄉吧〉，就是在背後推小秋，以歌代言，訴出小秋深藏心中已久的心事。水口此時
的淚水，不光是為小秋終於能與GMT站在同一個舞台上高興而流，更是悲傷得體會到唱完
這首歌之後，再也沒有什麼能將她束縛在東京了。

默默的坐到母親身邊，只希望想回北三陸的心情能被看穿的小秋。

《小海女》劇本最棒的一點，正在於同一個行為、同一句話、同一個動作，前前後後，各
有不同的解讀，又不令人感到硬拗。

全劇最強名場面。和春子的回憶搭配起來，堪稱面紙殺手。

這真的是我所看過最棒的一部日劇了。

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